具体描述
20世纪最重要的中英双语作家之一，被誉为“中国莎士比亚”
映射20世纪中国知识分子与世界相遇的传奇人生
熊式一是现代华语世界戏剧艺术及文化传播的传奇人物。
他的双语戏剧创作、多元事业轨迹，以及起伏的生命历程，无不折射20世纪中国知识分子与世界的重层关联。本书叙述流畅，考证翔实，是进入熊式一生命、体会其人其志的重要传述。——王德威
综观20世纪中国文学史，至少有三位作家的双语写作值得大书特书。一是林语堂，二是蒋彝，三就是熊式一。作者郑达采访了熊式一诸多亲友，寻获了英国文化艺术界当年对熊式一的众多评论，于史海钩沉，爬梳剔抉，完成了这部首次披露众多史实，内容丰富、文笔生动同时颇具创意的熊式一传。——陈子善
--
熊式一是20世纪海外最知名的中国作家之一，陈寅恪曾以“海外林熊”之句将他与林语堂并举。他在1934年将中国传统剧目改编为英文戏剧《王宝川》，在伦敦连演900场，由王室到平民，家喻户晓。1935年，他成为了第一位登上百老汇舞台的中国导演，更被《纽约时报》誉为“中国莎士比亚”。1943年创作的英文小说《天桥》亦大获成功，被翻译成了法、德、西、捷、荷等欧洲主要语言，畅销欧美。但他的传奇人生远远不止于创作，他还是中英双语译者、香港清华书院创校校长、BBC电台评论员、剧作家、艺术收藏家……
作者简介
郑达，美国波士顿萨福克大学荣誉教授，毕业于北京语言学院和上海外国语学院，1994年获波士顿大学博士学位，继而在波士顿萨福克大学英语系从事教学工作近三十年。其研究领域主要为美国文学、亚裔文学、华人移民文化历史，特别是蒋彝和熊式一研究。曾在学术期刊上发表大量论文，撰写出版的学术专著包括《道德经济和美国现实主义小说》以及中英文版的蒋彝传记（《西行画记：蒋彝传》），并参与编辑《蒋彝和他的文友》。
目录信息
序 吴芳思（Frances Wood）
前 言
引 子
孩童时代（1902—1911）
第一章 进贤门外
第二章 天才演员
崭露才华（1911—1932）
第三章 现代教育
第四章 出国镀金去
明星璀璨（1933—1937）
第五章 雾都新声
第六章 中国魔术师
第七章 百老汇的明星
第八章 美妙的戏剧诗
第九章 衣锦归乡
战争年代（1938—1945）
第十章 政治舞台
第十一章 圣奥尔本斯
第十二章 异军突起
第十三章 牛津岁月
十字路口（1945—1954）
第十四章 逸伏庐
第十五章 海外花实
新加坡（1954—1955）
第十六章 南洋大学
香港（1955—1991）
第十七章 香港之恋
第十八章 拓展新路
第十九章 清华书院
第二十章 落叶飘零
后 记 熊德荑、傅一民
附录 为什么要重新发现熊式一：答编辑问
熊式一作品列表
参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
值班編輯說 //木馬 今年是熊式一誕辰120週年。熊式一是誰，如今已幾乎沒人知道，但在七八十年前，他是和林語堂齊名的雙語作家，在海外最有名的中國人之一。陳寅恪用「海外林熊」將他和林語堂並舉，英美文學大佬蕭伯納、賽珍珠、H. G. 威爾斯、約翰·梅斯菲爾德、巴蕾等等全都盛...
值班編輯說 //木馬 今年是熊式一誕辰120週年。熊式一是誰，如今已幾乎沒人知道，但在七八十年前，他是和林語堂齊名的雙語作家，在海外最有名的中國人之一。陳寅恪用「海外林熊」將他和林語堂並舉，英美文學大佬蕭伯納、賽珍珠、H. G. 威爾斯、約翰·梅斯菲爾德、巴蕾等等全都盛...
值班編輯說 //木馬 今年是熊式一誕辰120週年。熊式一是誰，如今已幾乎沒人知道，但在七八十年前，他是和林語堂齊名的雙語作家，在海外最有名的中國人之一。陳寅恪用「海外林熊」將他和林語堂並舉，英美文學大佬蕭伯納、賽珍珠、H. G. 威爾斯、約翰·梅斯菲爾德、巴蕾等等全都盛...
