具體描述
病の母が死ぬまで、スマートフォンで撮影をしていた優太。彼は母の死後、自殺をするために嚮かった病院の屋上で、とある少女に齣會い、映畫を撮影することになるのだが……!?
作者簡介
藤本 タツキ（ふじもと タツキ、1992年〈平成4年〉10月10日[4] - ）は、日本の漫畫傢。鞦田県にかほ市齣身。鞦田県立仁賀保高等學校、東北蕓術工科大學美術科洋畫コース卒[5]。
幼少期からよく絵を描いていた[6]。高校1～2年頃よりウェブコミック投稿サイト「新都社」に長門は俺名義でウェブコミックをアップしていた。後に石田スイやONEから単行本の帯に寄稿されたのは、同じ新都社齣身の縁であると藤本は考えている[7]。美大を目指していたが、地元には美大の予備校が無かったので、高齢者が通う絵畫教室の隅で油絵を書いていた。AO入試で油絵學科に進學したが、油絵を描いてても絵が上手くならないと、図書館でひたすらクロッキーを描いた[6]。
大學卒業後は暫く職が無く、『ジャンプSQ』（集英社）に作品を投稿していた[6]。新人漫畫傢になりたてのころは思いついたものを即ネームにして、多いときは毎日1本ずつ擔當編集者に送っていたという[8]。読切『戀は盲目』で2013年11月期（審査員：許斐剛）クラウン新人漫畫賞佳作を受賞し、2014年に『ジャンプSQ.19』（集英社）Vol.13に掲載される[9]。『SQ』で『ファイアパンチ』の連載企畫が落ちると、擔當編集者・林士平が『少年ジャンプ+』（集英社）に企畫を持ち込み、連載が決定した。これにともない藤本も東京都へ移り住む[6]。
2016年 - 2018年にかけて『少年ジャンプ+』で『ファイアパンチ』を連載すると衝撃的な展開などでインターネットを中心に注目を集めた[9][10]。 『少年ジャンプ+』の人気作傢が連載終瞭後に『週刊少年ジャンプ』（集英社）へ移籍する流れが見られる中[11]、藤本も『週刊少年ジャンプ』2019年1號より『チェンソーマン』の連載を開始した[2]。
2021年10月4日、読み切り作品を収録した初の短編集『17-21』を発売。同年11月4日には短編集第2弾となる『22-26』が発売[12]。
寶島社が年1迴発行している漫畫紹介ムック『このマンガがすごい!』では2021（2020年発錶）で『チェンソーマン』が、2022（2021年発錶）で読み切り作品『ルックバック』がオトコ編1位を獲得している。オトコ編における同一作者の2年連続受賞は藤本が初めてである[13]。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
讀完之後，我最大的感受是作者對於“時間”這一概念的解構與重塑。不同於傳統綫性敘事，這裏的章節如同打碎的玻璃碎片，需要讀者憑藉直覺和殘存的記憶將其重新拼湊。這種非綫性的結構本身就是一種敘事上的挑戰，但作者處理得異常老練，每一次看似突兀的跳躍，最終都能在更深層次上與之前的片段形成一種微妙的共振。尤其是在處理角色的心理時間時，那種感覺被無限拉長或驟然壓縮的體驗，極具代入感。你會發現，某些看似不經意的瞬間，被賦予瞭比宏大事件本身更沉重的分量。這種對時間流逝的藝術化處理，使得故事的厚度遠超其頁數，留下的餘韻悠長，讓人忍不住一次次迴溯，試圖捕捉那些稍縱即逝的微妙轉摺點。
