中国京剧流派剧目集成

中国京剧流派剧目集成 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者: 作者:黄克 出品人: 页数:226 译者: 出版时间:2009-1 价格:210.00元 装帧: isbn号码:9787507730395 丛书系列:
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具体描述

《中国京剧流派剧目集成(第10集)(精)》为系列的第10册,书中具体收录了:姚期(裘盛戎演出本)、剌王僚(王泉奎、哈宝山、刘砚亭演出本)等内容,适合从事相关研究工作的人员参考阅读。《中国京剧流派剧目集成》除了囊括主要流派的主要代表剧目,试图反映京剧鼎盛时期的大致面貌而外,尚有可说道者。

《清代戏曲批评史论》 内容简介 本书旨在系统梳理和深入剖析清代戏曲批评理论的发生、发展脉络及其主要流派,构建一部具有扎实文献基础和严谨学术视野的清代戏曲批评史。清代是中国戏曲艺术由成熟走向转型,并最终孕育出近代美学观念的关键时期,而戏曲批评,作为对这一艺术现象的自觉反思与理论建构,其重要性不言而喻。《清代戏曲批评史论》立足于这一时代背景,力求超越传统仅关注名家名作的叙事范式,转而聚焦于批评话语的形成机制、理论范式的演变及其背后的社会文化动因。 全书分为五大部分,结构严谨,层层递进: 第一部分:清代戏曲批评的肇始与早期形态(康乾前期) 本部分首先考察了清代戏曲批评话语的源头,探讨了明末遗绪如何影响清初的批评趣味。重点分析了早期批评家对“性灵说”的继承与改造,以及对“声腔派”的初步兴起所做的反应。在此阶段,批评话语尚处于探索阶段,尚未形成统一的理论体系。我们将详尽梳理早期批评家如王夫之(在戏曲领域的零星论断)、李渔(虽跨越明清,但其理论对清初影响深远)的观点,并着重剖析了早期剧本序跋中所蕴含的初步批评倾向,例如对“雅俗之辨”的关注,以及对戏曲“教化功能”的强调。 第二部分:声腔艺术的理论化与流派化(乾隆中后期) 这是清代戏曲批评史上的一个关键转折点。随着昆曲在宫廷和士大夫阶层中的高度程式化,以及地方戏(花部)的蓬勃发展,对“声腔”的批评逐渐成为主流。本部分集中探讨了以“花部声腔”为核心的理论建构。我们将细致比对和分析以徽班进京为背景下,批评家们如何论述板式、腔调、韵白之间的关系。探讨“以腔为主”的批评倾向如何挑战了传统以“文辞”为核心的文人戏曲观。重点分析了批评家们如何试图为新兴的声腔艺术建立一套相对系统的审美规范,并初步引入了“流派”意识,尽管此时的“流派”多指声腔体系而非后来的科班体系。 第三部分:戏曲“文”与“戏”的再平衡与冲突 进入乾隆末年至嘉庆、道光年间,戏曲批评的焦点开始从单纯的声腔论转向对剧本结构、角色塑造和舞台呈现的综合考察。本部分着重分析了“文”与“戏”之间的张力。一方面,士大夫阶层对文辞的衰退深感忧虑,批评家们开始重新呼唤剧本的文学价值,强调故事情节的完整性和人物性格的深度。另一方面,对舞台实践的关注日益增加,批评家开始从观剧经验出发,评价演员的表演技巧和舞台调度。我们将深入考察这一时期对于“曲本可读性”与“舞台可观性”的争论,以及对戏曲“写实”与“写意”的初步探讨。 第四部分:科班体制的成熟与流派批评的奠基(道光、咸丰时期) 随着京剧(徽汉合流)的最终形成和科班体系的建立,戏曲批评进入了成熟的“流派”阶段。本部分将聚焦于对早期“四大徽班”以及后继重要班社的批评记录。探讨批评家如何根据不同班社的艺术风格、主要演员的表演特色,建立起明确的“流派”概念。这不仅仅是对演员的赞扬,更是一种对艺术传承谱系的梳理和对表演范式的确立。我们将分析批评话语如何围绕“师承”、“功法”、“气派”等核心概念展开,例如对程长庚、老生行当风格的早期记录与评论。 第五部分:晚清戏曲批评的转型与近代美学的萌芽 清朝末年,社会剧变推动了戏曲批评观念的深刻变革。西方文化思潮的涌入,使得批评家们开始用更具现代性的眼光审视传统戏曲。本部分重点探讨了批评家如何开始关注戏曲的“社会功能”与“启蒙价值”,传统的“存古守旧”观念受到挑战。我们分析了早期报刊杂志上大量涌现的戏曲评论,它们不再局限于士大夫的私下笔记,而是走向公共领域。这些评论开始将戏曲视为一种大众传媒,并探讨其在移风易俗中的作用,这为民国时期戏曲批评的现代化转型埋下了伏笔。 本书的特色在于,它不仅梳理了重要的批评文献(包括但不限于各种笔记、序跋、奏折、早期报刊评论),更注重考察这些理论是如何在特定的社会政治、经济和声腔艺术变迁中被生产、传播和接受的。通过对批评话语的细致解构,本书旨在揭示清代戏曲美学思想的复杂性、内在矛盾及其历史贡献。全书辅以丰富的史料注释和清晰的理论框架,力求为戏曲史、艺术史及思想史研究者提供一部具有参考价值的学术专著。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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《中国京剧流派剧目集成》这本书,对我而言,不仅仅是一本关于京剧剧目的书,它更是一部关于京剧艺术传承与发展的恢弘史诗。书中对各个流派的梳理,就像是在描绘一幅京剧艺术的壮丽画卷,而每一位艺术家及其代表剧目,就是画卷上最闪耀的笔触。我尤其对书中关于荀派艺术的介绍印象深刻。荀慧生先生以其“荀派花旦”的独特风格,在京剧舞台上独树一帜。书中对《花木兰》《扈家庄》等剧目的分析,不仅展示了荀派唱腔的“轻快活泼”,更深入地揭示了荀先生在塑造不同女性角色时,如何通过细腻的表情、灵巧的身段和富有张力的表演,将人物的内在情感展现得淋漓尽致。书中对京剧表演中“程式化”的讲解,也让我对京剧演员背后付出的艰辛努力有了更深刻的认识。那些看似行云流水般的动作,都凝聚了艺术家们无数次的磨练和对艺术的执着追求。这本书的语言风格也十分独特,既有学术的严谨,又不失人文的关怀,读起来引人入胜。

