具体描述
卡车司机让一个年轻女子搭车，却得到了一个意外的邀请；不忠的丈夫察觉了妻子的谎言，顿觉整个世界都变了模样；街角的偶遇让男人产生了深深的自卑，因为发现心动的女人如此完美；女老师被和自己同床共枕的学生设下圈套，再难摆脱；情至浓处，男子却因情人的一根毛发几近窒息……
在生活中那些不同寻常的时刻，他们听凭欲望与直觉的引领，却终究只能与命中注定的孤独遭遇，捕捉名为爱情的错误留下的蛛丝马迹。在暑日，在雨夜，在故土，在异乡，瞬间迸裂的火花改写了一生的轨道。他们和自己的内心进行着无声的对峙，激起的涟漪波及生活最隐秘的角落。无论错误与否，爱终究无可避免。
新拉丁美洲文学丛书第二辑书目之一，塞万提斯奖获奖者克里斯蒂娜·佩里·罗西小说作品国内首次出版
所谓“错爱”，是指那些不被社会接纳的爱，那些生活在晦涩的“政治正确”背后的爱，也是那些探索如何远离庸常的爱。每个故事都以这样或那样的方式聚焦于诱惑的某个瞬间，而正是这些瞬间改变了一切。
——阿兰·盖波
我注意到，近两年我写下的所有东西都有一条共同的线索：非对称的爱，不被社会接纳的爱。这样的爱情引诱着我动笔。我坚信，非同寻常的事物、出人意料的事物、不合情理的事物、毫无道理的事物，都会让人着迷。
——克里斯蒂娜·佩里·罗西
作者简介
克里斯蒂娜·佩里·罗西
（Cristina Peri Rossi,1941-- ）
乌拉圭小说家、诗人。1941年生于蒙得维的亚。1963年，她的第一部短篇小说集《活着》出版，一举登上文坛。1972年因反对军人独裁政府流亡西班牙，此后长期生活在巴塞罗那。1984年出版长篇小说《疯人船》后赢得更多国际关注，如今已成为国际知名度最高的拉美女作家之一。
佩里·罗西是一位相当多产的作家，至今已出版数十部作品。她的创作涵盖多种体裁，作品被译成二十余种语言在世界各地出版。主要作品包括长篇小说《疯人船》（La nave de los locos）、《爱是一种烈性毒品》（El amor es una droga dura）、《我无法告诉你的一切》（Todo lo que no te pude decir）、《不屈的女人》（La insumisa），短篇小说集《私人房间》（Habitaciones privadas）、《错爱》（Los amores equivocados）、《恐龙的下午》（La tarde del dinosaurio），诗集《时间之舟》（La barca del tiempo）等。她的作品涉及流亡、革命、儿童成长、女性身体与情感等多种主题，同时深耕幻想文学这一在拉普拉塔河流域有着深远传统的文学类型。她的创作有着鲜明的后现代女性主义色彩，并且热衷于进行语言上的革新，突破传统的文学规范。
乌拉圭小说家、诗人马里奥·贝内德蒂曾于《前进》杂志上撰长文称赞佩里·罗西：“必须承认，本国文学界正在发生变化。……在最为年轻的青年人之中，克里斯蒂娜·佩里·罗西尤其有代表性。……这种将历史，将我们的历史痛苦而又至关重要的转向变为艺术、化作寓言的热望；这种将社会的灾变转化为美学的战栗的企图；这种不为宣传而为发掘的目的；所有这些都构成了对这一世纪、这一年、这一月、这一分钟的挑战的革命性回应。”乌拉圭作家、学者、评论家安赫尔·拉马称她的写作语言是“同代中最巴洛克的、最抒情的，同时又最具有分析性的”。
因其出色的创作才华，克里斯蒂娜·佩里·罗西曾获得包括何塞·多诺索伊比利亚美洲文学奖、罗意威基金会国际诗歌奖等在内的二十余个奖项。2021年，克里斯蒂娜·佩里·罗西被授予西语文学的最高奖项——塞万提斯奖。
陈方骐
