具体描述
这本书是西方首部系统研究和介绍小津安二郎电影艺术的专著，也是著名日本电影专家唐纳德·里奇的代表作。里奇通过对小津电影的主题、编剧、拍摄、剪接之深入分析，窥探其电影文法与美学风格，并以此展现了蕴藏在小津作品中的日本历史、社会及文化意涵。
作者简介
唐纳德·里奇（Donald Richie），1924年出生于美国，日本电影、文化专家。
1947年，唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快，他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣，并开始尝试写作影评。1948年，他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人，两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中，结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍，里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。
自1953年起，唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年，他出版了《日本电影：艺术与工业》，这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后，里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章，开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
——对小津电影的拆解与重构 小津是一个让人肃然起敬的导演，如果说黑泽明给人的印象是智者的威严，沟口健二让人感受到文人的幽婉，那么小津则是在亲和中透露着仁者之爱。所谓文如其人，一个导演的作品正曲折而深刻地显示着导演本人的性格和品质。 与其他导演有...
评分这本书在国外的时候曾从图书馆借来原版读过，是唐纳.里奇于1974年写的《Ozu》一书的译本。回来后看见有中译本，而且是最近刚刚出版的，就购入了一本。虽然读过了，但是时隔两年重温此书，又有新的感觉。 首先，是母语阅读。本书是连城翻译（他在豆瓣上写过不少关于日本电影的...
评分一 从叙事艺术的传统来比较一下日本人和中国人可能很有趣，日本人的传统叙事艺术是“物语”，而中国人则是“演义”。虽然它们都是历史性叙事，但是在关注点上却又不同，日本人感兴趣的是在这种朝代更迭之中的“移风易俗”，所以物语文学中总是夹杂着长长短短的说是对白不是对白...
评分小津想要表达的，并不是故事，而是人物对于故事中的事情有什么反应，以及这些关系伸出了什么样的模型。 （人物对事情的不同反应造就了人物自己本身。） 小津的人物都没有过去，而因为过去的行为，或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是，现在就不一样了，因为它是我...
评分芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察，如果说西欧建筑是“墙型建筑”的话，那么日本建筑可以说是“地板型建筑”。他说，日本人对于墙的概念，比起西方人来说，可谓淡薄至极。在日本的传统建筑中，由梁柱构成的流动性室内空间，大...
用户评价
空
评分空
评分从主题、剧本创作、拍摄手法、剪接方法等方面对小津电影进行了翔实而缜密的解读，低角度拍摄与固定机位形成的限制视角，次要母题与主要母题的平行对照关系，特定的场所中特定类型的对话，作为情感容器的静物和空镜，人物对白的节奏，镜头的韵律或者涟漪等。 小津限定自己的视角与世界，反而超越了这些限定，看到了更多，他的精致的素朴，他的余味绵长，是他特有的世事洞明、人情练达，是他镜头下清平的家常的、流转不息的人间世界。
评分1、唐纳德 里奇是真正热爱小津的，从他的分析文字就可以看出来，而且分析的很系统很冷静，但是还是建议系统看完小津中后期作品再看这本书比较好，看待小津电影是自己观点，而不是里奇的观点；2、这个叫连城的翻译水准很高，看的时候完全没有译本感觉，更像是他自己写的文字，之前翻译白睿文《乡关何处》就很棒，最主要的是，她是个妹子！
评分翻译异常拗口，根本不像中国话……
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