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手捧《中国京剧流派剧目集成》,我仿佛触摸到了中国京剧艺术的肌理,感受到了它厚重的历史积淀和生生不息的生命力。这本书的价值,绝不仅仅在于它罗列了多少剧目,更在于它对每一个剧目背后所承载的艺术思想和文化精神的深度解读。书中对周信芳“麒派”艺术的介绍,让我对这位京剧大师的“麒派唱腔”和“麒派表演”有了全新的认识。书中分析了《打严嵩》《失空斩》等剧目中,周信芳先生如何将自己对人物的理解融入唱腔和表演,创造出极具个人魅力的艺术形象。我特别欣赏书中对京剧唱腔的细致分析,那些婉转悠扬的旋律,通过文字的描摹,在我脑海中仿佛有了鲜活的生命。每一个音符,每一个转腔,都蕴含着艺术家们对情感的精准把握和对舞台艺术的极致追求。书中还探讨了不同流派在接受外来影响和自身发展过程中所产生的融合与创新,这让我看到了京剧艺术在传承中的变与不变。这本书的图片质量也很高,很多都是首次公开的珍贵影像资料,这些影像,让我在理解文字的同时,也能获得更直观的艺术感受。

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《中国京剧流派剧目集成》这本书,对于我这样一个曾经在京剧的海洋里迷失方向的普通观众来说,无疑是一盏指路的明灯。它系统而全面地为我梳理了京剧艺术的脉络,让我能够清晰地看到各个流派是如何孕育、发展,又是如何通过一代代艺术家们的传承与创新,最终形成今天我们所看到的京剧艺术的璀璨景象。书中对奚派艺术的介绍,让我对奚啸伯先生“奚派唱腔”的独特魅力有了更深刻的理解。书中对《坐楼杀惜》《白帝城》等剧目的分析,不仅详述了奚派唱腔的“委婉跌宕”,更深入地解读了奚先生在塑造人物时,如何通过声音的技巧和细腻的情感表达,将人物的内心世界展现得淋漓尽致。我特别喜欢书中对京剧表演技巧的描述,那些“一招一式,皆有深意”的解释,让我对京剧演员精湛的技艺有了更深的敬畏。书中还穿插了一些关于京剧服饰、化妆、道具等方面的介绍,这些细节的描绘,让我更加全面地了解了京剧艺术的构成要素,也让我更加欣赏京剧作为一门综合性艺术的魅力。

