具体描述
★十年磨一剑，两届布克奖得主希拉里·曼特尔的“天鹅绝唱”——
“都铎三部曲”（《狼厅》《提堂》）之终篇，揭开都铎王朝血腥黑暗的王朝秘辛
★他既是捕食者，也是猎物；他在过去与现在、皇权意志和个人视野之间激烈斗争：通过抗争、激情与勇气塑造一个现代国家。可是，在君王残酷多疑的凝视下，谁又能坚持，谁又能幸免？
★细腻绵密的散文风格交织着惊心动魄的笔触，曼特尔书写了“教父式”枭雄托马斯•克伦威尔的传奇一生
★《纽约时报》《华盛顿邮报》《时代》周刊《卫报》年度图书
《纽约时报》畅销书排行榜第一
★当克伦威尔凝视深渊之时，深渊也在凝视着他
“我在皇帝那儿有何所求呢，他是全世界的皇帝吗？陛下是唯一的君王。是其他国王的镜与光。”
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1536年5月，刽子手长剑挥舞，亨利八世的第二任王后安妮·博林的头颅应声落地。
出身卑微的托马斯•克伦威尔进入宫廷后，历经一轮轮权力角逐、冰火洗礼，从国务大臣、掌玺大臣、温布尔登男爵、嘉德骑士，一路攀登，最终获得尊贵的埃塞克斯伯爵头衔。其子格里高利与西摩家的联姻，更使他与亨利八世成为姻亲，家族更一跃成为王朝之中最炙手可热的新贵。
为亨利处理了一大批心怀怨愤的金雀花王朝的古老贵族之后，克伦威尔已然权势煊赫，宫廷内外再无对手。而此时，命运之轮隆隆作响，危险悄然逼近，金雀花的遗老遗少、萨福克勋爵、诺福克舅舅、加迪纳主教……这些克伦威尔的敌人们早已在暗中蠢蠢欲动。
作为 “都铎三部曲”的完结篇——《狼厅》和《提堂》分别于2009和2012年获得布克奖——《镜与光》在英国上市第一周就创下了每2.7秒就卖出一本的销售奇迹。《镜与光》聚焦于克伦威尔因叛国罪和异教罪被斩首于塔丘前人生中的最后四年，即1536年至1540年。
作者简介
希拉里•曼特尔，英国作家，2009、2012年分别凭借历史小说《狼厅》和《提堂》两次摘得布克奖，“都铎三部曲”系列的第三部《镜与光》于2020年3月出版。曼特尔是首位两次获得布克奖的女性作家，此前只有J. M. 库切和彼得•凯里两度获此殊荣。
1974年，希拉里•曼特尔开始创作生涯。第一部出版的小说《一个更安全的地方》重现了法国大革命的恢弘场面，获1992年《周日快报》年度小说奖。1995年《爱情实验》获霍桑登奖。2005年《黑暗深处》入围英联邦作家奖和橘子奖短名单。2003年出版了以童年生活为主题的短篇小说集《学说话》。迄今为止，希拉里•曼特尔已经出版十二部长篇小说、两部短篇小说集和一部自传。2014年出版短篇小说集《暗杀》。2006年希拉里•曼特尔受封大英帝国司令勋章（CBE），2014年受封大英帝国爵级司令勋章（DBE）。2022年9月，曼特尔因病去世。
目录信息
人物表001
谱系表001
第一部
1. 失事（I）003
伦敦，1536年5月
2. 救援022
伦敦，1536年夏
3. 失事（II）144
伦敦，1536年夏
第二部
1. 增收223
伦敦，1536年秋
2. 基督五伤242
伦敦，1536年秋
3. 毒血279
伦敦，1536年秋—冬
第三部
1. 漂白场347
1537年春
2. 国王的画像379
1537年春—夏
3. 击中身体并折断441
伦敦，1537年秋第四部
1. 无双宫455
1537年冬—1538年春
2. 基督的圣体488
1538年6月—12月
3. 世袭536
1538年12月
第五部
1. 升天节545
1539年春—夏
2. 第十二夜591
1539年秋
3. 高贵621
1540年1月—6月
第六部
1. 镜701
1540年6月—7月
2. 光751
1540年7月28日
作者手记760
致谢763
轮回(代译后记)764
· · · · · · (收起)
读后感
《镜与光》是门特尔的”克伦威尔三部曲”第三部，九百多页，体量是前两本的总和，三本加起来接近两千页。第二部《提堂》读过几遍之后就一直在等这一本，一等就是好几年时间，我经常查看门特尔的个人网站，这本书的出版时间却一再推迟，goodreads上有人说这是因为门特尔对克伦威...
