具体描述
作者简介
作者简历：徐学成 1928年生于江苏省武进县。1954年毕业鱼华东艺专美术系。曾在上海新知出版社、上海人民出版社担任书籍装帧设计工作。1960年调上海印刷技术研究所字体研究室专门从事自体设计工作。1987年评为副编审。 在从事字体设计工作30多年中，主持设计和协作设计了各种字体20余种。这些字体广泛应用于全国各地报纸、书籍、杂志上，特别是由其主持设计的信息交换用字荣获国家科学技术进步二等奖。作者先后编写出版了《怎样写好美术》、《中小学美术教师手册》（美术字部分）、《幼儿师范教学教材》（美术字部分）等美术字书籍。
目录信息
前言
第一章 概述
一、美术字的应用
二、美术字的基本要求
第二章 认识汉字的组织形式
第三章 各种字体的风格特点
一、宋体
二、仿宋体
三、楷体
四、黑体
五、圆头体
六、隶属体
七、行楷体
八、宋黑体
九、新魏体
十、综艺体
十一、舒同体
十二、琥珀体
十三、古印体
第四章 构成美术字的法则
一、间架结构，方正平稳
二、均匀足格，大小一致
三、空隙均匀，分布合理
四、上紧下松，适应视觉
五、偏旁组合，比例协调
六、上下对准，左右平衡
七、左紧右松，上小下大
八、宾让主争，补空穿插
九、横平竖直，重心一致
十、笔形统一，协调和谐
十一、笔画粗细，主次分明
十二、传统结构，适当照顾
十三、经营位置，编排适宜
十四、精心设计，塑造笔形
十五、鉴别好坏，十个不要
第五章 美术字的变化
一、笔形变化
二、形态变化
三、结构变化
四、粗细变化
五、本体变化
六、夸张变化
第六章 美术字的类型
一、写实美术字
二、变体美术字
第七章 美术字参考资料
第八章 怎样写外文美术字
第九章 怎样写阿拉伯数码字
第十章 供电脑排字与电脑刻字的印刷体字样
· · · · · · (收起)
读后感
书的名字搞错了，应该叫《美术字技法与应用》； 徐学成，高级字体设计师， 1954 年毕业于华东艺术美术系，从事书籍装帧设计工作， 1960 年在上海印刷技术研究所从事印刷字体设计研究工作，是现代印刷字体设计开创元老。三十多年来，设计的字体广泛应用于全国各地报刊书籍杂志...
书的名字搞错了，应该叫《美术字技法与应用》； 徐学成，高级字体设计师， 1954 年毕业于华东艺术美术系，从事书籍装帧设计工作， 1960 年在上海印刷技术研究所从事印刷字体设计研究工作，是现代印刷字体设计开创元老。三十多年来，设计的字体广泛应用于全国各地报刊书籍杂志...
书的名字搞错了，应该叫《美术字技法与应用》； 徐学成，高级字体设计师， 1954 年毕业于华东艺术美术系，从事书籍装帧设计工作， 1960 年在上海印刷技术研究所从事印刷字体设计研究工作，是现代印刷字体设计开创元老。三十多年来，设计的字体广泛应用于全国各地报刊书籍杂志...
书的名字搞错了，应该叫《美术字技法与应用》； 徐学成，高级字体设计师， 1954 年毕业于华东艺术美术系，从事书籍装帧设计工作， 1960 年在上海印刷技术研究所从事印刷字体设计研究工作，是现代印刷字体设计开创元老。三十多年来，设计的字体广泛应用于全国各地报刊书籍杂志...
书的名字搞错了，应该叫《美术字技法与应用》； 徐学成，高级字体设计师， 1954 年毕业于华东艺术美术系，从事书籍装帧设计工作， 1960 年在上海印刷技术研究所从事印刷字体设计研究工作，是现代印刷字体设计开创元老。三十多年来，设计的字体广泛应用于全国各地报刊书籍杂志...