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《中国京剧流派剧目集成》这本书,对我来说,更像是一份沉甸甸的文化遗产。它不仅仅是一本书,更是一个宝库,里面珍藏着中国京剧艺术最璀璨的明珠。我从小就对京剧有着浓厚的兴趣,但接触到的多是零散的剧目,对于各个流派之间的渊源和发展脉络,一直缺乏一个清晰的认识。这本书恰好填补了我的这一空白。它系统地介绍了京剧各个主要流派的形成、发展及其代表人物,并对这些人物的经典剧目进行了深入的挖掘和梳理。比如,在讲述程派时,书中不仅详细介绍了程砚秋先生的“水磨腔”和“唱腔委婉”,还重点分析了《锁麟囊》《玉堂春》等剧目的艺术特点,以及程派在情感表达上的独特处理方式。这种分析,深入浅出,既有理论高度,又不失实践指导意义。让我印象深刻的是,书中对于一些“绝响”剧目的介绍,那些因各种原因未能完整流传下来的珍贵剧目,通过书中的详细记载和分析,仿佛又重新获得了生命。这些内容,对于研究京剧历史和艺术传承的人来说,无疑具有极其重要的价值。而且,这本书的装帧也非常精美,纸质优良,印刷清晰,无论是作为案头必备的参考书,还是作为一份珍贵的礼物,都显得十分体面。

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作为一名对中国传统文化有着深厚感情的读者,能够拥有一本《中国京剧流派剧目集成》,我感到非常幸运。这本书为我打开了一扇通往京剧艺术殿堂的大门,让我得以窥见其中丰富的层次和精妙的技艺。书中对不同流派剧目内容的详尽介绍,让我能够深入理解每一个流派的独特魅力。例如,书中对尚派剧目《乾坤福寿镜》的解析,不仅阐述了尚小云先生“冲劲十足”的唱腔和“刚健浑厚”的表演风格,还细致地描述了剧目中人物情感的起伏和剧情的跌宕,使得即使我未曾亲眼见过演出,也能通过文字的描绘,在脑海中勾勒出那壮丽的画面。书中对一些经典唱段的分析,更是让我惊叹于京剧艺术的博大精深。那些看似简单的唱词,在不同的流派、不同的艺术家手中,能够焕发出如此丰富的色彩和情感。此外,书中还穿插了许多与剧目相关的历史轶事和艺术评论,这些丰富的背景信息,极大地增强了阅读的趣味性和知识性,让我不仅仅是在学习剧目本身,更是在了解京剧艺术的发展历程和文化内涵。这本书的编排也很人性化,每个流派的剧目都有清晰的分类和索引,方便读者快速查找自己感兴趣的内容。

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作为一名京剧的忠实观众,《中国京剧流派剧目集成》这本书,简直就是我期待已久的“圣经”。它以一种前所未有的深度和广度,将京剧艺术的各个流派及其经典剧目进行了系统性的梳理和呈现。书中对王瑶卿先生“王派青衣”的介绍,让我对这位“旦角之王”的艺术贡献有了全新的认知。书中对《二进宫》《霸王别姬》等剧目的分析,不仅详述了王派唱腔的“婉转细腻”,更深入地解读了王先生在塑造人物时,如何通过声音的技巧和情感的表达,将人物的命运和情感展现得深刻而动人。书中对京剧音乐的分析,也让我对京剧的唱腔、锣鼓、伴奏等有了更系统的了解。那些优美而富有感染力的旋律,通过文字的描绘,在我脑海中再次鲜活起来。这本书的编排也非常精巧,每一个流派的介绍都结构清晰,剧目分析也深入浅出,让即使是对京剧不太了解的读者,也能从中获得宝贵的知识。

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《中国京剧流派剧目集成》这本书,可以说是一部京剧的百科全书,它用一种极其全面和深刻的方式,为我们展现了京剧艺术的辉煌成就。我一直对京剧中的“生、旦、净、丑”行当以及各行当下的不同流派充满了好奇。这本书的出现,恰好满足了我对这些知识的渴望。书中在介绍每一个流派的代表性剧目时,不仅仅局限于剧情的梗概,更是深入挖掘了该剧目在表演技巧、唱腔设计、人物塑造等方面所体现出的流派特色。例如,在介绍马连良先生的《空城计》时,书中详细分析了马派“唱腔圆润,念白清晰”的特点,以及马先生如何通过细腻的身段和表情,将诸葛亮那种运筹帷幄、胸有成竹的智慧和泰然自若的风采展现得淋漓尽致。书中对不同流派在同一个剧目中的演绎差异也进行了对比分析,这让我能够更清晰地认识到,即使是同一部作品,在不同的艺术大师手中,也会呈现出截然不同的韵味。这种对比,不仅增长了我的见识,更让我体会到京剧艺术的生命力和多样性。这本书的语言风格也十分考究,既有专业的术语,又不失生动有趣的描述,让我在学习专业知识的同时,也能够享受阅读的乐趣。

