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出版者:青海人民出版社

作者:吴小美

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页数:244页

译者:

出版时间:1986年12月

价格:1.35

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• 诗歌
• 现代诗
• 虚室
• 文学
• 中国现当代文学
• 情感
• 哲思
• 人生
• 内省
• 意境

《虚室集》 引言 《虚室集》并非一本描绘宏大叙事、铺陈传奇故事的读物。它更像是一扇缓缓推开的门，邀请读者步入一个充满内省与哲思的空间。在这片“虚室”之中，作者以一种沉静而细致的笔触，探索的是生命中那些常常被忽略的细微之处，是内心深处那些难以言说的微妙情感，是那些在喧嚣世界里被淹没的片刻宁静。这是一场关于感知、关于体悟、关于存在的深度对话，没有惊心动魄的戏剧冲突，却有着触及灵魂的深刻共鸣。 第一部分：时间的痕迹与流转 本书的第一部分，便如同一位耐心十足的记录者，捕捉着时间在我们生命中留下的斑驳痕迹。这里没有史诗般的编年史，而是对寻常日子里时间流逝的细腻观察。作者仿佛将时间凝固在某些特定的瞬间，让我们得以仔细端详。 早晨的光线如何穿透窗棂，在房间里投下变幻的光影，这光影的变化本身就是时间悄无声息的舞蹈。窗外的鸟鸣，从清脆婉转到逐渐稀疏，标记着清晨的开始与过渡。一杯茶的温度，从滚烫到温润再到微凉，这温度的变化，不仅仅是物理现象，更是生命体验中一段不可复制的流逝。一杯茶的冷却，可能勾起一段久远的回忆，也可能带来对未来片刻的思索。 作者对于“等待”这一状态的描绘尤为动人。等待一封信，等待一个电话，等待一个人，等待一场雨，等待一个答案。在等待的过程中，时间似乎被拉长，每一秒都显得格外漫长而沉重。然而，也正是在这被拉长的时空中，我们的内心得以沉淀，思绪得以自由驰骋。等待是一种主动的沉思，是一种与自我对话的契机。书中所描绘的等待，不是焦灼的煎熬，而是一种悠然的张望，一种对未知怀揣的淡淡期待。 对“旧物”的追溯，是时间痕迹的另一种呈现。一张泛黄的旧照片，一件磨损褪色的衣裳，一本被反复翻阅的书籍，它们都承载着一段过往，一段被时间浸润的记忆。作者并不去讲述这些旧物背后跌宕起伏的故事，而是着眼于它们所散发出的、那种无法言说的年代感，那种触手可及的怀旧气息。一件旧物，可以是一把钥匙，打开尘封已久的记忆之门，让我们在今日与昨日的连接中，感受到生命的厚度。 第二部分：感官的细语与共鸣 《虚室集》的第二部分，将笔锋转向了我们最直接也最容易被忽略的感官世界。在这里，作者邀请我们重新审视那些日常的感官体验，并从中发掘出丰富的内心世界。 视觉的细腻描摹，不仅仅是对色彩和形状的描述，更是对光影、对纹理、对细微变化的捕捉。一片落叶的脉络，一滴露珠在阳光下的折射，墙壁上爬行的蜗牛留下的银色轨迹，这些微小的视觉信息，在作者的笔下被赋予了生命，它们仿佛在低语，诉说着大自然精巧的构造和生命的顽强。雨后泥土散发的芬芳，夏日午后花香的浓郁，冬日清晨空气的凛冽，这些嗅觉的体验，直接而强烈，能够瞬间将我们带入某种心境，或是唤醒深埋的记忆。 