西语译者，图书编辑。北京大学西班牙语语言文学系文学硕士。译有《疾风中的虹霓》（合译）等。
目录信息
027 错爱
043 相遇
051 原本诸事顺利
063 夜里，雨
081 《不要离开我》
097 一根该死的毛
107 洛塔等级表
133 作家的坦白
145 威伦道夫的维纳斯
161 圣诞故事一则
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从纯粹的情感共鸣角度来看，这本书达到了一个令人难以置信的高度。它触及了我们作为人类最普遍的脆弱性：对不确定性的恐惧，对被理解的渴望，以及在巨大变故面前的无力感。作者的笔触极其富有画面感，尤其擅长描绘角色在面临重大抉择时的内心挣扎。那种撕扯感，那种“无论怎么选似乎都会留下巨大的遗憾”的悖论，被刻画得入木三分。我记得有几段描写，仅仅是关于一个角色在深夜里望着窗外天空的场景，那种孤独和自我对话的深度，让我不得不停下来，放下书，默默地在自己的空间里消化良久。这本书没有提供廉价的安慰，它只是忠实地记录了痛苦的纹理和成长的代价，正因如此，它所带来的慰藉才显得如此真实和有力，它告诉我们，带着伤痕前行，本身就是一种胜利。
我必须承认，我被这本书的对话艺术彻底折服了。它的台词简直可以单独拿出来编成一部剧本。那些看似日常、不经意的对话背后，隐藏着巨大的张力与未尽之意。角色们很少直白地表达自己的真实想法，更多的是通过反问、沉默，或是看似无关紧要的寒暄来试探和周旋。这种“言外之意”的艺术处理，让阅读过程充满了侦探般的乐趣——你得时刻保持警惕，去捕捉那些细微的语调变化和停顿。而且，不同角色的语速、词汇选择都有着鲜明的个人特色，仿佛他们不是被作者塑造出来的符号，而是真实存在于我们生活中的、有着复杂过往的个体。这种高度的真实感，使得即便是那些最极端的冲突场景，读起来也让人感到无比真实，仿佛空气都要凝固了一般。对于热衷于研究人物心理和语言艺术的读者来说，这本书绝对是一堂生动的示范课。
这本书给我最直接的感受是其结构上的精妙与创新。它不是一条简单的线性叙事，而是像一个复杂的立体几何体，将不同的时间线、不同的视角，甚至是一些看似无关的次要情节，通过一种近乎数学般精确的方式编织在一起。起初阅读时，可能会感到一丝迷惘，信息量过大，线索繁多，像是被丢进了一个巨大的迷宫。但是，一旦你坚持读到某个关键的“节点”，那些之前看似零散的碎片会突然间爆发出强烈的联系，所有的线索如同被一股强大的磁力牵引，瞬间汇集成一幅完整而震撼的画面。这种“顿悟”的阅读体验，是很多平铺直叙的故事无法给予的。作者在处理这种多层次结构时，没有让故事变得晦涩难懂，反而是让整体的复杂性服务于最终情感表达的爆发力，读完之后，那种豁然开朗的震撼感久久不能平息。
这部新作的文字功力实在令人惊艳，作者对人性的细腻刻画，如同手术刀般精准地剖开了角色内心的纠葛与挣扎。故事的节奏掌控得炉火纯青，张弛有度，每一个转折都出乎意料却又在情理之中。我尤其欣赏作者在构建宏大叙事背景的同时，并未忽略那些微小、日常的细节描摹。那些关于时间流逝、城市光影、甚至是角色们不经意间的一个眼神，都承载着深沉的意味。读到中段时，我几乎被那种无形的压抑感所笼罩，仿佛自己也成了书中人物命运的旁观者，心头沉甸甸的。更值得称道的是，它在探讨某种社会现象时，没有流于说教，而是巧妙地将哲思融入情节的肌理之中，让读者在跟随角色经历风雨的同时，完成一次深刻的自我审视。这本书需要的不是快速翻阅，而是沉下心来，去品味那些潜藏在字里行间的隐喻和留白，每次重读，都会有新的感悟，这种深度和广度，在当下的文学创作中已属难得。
