やばい「客」を追手の手が届かない闇の先に逃がす――――それが「逃がし屋」葛原の仕事だ。「極秘入国した隣国の最重要人物を捕まえて逃がせ」。依頼はよりによって警察庁幹部からだった。断れば殺人犯として追われる。大阪に向かった葛原を待ち受けるのは、暗殺を狙う隣国の工作員たち。壮絶なチェイスが始まった。
1956年3月、名古屋市生まれ。慶応義塾大学法学部中退。79年『感傷の街角』で小説推理新人賞を受賞しデビュー。新しいハードボイルドの書き手として注目を集める。その後、『新宿鮫』(90年。吉川英治文学新人賞、日本推理作家協会賞)、『新宿鮫 無間人形』(93年。直木賞)、『心では重すぎる』(2000年。日本冒険小説協会大賞)、『パンドラ·アイランド』(04年。柴田錬三郎賞)など、ベストセラーを次々と書き続けている。
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阅读这本书的过程,对我来说更像是一种“沉浸式体验”,而不是单纯的消遣。我特别享受那种仿佛置身于另一个时空,和书中的角色一同呼吸、一同体验困境的感觉。我希望作者在描绘环境和氛围时,能够运用到那种能调动所有感官的描写技巧,比如那种湿润的空气感、特定的气味,或是光影变幻带来的情绪波动。文学的伟大之处,就在于它能突破物理限制,让我们体验到不属于自己的生活,并从中获得某种形式的共鸣或理解。这本书的标题本身就带有一种引导和揭示的意味,这让我联想到那些穿梭于历史或现实边缘,洞察世事真相的人物。我期待作者能够赋予角色足够复杂和多面的内心世界,让他们不仅仅是推动情节的工具,而是有血有肉、充满矛盾和挣扎的灵魂个体。
评分这本书的封面设计就立刻抓住了我的眼球,那种带着一丝神秘和复古的气息,让人忍不住想一探究竟。插画的风格非常考究,色彩的运用和人物的刻画都透露出一种匠心独运。我通常对这种带有一点点时代感的作品抱有很高的期待,总觉得它们在叙事上会有更深沉的底蕴。拿在手里的时候,纸张的质感也相当不错,文库本的便携性非常适合通勤时阅读,这点在如今这个快节奏的时代里真是太贴心了。从装帧的细节上,就能感受到出版社在选材上的用心,这往往预示着内容本身也经得起推敲。阅读的体验感从翻开第一页之前就已经开始了,这种对实体书的偏爱,很大程度上就是因为有太多优秀的封面和装帧设计在吸引着我们。我尤其欣赏那种不靠夸张的特效或鲜艳色彩堆砌,而是通过精妙的构图和氛围营造来吸引读者的设计,这本书显然做到了这一点,让人对即将展开的故事充满了浪漫的想象和期待。
评分说实话,我对“系列”作品总是抱有一种复杂的态度。一方面,它们通常意味着一个被精心打磨过、世界观庞大且人物关系复杂的宇宙,这令人兴奋;但另一方面,首次接触系列作品时,总会担心自己会错过前作中埋下的重要伏笔,或者在阅读过程中产生“出戏”的感觉。这本书既然是上部,我更关注它如何巧妙地在新读者和老读者之间找到平衡点。我期望它能像一个优秀的向导,既能为初次到访者提供清晰的指引,又不至于让熟知内情的人感到赘余。这种对开篇的把控,对于一部文学作品的生命力至关重要。它需要一个强有力的钩子,能迅速将读者的注意力锁定在核心冲突上,同时又要埋下足够的悬念,让人迫不及待地想要翻到下一页,去追寻那些未解的谜团。这种精妙的节奏和信息量的控制,是衡量一部作品功力的试金石。
评分从纯粹的语言艺术角度来看,我非常看重一部作品的“文体美”。我希望能读到那种经过精心雕琢的句子,词汇的选择、句式的长短变化,乃至标点符号的运用,都服务于整体的叙事节奏和情感表达。日系文学,尤其是那些注重氛围渲染的作品,往往在这方面有着得天独厚的优势。我期待着在阅读过程中,能遇到一些让我忍不住停下来,反复咀嚼和品味的长句或精准的比喻。这种对文字本身的尊重和热爱,是区分优秀作品和平庸作品的关键。好的文字能够提升阅读的愉悦度,甚至让一些略显沉重的题材变得更容易被接受,因为它提供了一种审美的缓冲。所以,在翻阅这本书时,我不仅在追寻故事的走向,也在欣赏作者如何用语言的魔力,构建出一个既真实又充满魅力的叙事空间。
评分我通常会花很长时间来挑选我的下一本读物,尤其是对于需要投入大量精力的长篇小说,选择的过程本身就是一种乐趣。这次选择它,很大程度上是基于一些零星的社区讨论中感受到的那种“难以言喻的吸引力”。很多人提到它在构建世界观时那种细腻和严谨,这对我这种偏爱逻辑自洽故事的读者来说,简直是致命的诱惑。我不太喜欢那种为赋新词强说愁的叙事,而是更欣赏那种水到渠成、仿佛一切都早已注定般的宿命感。我期待着作者能用一种沉稳的笔触,将那些看似不经意的日常细节,最终编织成一张巨大而精密的网,让人在后知后觉中为人物的命运感到唏嘘。阅读的节奏感对我来说非常重要,我希望它能带有一种恰到好处的张力,既不会因为太过平铺直叙而让人昏昏欲睡,也不会因为过度追求戏剧性而显得矫揉造作。希望这次的选择,能带来一次酣畅淋漓、回味无穷的阅读旅程。
评分好看,情节紧张吸引人,不认识的词也顾不上查了,以后还想细看。
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