用户评价
这本书的图例和案例分析部分无疑是其最引人注目的亮点，其丰富度和专业度超出了我的预期。它不仅仅展示了大量精美的成品效果图，更重要的是，它深入剖析了这些效果是如何通过技术手段和设计决策达成的。我发现书中对“网格系统”和“基线调整”在复杂排版中应用的讲解尤为透彻，配有高精度的放大细节图，清晰地展示了像素级的微调如何影响整体的视觉平衡。许多案例都取材于不同行业的前沿项目，从品牌Logo到数字界面设计，涵盖面极广，这使得这本书的参考价值大大超越了传统的手册范畴，更像是一本行业趋势的缩影。每组案例后都有简短的“设计思考”板块，揭示了设计师在面对特定限制或需求时是如何权衡和取舍的。这种透明化的设计流程展示，对于那些渴望从模仿走向创新的学习者来说，是无价的学习资源，它教会的不是如何复制，而是如何进行有逻辑、有依据的创作决策。
阅读这本书的过程，给我的感觉更像是在与一位经验丰富的设计导师进行一对一的深入交流。作者的文字表达极为精准，没有冗余的套话或晦涩难懂的术语，而是直接切入问题的核心，并用非常直观的语言进行阐释。我特别欣赏作者在讲解一些关键技巧时所采用的“反面教材”对比法——先展示错误或不当的案例，然后详细分析其问题所在，最后给出优化方案。这种对比性的教学方法，比单纯的正向指导更加深刻和易于记忆。此外，书中对于不同应用场景下字体的“语气”和“情感”的拿捏，描述得淋漓尽致。例如，如何让一个标题显得庄重而不失活力，如何通过字重的细微调整来控制阅读的节奏感等，这些都是课堂上可能一笔带过但对实际工作至关重要的细节。作者似乎深谙“设计是解决问题”的精髓，每一页的讲解都紧密围绕着如何利用字体这一媒介，有效地传达信息、塑造品牌形象，而非仅仅停留在如何“画得漂亮”的层面，这显示出作者深厚的行业洞察力。
这本书的装帧设计给我留下了极其深刻的印象。拿到手时，首先感受到的是那种恰到好处的重量感，平装本却丝毫没有廉价感，纸张的触感非常细腻，摸上去有一种温润的质感，这点对于关注设计细节的读者来说无疑是个加分项。封面设计简洁而富有现代感，色彩搭配考究，虽然没有繁复的图案堆砌，但通过字体排版和留白的处理，已经传递出一种专业和严谨的气息。尤其是封面的UV工艺处理，在光线下能看到若隐若现的纹理变化，提升了整体的质感。翻开内页，装订工艺也相当扎实，书页的展开度很好，即便是读到靠近书脊的部分也毫不费力，这对于需要经常查阅和临摹的书籍来说是极其重要的实用考量。侧边切口处理得非常干净利落，体现了出版方在制作上的用心。整体来看，这本书在视觉和触觉上都给予了读者一种高质量的阅读体验，让人在还未深入内容之前，就对其专业性和品质产生了极高的期待。这种对实体书本身的重视，本身就预示着内容排版和图文质量的精良，毕竟一本注重外在美的书，很少会在内在质量上掉链子。
这本书的目录结构编排得极具逻辑性和层次感，这一点是我作为一名学习者最为看重的。它不像有些技术书籍那样将知识点零散地堆砌，而是清晰地勾勒出一条从基础概念到高级应用的完整学习路径。比如，它似乎花了相当大的篇幅去探讨了历史演变与风格流派的溯源，这部分内容详实而又不失趣味性，避免了生硬的理论灌输，而是通过案例和时间线将不同时期的风格特点串联起来，让人能很自然地理解“为什么是这样”的设计选择，而不是停留在“是什么”的表面。更值得称赞的是，它将理论与实践的过渡做得非常平滑，从基础笔画的结构拆解，到不同工具（如不同笔尖、画笔）的使用特性分析，再到复杂字体的组合应用，每一步都有详尽的图示辅助说明。这种层层递进的编排方式，使得即便是初学者也能按部就班地进行模仿和练习，而对于有一定基础的人来说，也能从中找到查漏补缺、深化理解的有效途径。这种结构上的严谨性，极大地提升了这本书作为一本工具书的实用价值。
就整体的阅读体验和知识吸收效率而言，这本书无疑是近年来我收藏的专业类书籍中，性价比最高的一本。它有效地填补了我在自学过程中对于“系统性与实战性平衡”这一块的知识空缺。过去我可能需要翻阅好几本不同侧重点的书籍才能拼凑出的知识体系，这本书已经将其整合并优化。它没有过度强调软件操作层面的冗长教程（这一点我个人非常赞赏，因为软件知识更新太快），而是将重点放在了那些历久弥新的设计原理和核心审美判断上。这保证了书本知识的时效性和长久参考价值。同时，其排版设计本身就是对书中所有原理的最好实践和佐证——无论是文字与图像的对齐、色彩的运用，还是信息密度的控制，都体现了极高的专业水准。总而言之，这本书不仅是一本技术手册，更像是一本指导设计师建立专业视觉思维框架的“思维导图”，对于任何想严肃对待字体艺术的人来说，都是一本值得反复研读的案头必备之作。
徐先生是我做字的启蒙老师
做字真经。
满满干货。中文字体设计基础知识
比现在世面上大部分的字体设计书籍都要好。字体设计，不同的时代有不同的探究，但既然还称之为“字”，那就首先得是字，然后在再做设计。不管是趋于图形化了还是趋于字的本身。
通过一字一生知道的这本书，不过目前已经绝版了，在旧书网淘到一本。本书的前半部分的文字内容介绍了印刷四大字体以及几种风格字体，然后总结了下字体设计的法则，这些内容对字体设计有指导性作用。后半部分基本上都是些字例，除写实美术字外，变形美术字显得比较过时了，毕竟这么多年了。总的来说这是徐老先生从事印刷字体设计的经验总结，属干货。