说实话，一开始我是抱着试一试的心态开始读的，毕竟现在很多新书都给人一种华而不实的感觉，堆砌辞藻，情节空洞。但翻开这本书的扉页没多久，我就被那种醇厚、带着年代感的叙事腔调所吸引住了。它让我想起了一些老派作家的作品，那种对生活质感的执着描绘，仿佛能闻到油墨和旧纸张混合的味道。情节发展虽然缓慢，但每一步都走得异常扎实，角色的动机和行动逻辑清晰可循，没有半点为了戏剧冲突而强行推动的痕迹。这种“慢工出细活”的创作态度，在快节奏的时代显得尤为珍贵。特别是书中对于几位主要人物童年经历的回溯，那种带着淡淡乡愁和遗憾的笔触，处理得极其到位，让人不禁联想到自己也曾遗失在岁月长河中的那些珍贵片段。这本书更像是一壶需要时间温热的茶，初尝可能平淡，但细品之后，那股回甘才会悠长地扩散开来，滋润人心。
罗西系列里最喜欢的一本//不要被标题误导！！这不是错爱，更不是“不被社会接纳的爱”，这分明是最真实、最千面、最诱人的爱；罗西一步步把理性与规训剥开，剩下的只是最纯粹（而非原始）的爱欲；虽然风格迥异，但篇篇精彩，罗西拒绝把爱语境化，不需要费心考虑爱的前因后果，而是创造了一个可以让人浸淫在爱的uncanny里的空间；对于这种既transgressive又subversive的爱，我无法拒绝。
读的第一本Peri Rossi，其实是在书店里被漂亮的封面吸引的，读完第一篇就感觉有点意思，越读越发现这种戏谑、幽默又时刻夹杂着性和微妙的暴力的风格是我喜欢的。当然也有人觉得女作家不应该把性写得这么低级和赤裸，她写性的时候总有一种男凝感，有时候乍一看简直像在看一部大男子主义男导演拍的色情电影。但仔细琢磨感觉她就是在把玩甚至嘲弄各种各样的性事、性向、性观念。她很聪明所以想嘲弄一切，她还喜欢嘲弄知识分子，嘲弄小资产阶级（不过对性的嘲弄更显眼也更令人震惊），然后留下一个有些意外又充满韵味的结局。
读的第一本Peri Rossi，其实是在书店里被漂亮的封面吸引的，读完第一篇就感觉有点意思，越读越发现这种戏谑、幽默又时刻夹杂着性和微妙的暴力的风格是我喜欢的。当然也有人觉得女作家不应该把性写得这么低级和赤裸，她写性的时候总有一种男凝感，有时候乍一看简直像在看一部大男子主义男导演拍的色情电影。但仔细琢磨感觉她就是在把玩甚至嘲弄各种各样的性事、性向、性观念。她很聪明所以想嘲弄一切，她还喜欢嘲弄知识分子，嘲弄小资产阶级（不过对性的嘲弄更显眼也更令人震惊），然后留下一个有些意外又充满韵味的结局。
读的第一本Peri Rossi，其实是在书店里被漂亮的封面吸引的，读完第一篇就感觉有点意思，越读越发现这种戏谑、幽默又时刻夹杂着性和微妙的暴力的风格是我喜欢的。当然也有人觉得女作家不应该把性写得这么低级和赤裸，她写性的时候总有一种男凝感，有时候乍一看简直像在看一部大男子主义男导演拍的色情电影。但仔细琢磨感觉她就是在把玩甚至嘲弄各种各样的性事、性向、性观念。她很聪明所以想嘲弄一切，她还喜欢嘲弄知识分子，嘲弄小资产阶级（不过对性的嘲弄更显眼也更令人震惊），然后留下一个有些意外又充满韵味的结局。
读的第一本Peri Rossi，其实是在书店里被漂亮的封面吸引的，读完第一篇就感觉有点意思，越读越发现这种戏谑、幽默又时刻夹杂着性和微妙的暴力的风格是我喜欢的。当然也有人觉得女作家不应该把性写得这么低级和赤裸，她写性的时候总有一种男凝感，有时候乍一看简直像在看一部大男子主义男导演拍的色情电影。但仔细琢磨感觉她就是在把玩甚至嘲弄各种各样的性事、性向、性观念。她很聪明所以想嘲弄一切，她还喜欢嘲弄知识分子，嘲弄小资产阶级（不过对性的嘲弄更显眼也更令人震惊），然后留下一个有些意外又充满韵味的结局。