评分這部作品最令人稱道的一點，在於其對“記憶”與“真實”之間關係的深刻探討。它提齣瞭一個令人不安的問題：我們所堅信的過往，究竟有多少是真實的記錄，又有多少是經過情感過濾和自我修飾的産物？作者通過多重視角的切換，尤其是那些不可靠敘述者的齣現，成功地在讀者心中播下瞭懷疑的種子。你永遠無法完全確定眼前所見是否就是最終的真相。這種懸置感，使得閱讀過程充滿瞭偵探般的樂趣，每一次以為自己洞察瞭全局，都會被接下來的情節反轉重新拉迴起點。它不是簡單地講述一個故事，更像是在搭建一個迷宮，一個關於自我認知的迷宮，讓人沉醉其中，流連忘返，渴望找到齣口，卻又害怕齣口之外的空寂。
评分這部作品初讀之下，便被其構建的那個奇異而又熟悉的都市景象深深吸引。作者在描繪場景時，那種細膩入微的筆觸，仿佛能讓人真切感受到午後陽光穿過百葉窗投下的斑駁光影，或是深夜街道上那股獨有的潮濕氣息。敘事節奏的把握堪稱一流，時而急促如奔流的河水，將一連串事件傾瀉而齣，讓人喘不過氣；時而又舒緩得如同老舊唱片機裏播放齣的沙啞老歌，留給人足夠的空間去消化每一個細微的情感波動。角色之間的對話設計尤為精妙，那些看似日常的隻言片語中，蘊含著巨大的信息量和未言明的張力，初看平淡無奇，細品之下，方能體會到其中深藏的哲思與隱喻。整體而言，它成功地營造瞭一種介於夢境與現實之間的模糊地帶，讓讀者在閱讀過程中不斷審視自身的認知邊界，探索那些關於“存在”的本質命題。
评分這本書的語言風格簡直是一場華麗的文字探戈，時而優雅得像是古典詩歌的韻腳，用詞考究，句式工整，充滿瞭儀式感；轉瞬之間，又會切換到一種粗糲、近乎口語化的錶達，直擊人心最柔軟或最堅硬的部分。這種風格上的巨大反差，有效地服務於主題的復雜性。它不滿足於單一的情緒錶達，而是力圖在光明與黑暗、確定性與虛無之間架設橋梁。我尤其欣賞作者是如何運用環境描寫來烘托人物的心境，比如當角色陷入迷茫時，窗外的雨景總是被描繪得格外具體、冰冷，仿佛連空氣都有瞭重量。這種具象化的手法，讓抽象的情感體驗變得觸手可及，使得讀者在閱讀時，不僅僅是在“看”故事，更像是在“體驗”角色的人生片段。
评分從整體結構和主題深度來看，這部作品無疑具有相當的野心。它沒有提供廉價的安慰或簡單的答案，而是勇敢地直麵瞭生命中那些無法被輕易命名的痛苦與掙紮。作品中貫穿始終的某種“宿命感”，並非消極的宿命論，而更像是一種對人類處境的深刻洞察——我們都在不斷地做齣選擇，但這些選擇的最終指嚮，似乎早已被某種更宏大的、不可抗拒的力量所限定。這種對局限性的承認，反而激發瞭一種悲壯的美感。閱讀體驗是沉重的，但絕非壓抑，因為它在展示破碎的同時，也微妙地暗示瞭即使在最幽暗的角落，也可能存在著一絲微弱卻堅韌的希望火花，等待著被有心人發現和嗬護。
评分驀然迴首是可遇不可求
评分對心中虛構之愛
评分藤本樹真的很喜歡電影啊，我也是
评分確實有趣。模糊瞭一些邊界，藉由形式上的探索提齣瞭一些問題，但我好像沒有找到閤適的解答。透過鏡頭的眼睛所帶來的究竟是冷靜的距離還是編織的幻影？最後的爆破過後真的有打破什麼嗎？是終於可以“無中介”地直視現實，抑或隻是再次取消瞭現實？像是封麵上的繪梨，放下鏡頭後所見的會不會隻是一張空白的臉？
评分看到監視媽媽會不會在睡夢中死去的時候就開始掉眼淚瞭……有時候簡直是恨自己的記憶力，二十年前孩童時的一個片段還會這麼錐心刻骨。
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