– 這書去年12月底出版，我也忘了自己怎麼就買下了這書來讀，大概是因為是中文大學的出版，即管找來看看「咩葫蘆賣咩藥」？ – 在讀這書前，完全不知道熊式一這名字。我一邊讀這書一邊最大的感受便是，怎麼書中提到的大部事情我都不知道呢？我不知道有這樣一號人物，不知道曾經...
– 這書去年12月底出版，我也忘了自己怎麼就買下了這書來讀，大概是因為是中文大學的出版，即管找來看看「咩葫蘆賣咩藥」？ – 在讀這書前，完全不知道熊式一這名字。我一邊讀這書一邊最大的感受便是，怎麼書中提到的大部事情我都不知道呢？我不知道有這樣一號人物，不知道曾經...
用户评价
说实话，我现在对那种过于“喧闹”的文学作品有点审美疲劳了。我更倾向于那些能在寂静中酝酿出巨大能量的作品，就像在深海里，压力越大，水面上的波澜就越微不足道。我前阵子看完的一本先锋派小说，简直就是一次对阅读习惯的颠覆。它几乎没有传统意义上的角色或情节，全篇由一系列的意识流片段、梦境记录和看似随机的符号组成。一开始读起来确实很费劲，感觉像是在解一个没有密码的锁，但一旦你适应了它的节奏，那种文字带来的冲击力是无与伦比的。它不是在“讲故事”，而是在“创造一种感知状态”。我从中读出了一种对现代社会信息过载的强烈反思，仿佛作者在用这种破碎的语言结构，模仿我们日常生活中被分割、被碎片化的注意力。我希望我的下一本书能保持这种“挑战性”，而不是一味地取悦读者。我希望它能强迫我跳出舒适区，用一种全新的视角去审视熟悉的概念。
哎呀，最近终于把手头上那几本积压已久的读物清空了，现在正摩拳擦掌准备开启新的阅读之旅呢。说起来，我最近的口味有点偏向那些探讨人类内心深处复杂情感的作品，那种能让你在合上书页后，还能在脑海里回荡许久的文字，才算得上是真正触动人心的好书。我特别喜欢那种作者构建的世界观宏大，但叙事又极其细腻的作品，能在广阔的背景下，看到一个个鲜活的生命在挣扎、在成长，那种宿命感和抗争精神交织在一起的张力，实在是太迷人了。比如，我前阵子读到的一本关于时间旅行的小说，它没有过多纠缠于复杂的物理定律，而是着重描绘了当一个人拥有改变过去的能力时，所面临的道德困境和情感撕裂，那种“蝴蝶效应”带来的连锁反应，写得入木三分，让人脊背发凉。这本书的文字功底极其扎实，遣词造句间充满了古典的韵味，但探讨的主题却是极具现代性的，这种碰撞带来的阅读体验非常独特。总而言之，我期待的下一本书，应该能带给我类似的震撼与思考，那种读完后，感觉自己对世界又多了一层理解的满足感。
最近这段时间，我迷上了一类需要“慢读”的书，就是那种你得捧着它，泡上一杯茶，最好是下午三四点阳光正好斜照进书房的时候，才能完全品出其中滋味的著作。我不是那种追求情节高潮迭起的读者，反而更偏爱那些结构精巧、如同精密仪器般的文字组合。我近期读过的一本关于某个欧洲小镇历史变迁的非虚构作品，简直是个奇迹。作者用了近乎人类学的严谨态度，去挖掘了一个看似平凡的社区里，几个世纪以来家族成员间错综复杂的关系网，以及他们如何被战争、经济波动和信仰的变迁所塑造。这本书的厉害之处在于，它用百科全书式的详尽资料，构建出了一个活生生的历史切片，但语言却一点也不枯燥，反而充满了文学性的诗意和一种历史的悲悯情怀。我特别欣赏那种在大量事实堆砌中，依然能提炼出普适性主题的叙事能力。所以，我接下来想找的书，最好是能在某个垂直领域里深挖到底，能让我感受到作者在考据和表达之间那种完美的平衡。我可不想读到那种浅尝辄止、什么都沾一点但什么都不精的书。