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拿到《中国京剧流派剧目集成》这本书,心中涌动着一种难以言喻的激动。作为一名京剧爱好者,我一直渴望能有一部这样集大成的著作,能够系统地梳理京剧各个流派的剧目精华,让我能够更深入地了解这个古老而迷人的艺术。翻开书的第一页,我就被其严谨的编排和丰富的内涵所吸引。从梅兰芳的“四大名旦”到四大鬚生的经典,再到后来的荀、尚、程、马等大家,书中详尽地介绍了每一位艺术家的艺术特色、表演风格,以及他们赖以成名的代表性剧目。每一部剧目都不仅仅是简单地罗列,而是深入剖析了其唱腔、念白、身段、表演的独到之处,甚至还穿插了该剧目在历史上的演出情况、观众反响,以及对后世的影响。这种全方位的解读,让我仿佛置身于历史的长河中,亲历了京剧艺术的辉煌与传承。我特别喜欢书中对每个流派代表性唱段的分析,那些优美动人的旋律,通过文字的描述,在我脑海中再次鲜活起来。更让我惊喜的是,书中还附有大量的珍贵图片,包括老艺术家们在舞台上的经典瞬间,以及不同时期戏服、道具的精美细节。这些图片不仅是对文字内容的补充,更是让读者能够直观地感受京剧艺术的魅力,领略艺术家们的风采。这本书,就像一位博学的老者,耐心地向我讲述京剧的过去与现在,让我受益匪浅。

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拿到《中国京剧流派剧目集成》这本书,我有一种终于找到了“组织”的感觉。多年来,我对京剧的喜爱,一直是一种零散的、碎片化的体验,总是渴望能有一本著作,能够将那些闪耀的艺术之星和它们代表的经典剧目,以一种系统性的方式呈现出来。这本书恰恰做到了这一点。它不仅详细介绍了梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生“四大名旦”的艺术成就和代表剧目,更重要的是,它对每个流派的唱腔、身段、表演风格进行了深入的剖析,并结合具体的剧目,让我们能够更清晰地理解这些艺术特色是如何在舞台上得以体现的。我尤其欣赏书中对“四大须生”的介绍,像马连良、余叔岩、杨宝森、奚啸伯等大师,他们各自的艺术风格和代表剧目,都在书中得到了详尽的阐述。书中对余叔岩先生“余音绕梁”的唱腔和“沉稳大气”的表演的描述,让我仿佛能够听到那穿越时空的回响。这本书的编排也十分用心,每个流派的介绍都脉络清晰,剧目分析也深入浅出,让即使是对京剧不太了解的读者,也能从中获得宝贵的知识。

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《中国京剧流派剧目集成》这本书,对我来说,不仅仅是一部关于京剧剧目的工具书,它更是一部关于京剧艺术传承与发展的“活教材”。书中对京剧各个流派的梳理,就像是在描绘一幅京剧艺术的壮丽画卷,而每一位艺术家及其代表剧目,就是画卷上最闪耀的笔触。我尤其对书中关于言慧珠先生的介绍印象深刻。言慧珠先生以其“言派青衣”的独特风格,在京剧舞台上独树一帜。书中对《花木兰》《贵妃醉酒》等剧目的分析,不仅展示了言派唱腔的“刚柔并济”,更深入地揭示了言先生在塑造不同女性角色时,如何通过细腻的表情、灵巧的身段和富有张力的表演,将人物的内在情感展现得淋漓尽致。书中对京剧表演中“亮相”的讲解,也让我对京剧演员背后付出的艰辛努力有了更深刻的认识。那些看似简单而优美的姿态,都凝聚了艺术家们无数次的磨练和对艺术的执着追求。这本书的语言风格也十分独特,既有学术的严谨,又不失人文的关怀,读起来引人入胜,让我对京剧艺术有了更深的理解和热爱。

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