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用户评价
这本书最令我印象深刻的是那种弥漫在字里行间的宿命感。它不是那种戏剧性的、由外部力量强加的命运，而是一种缓慢、内化的、渗透进骨髓的必然。角色的选择似乎都早已被预设，他们的挣扎与其说是反抗，不如说是在完成某种早已写好的剧本。作者的笔触冷静到近乎残忍，没有给予任何情感上的偏袒或救赎。这种冷静，反而让那些偶尔闪现的人性微光显得愈发珍贵和脆弱。我感觉自己是在阅读一份极其详尽的、关于人类局限性的档案，所有的悲剧都发生得合情合理，却又带着一种令人心碎的、无法避免的荒谬感。它不会让你感到振奋，但它会让你在阅读完毕后，对现实生活中那些看似偶然的事件产生一种更深层次的、略带悲观的洞察力。这种对“必然性”的深刻挖掘，使得这本书具有了一种超越故事本身的重量。
初读这本书时，我感到非常困惑，甚至有些恼火。节奏感是完全失控的，有时一段对话会占据整整三页，而重要的转折点却可能只用一个简短的、近乎冷漠的陈述带过。我尝试去寻找那些引导性的线索，比如人物的动机、事件的起因，但总像是抓住了空气。这本书的迷人之处，或许正在于它拒绝提供任何舒适区。它强迫你放弃“理解”的欲望，转而专注于“感受”文本的震颤。我最终放弃了梳理情节的努力，转而开始关注那些潜藏在字里行间的细微情绪波动——那种集体的疏离感，或是对某种失落的集体记忆的追溯。这种阅读体验更像是听一首结构复杂的交响乐，你不需要理解每个音符的精确意义，但你能感知到它所营造出的宏大、压抑或解放的情绪氛围。它对传统叙事结构的不屑一顾，反倒为它赢得了某种先锋的姿态，尽管这种姿态可能会让大部分普通读者望而却步。
我必须承认，这本书的语言密度高到令人发指。每一个句子都像经过了千锤百炼的雕塑品，你必须放慢速度，甚至需要反复咀嚼才能体会到其中蕴含的层次。它不像是在讲述一个故事，更像是在进行一场对“存在”本身的哲学拷问，只不过这个拷问是用极其华丽且晦涩的词藻包装起来的。我感觉作者试图打破所有既定的文学惯例，他不断地在文本内部制造裂痕，让读者在阅读时不断地跳跃和自我修正。故事的背景设定模糊不清，时间和地点的指代也常常是漂浮不定的，这使得文本具有一种强烈的“非现实感”。与其说我读懂了它讲了什么，不如说我体验了它如何构造。这种体验是令人疲惫的，因为它要求读者贡献远超一般的专注力。但正因为这种近乎偏执的语言控制，当一些真正具有冲击力的意象出现时，其力量是无可匹敌的。它更像是一件艺术品，而不是一本消遣读物，需要你带着敬畏之心去审视它每一个微小的笔触。
从排版和印刷质量上看，这本书无疑是精心制作的，但这只是个表象。真正令人叫绝的是其对“空间”与“时间”的解构。书中的场景往往是扭曲的，室内空间可以无限延伸，而时间感则是循环往复、不断自我吞噬的。我感觉自己像是一个被困在某种无形的、由概念构成的建筑里，每一次转身都指向了另一个相似的、却又略有不同的房间。角色们似乎总是在寻找一个出口，但这个出口或许根本就不存在于这个文本的维度中。这种空间和时间概念的模糊化处理，极大地增强了文本的象征意义，但也使得任何试图将其“地图化”的尝试都注定失败。它挑战了我们大脑处理现实信息的基础框架，迫使读者接受一种破碎的、多维度的感知模式。读完后，我甚至会下意识地怀疑自己对周围环境的感知是否真实可靠，这是一种非常奇特的、后劲十足的阅读体验。
这本小说简直是文字构建的迷宫，读起来就像在黑暗中摸索，每当你以为抓住了某种规律，作者却又将你引向了完全不同的岔路。它没有一个明确的中心议题，反倒像是由无数个微小的、闪烁不定的片段缝合而成。我尤其喜欢作者对叙事视角的处理，那种时而抽离得像神谕，时而又近乎窒息的贴近感，让人在阅读过程中始终处于一种微妙的焦虑之中。人物的塑造并非是传统意义上的“立体”，他们更像是某种概念的载体，有着令人不安的清晰轮廓，却缺乏我们通常期待的血肉温度。情节的推进仿佛是随机发生的，没有明显的因果链条支撑，但奇怪的是，当你合上书本时，那种被精心编织的、却又无法言说的情绪张力却牢牢地占据了你的脑海。它不给你一个答案，甚至不给你一个清晰的问题，只是抛给你一堆精美的碎片，让你自己去想象它们原本的样子。对于喜欢逻辑严密、情节紧凑的读者来说，这可能会是一场灾难，但对于享受沉浸在氛围和语言的流动性中的人，这无疑是一次极富挑战和回报的旅程。我花了很长时间才从那种被语言缠绕的状态中抽离出来，仿佛刚刚经历了一场漫长而奇异的梦境。
按上海译文的风格，精装三部曲应该快了吧
刘总你们快点呀，花儿都谢了
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刘总你们快点呀，花儿都谢了
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