我最近对那种能将宏大的哲学思辨，巧妙地融入到极其日常化、甚至有些平庸的生活场景中的小说，抱有极大的兴趣。我刚接触了一部非常精彩的科幻作品，但它的“科幻”元素只是一个引子，核心探讨的是“自由意志”在高度集中的社会管理体系下，如何被重新定义和消解。故事的主人公是一个生活在完美规划城市里的档案管理员，他的生活如同钟表般精确，直到他发现了一个微小的、不合逻辑的系统错误。这个错误，像一根刺一样，让他开始质疑整个世界的真实性。这本书的叙事节奏非常缓慢，充满了对日常细节的描摹——比如他每天早上喝咖啡的杯子、通勤路上的光影变化——但正是这些细节的真实感，才使得他最终精神上的觉醒显得如此震撼人心。我希望我下一本要读的书，能够做到这种“以小见大”，不需要宏大的史诗背景，只需要一个足够敏锐的观察者，去揭示隐藏在生活表象之下的深刻悖论。
最近我对那些探讨“失落感”和“身份重构”的主题特别着迷，可能是因为人到了一定年纪，总会不自觉地回顾过去，审视自己是如何走到今天的这个十字路口的。我刚看完一本关于移民文学的杰作，它讲述了一个家族几代人，从一个遥远的、充满异域风情的故土，到异国他乡，在两种文化夹缝中挣扎求生的故事。这本书的厉害之处在于，它没有使用廉价的煽情手法来渲染思乡之情，而是通过对食物、气味、特定语言习惯的精准捕捉，来构建那种“失语”和“疏离”的感觉。你读着读着，会深切体会到，当一个人失去了“根”的概念后，那种精神上的漂泊是多么无边无际。作者的笔触极其克制，每一个比喻都恰到好处，没有一个多余的词语。我渴望下一本书也能有这种“精确的温柔”，能在处理沉重议题时，保持一种不动声色的力量，让我感受到那种深埋在日常琐碎下的巨大情感暗流。
陈寅恪曾以“海外林熊”之句将他与林语堂并举。 他在1934年将中国传统剧目改编为英文戏剧《王宝川》，在伦敦连演900场，由王室到平民，家喻户晓。 1935年，他成为了第一位登上百老汇舞台的中国导演，更被《纽约时报》誉为“中国莎士比亚”。 他在中国内地被人们遗忘了半个多世纪。 他的故事这本书告诉你。
陈寅恪曾以“海外林熊”之句将他与林语堂并举。 他在1934年将中国传统剧目改编为英文戏剧《王宝川》，在伦敦连演900场，由王室到平民，家喻户晓。 1935年，他成为了第一位登上百老汇舞台的中国导演，更被《纽约时报》誉为“中国莎士比亚”。 他在中国内地被人们遗忘了半个多世纪。 他的故事这本书告诉你。
陈寅恪曾以“海外林熊”之句将他与林语堂并举。 他在1934年将中国传统剧目改编为英文戏剧《王宝川》，在伦敦连演900场，由王室到平民，家喻户晓。 1935年，他成为了第一位登上百老汇舞台的中国导演，更被《纽约时报》誉为“中国莎士比亚”。 他在中国内地被人们遗忘了半个多世纪。 他的故事这本书告诉你。
陈寅恪曾以“海外林熊”之句将他与林语堂并举。 他在1934年将中国传统剧目改编为英文戏剧《王宝川》，在伦敦连演900场，由王室到平民，家喻户晓。 1935年，他成为了第一位登上百老汇舞台的中国导演，更被《纽约时报》誉为“中国莎士比亚”。 他在中国内地被人们遗忘了半个多世纪。 他的故事这本书告诉你。
陈寅恪曾以“海外林熊”之句将他与林语堂并举。 他在1934年将中国传统剧目改编为英文戏剧《王宝川》，在伦敦连演900场，由王室到平民，家喻户晓。 1935年，他成为了第一位登上百老汇舞台的中国导演，更被《纽约时报》誉为“中国莎士比亚”。 他在中国内地被人们遗忘了半个多世纪。 他的故事这本书告诉你。