声音的描写，更是《虚室集》的一大特色。作者对各种声音的辨识和捕捉，有着超越常人的敏锐。风吹过树叶沙沙的声响，不同季节、不同强度的风，其声响带来的感受截然不同。雨滴落在屋檐上、窗户上的节奏与韵律，可以描绘出不同的情绪——时而是轻柔的安抚，时而是急促的敲打。远方传来的模糊的声响，可能是孩童的嬉闹，可能是工地的轰鸣，也可能是夜深人静时远处的犬吠，这些声响，即便不被理解，它们的存在本身也构成了一种丰富的听觉景观，触动着我们潜藏的感知。 味觉与触觉的体验，同样被赋予了深刻的意义。品尝一杯清淡的茶，感受茶汤在舌尖的甘甜与回味，这不仅仅是味蕾的享受，更是对品鉴过程的细致体察。触碰一块温润的玉石，感受其光滑的质地与天然的凉意，这是一种与物质世界的直接对话。甚至，是拥抱的温度，是阳光洒在皮肤上的暖意，这些最基本的触觉，都可能引发深刻的联想，连接着我们与周遭环境的情感纽带。 第三部分：内心的回响与独白 本书的第三部分，是《虚室集》的核心所在，它将我们带入了更加私密也更加广阔的内心空间。在这里，作者以一种坦诚而略带疏离的笔触，进行着一场场关于个体存在、关于情感、关于思绪的深度挖掘。 “孤独”并非如常人所理解的那般消极。《虚室集》中所描绘的孤独，更多的是一种自我存在的状态，是一种与世界保持着恰当距离，从而得以更清晰地审视自己的内在体验。在独处之时，内心的声音才得以清晰地回响，那些未曾被驯服的思绪、那些潜藏的情感，得以浮现。作者并不回避这种孤独，而是将其视为一种孕育和生长的土壤。 “喜悦”与“忧伤”，这些人类最基本的情感，在作者的笔下被剥离了表面的浮躁，呈现出它们最本质的形态。微小的喜悦，可能来自于一个眼神的传递，一次不经意的善意，甚至是一朵花的盛开。而深沉的忧伤，也并非是撕心裂肺的痛苦，而可能是一种淡淡的失落，一种对生命无常的了然。作者在描绘这些情感时，注重其微妙的变化和内在的联系，让我们看到，喜悦与忧伤并非对立，而是生命光谱中相互映照的不同色彩。 “念想”与“回忆”，是连接过去与现在、现实与虚幻的重要纽带。作者笔下的念想，不是具体的计划或目标，而是那些飘忽不定、却又深深萦绕于心的事物，可能是对某一个久未谋面的人的思念，可能是对某个曾经的场景的重现。回忆，也并非是线性叙事，而是一种片段式的、充满情感色彩的重温。这些念想与回忆，在“虚室”之中交织，构成了个人生命独特的时间轴。 “觉察”是贯穿始终的主题。作者鼓励读者去觉察自己当下的状态，觉察周遭的环境，觉察内心细微的波动。这种觉察，不是一种评判，而是一种全然的接纳与观察。通过觉察，我们得以摆脱惯性的思维模式，以一种更加清明、更加自由的视角来看待自己和世界。 结语 《虚室集》是一本没有固定的读法，也没有必须遵循的路径的书。它更像是一面镜子，映照出读者自己内心的风景。在阅读的过程中，读者可能会在某些文字中找到自己的影子，可能会在某些描述中触发自己的思考。这本书的价值，不在于它提供了多少答案，而在于它激发了多少提问，在于它开启了多少关于自我、关于生命、关于存在的对话。 它邀请我们暂时放下外界的喧嚣与纷扰，走进那间属于自己的“虚室”，在那里，我们得以与真实的自我相遇，得以倾听内心的声音，得以在沉静中，感受生命最本真的脉动。这是一种缓慢而深刻的体验，它不寻求即时的震撼，却能在长久的浸润中，带来持久的宁静与启迪。

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从装帧设计的角度来看，《虚室集》也透露出一种令人惊喜的用心。虽然我不想过多谈论实物细节，但那种选纸的触感和排版的疏密有致，确实为阅读体验增色不少。它没有采用时下流行的那种过度设计，而是选择了低调、沉稳的风格，仿佛在无声地提醒读者：请关注内容本身，而非华丽的外表。这种朴素的姿态，与书名“虚室”所暗示的内敛精神是高度契合的。 这本书带给我最大的启发，在于它对“时间”的独特处理方式。作者似乎能够随意地在时间轴上来回穿梭，上一秒还在回忆童年的某一个夏日午后，下一秒就已经跳转到了对未来某种哲学命题的沉思。这种对线性时间的打破，让我开始反思我们日常生活中对时间流逝的焦虑感。读完《虚室集》，我反而有了一种奇异的平静，仿佛时间不再是需要追赶的敌人，而更像是一种可以被观察、被品味的河流。它教会我慢下来，去感受那些转瞬即逝却又永恒存在的瞬间。总而言之，这是一本值得反复品味、并且能与你一同成长的作品。

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老实说，初读《虚室集》的时候，我被它的语言密度吓到了。这不是那种一目十行就能吸收的轻量级读物。每一个句子，甚至每一个词语的选择，都像是经过了反复的掂量和打磨，充满了深厚的学养和克制的表达欲。它有一种独特的“重量感”。例如，作者描述一个场景时，可能会用上一个罕见的古典词汇，但紧接着，他又会用一个极其现代、甚至有些戏谑的比喻来解构这个严肃的氛围，形成一种奇妙的张力。 这种语言的“复合性”是这本书最引人入胜的特点之一。它在古典与现代、宏大叙事与个人琐碎之间找到了一个微妙的平衡点。我常常需要借助手机去查询一些生僻的典故或文化背景，每一次的“补课”都会带来一次“原来如此”的恍然大悟，仿佛打开了一个新的维度。这让我觉得，阅读《虚室集》与其说是消遣，不如说是一场智力上的“探险”。它要求读者拿出同等的投入和敬意，才能真正体会到文字背后那种深沉的底蕴和作者不愿轻易示人的内心世界。它拒绝被轻易消费，反而鼓励读者去深入挖掘。

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如果非要用一个词来形容这本《虚室集》的阅读体验，那大概是“迷失的地图”。它不像传统意义上的游记或者散文集那样有清晰的脉络，你很难从A点直接走到B点。它的结构是碎片化的，像是由无数个小小的、带着奇特光泽的玻璃珠串联而成。有的珠子晶莹剔透，记录的是对某个历史瞬间的精准捕捉，文笔老辣，结构严谨得像一座精密的钟表。但紧接着，下一颗珠子可能就变得粗粝而模糊，充满了跳跃性的思维和近乎呓语的独白，让人不得不停下来，花很长时间去咀嚼那些看似没有逻辑的意象组合。 我最佩服的是作者在叙事节奏上的掌控力。他似乎深谙何时该收，何时该放。有些篇章，文字如同暴风雨前的低压，积蓄着巨大的情感张力，读到酣处，我甚至需要合上书本，深吸一口气才能继续。而另一些篇章，则像是雨后的晴空，寥寥数语，却能将整个场景瞬间拉开，留给读者巨大的想象空间。这种阅读过程中的起伏跌宕，比听交响乐还要富有层次感。它挑战了我们习惯的线性阅读模式，迫使我们的大脑进入一种更具联想性的、非线性的思维状态。这本“地图”指引的不是地理上的方向，而是心智深处的隐秘航道。

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--- 这本《虚室集》，说实话，我拿到的时候是抱着一种挺矛盾的心情。《虚室集》这个名字本身就带着一种清冷和空灵，仿佛是某个隐士在月下独酌时记录的心绪。我原本以为它会是一部晦涩难懂的古文集，或者是那种需要反复揣摩才能领会其深意的文言作品。可当我翻开第一页，那种感觉就烟消云散了。 它给我的第一印象，竟然是异常的现代和贴近生活。里面的文字，有的像是某个朋友在深夜里给你发来的长篇微信，坦率得让人有点不好意思。它没有故作高深的词藻，而是用一种近乎白描的手法，勾勒出日常生活中的那些细微的瞬间——比如清晨第一缕阳光洒在书桌上的灰尘，比如咖啡凉掉后那种略带苦涩的触感。这种质朴的叙事风格，让我感觉自己不是在“阅读”一本书，而是在“参与”一场私密的对话。我甚至在某些段落里，仿佛能闻到作者笔下描绘的那种旧书的霉味，或者感受到窗外微风拂面的凉意。它让我开始重新审视那些我习以为常的日常，发现其中隐藏的诗意。这种返璞归真的力量，着实令人动容，也颠覆了我对“集”这个概念的传统认知。

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我发现，随着阅读进度的推进，我对《虚室集》的理解也在不断地变化，这才是真正优秀作品的标志。第一次读完，我可能只抓住了表面的情绪和零散的意象，觉得它像一团朦胧的烟雾，美丽但难以捉摸。但当我隔了几天，重新拿起它，再读起那些我标记过的段落时，感受却完全不同了。那些曾经让我困惑的晦涩之处，忽然间变得清晰起来，仿佛迷雾散去，显露出背后坚实的结构。 这种“动态”的阅读体验，源于作者对“缺席”和“留白”的精妙运用。他从不把话说满，总是小心翼翼地留下足够的空间，让读者自己的生命体验和情感投射进去，完成最后的创作。所以，这本书的“意义”并不是固定的，它在你二十岁时读到的，和你四十岁时读到的，绝对是两本不同的书。它更像一面能映照出不同年龄层自我困惑的镜子。这种自我发现的过程，比任何直接的教导都要有力得多。它不提供答案，只提供更好的问题，这才是文学的真正价值所在。

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