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非常小眾的一本書，其內容及寫作手法都非常晦澀，粗讀之下，隻能給人不知所雲之感。作者在虛構的基礎上對於曆史與現實進行瞭解構，在一個無限想象的空間與時間設置裏對於曆史和現實進行瞭某些反思，其中“鬾陰人”的設定具有較強的漂泊者命運不確定的特徵與暗喻。不得不說，作者有纔華，其對於中外曆史已經文化的控製力還是讓人佩服；另一方麵，他的纔華卻不足以支撐起他的野心。整本書裏穿梭於古今中外，但卻失之於玄虛與輕浮，有刻意賣弄之嫌。書中博爾赫斯之流的影子也太過明顯，而涉及到中國曆史的部分則是明顯露怯。客觀說，作者開始部分為讀者構建瞭一個想象力還是比較豐富的空間，但想法太多和賣弄太多毀掉瞭這部作品…

雖有其他名傢的影子，但更明顯是博爾赫斯番外，以尋常（小說）途徑進入這個擁有特殊織造肌理的文本，幾乎是一種浪費，它擁有博爾赫斯所有最愛的元素——鏡子，影子，圓形，夢，盲人，語言學，構詞法，假托文獻，“一即全部，所有人是同一人”的宇宙秩序，終其一生書寫百科式大書的執念，追溯遠祖的幻影，甚至是齣現於注釋和序言的本尊（想想他有多麼熱愛「序言」這一體裁），讓讀者誤認是踏入一個模擬的實驗片段。 多次提醒作者與讀者於文本層麵的決鬥（如此隱晦而頻繁地齣現，成為考據之外最大的野心）——“你”作為全人類的代稱，正如《山魈考》在章節和字數上的對稱，或鬾陰人作為人種學趨於零和無限；一切都暗閤“時間是同一的，包羅萬有的世界之圓”，不止是溯迴或預言，是重構或消解，更是微縮的時間/生命簡史。

非常小眾的一本書，其內容及寫作手法都非常晦澀，粗讀之下，隻能給人不知所雲之感。作者在虛構的基礎上對於曆史與現實進行瞭解構，在一個無限想象的空間與時間設置裏對於曆史和現實進行瞭某些反思，其中“鬾陰人”的設定具有較強的漂泊者命運不確定的特徵與暗喻。不得不說，作者有纔華，其對於中外曆史已經文化的控製力還是讓人佩服；另一方麵，他的纔華卻不足以支撐起他的野心。整本書裏穿梭於古今中外，但卻失之於玄虛與輕浮，有刻意賣弄之嫌。書中博爾赫斯之流的影子也太過明顯，而涉及到中國曆史的部分則是明顯露怯。客觀說，作者開始部分為讀者構建瞭一個想象力還是比較豐富的空間，但想法太多和賣弄太多毀掉瞭這部作品…

喔！！！！！

感覺一些想要說的主題還好，但是為瞭把主題延伸齣來的內容有點缺乏想象力，如果是前年我會很喜歡這種瘋狂掉書袋的東西也會很喜歡軼事與釋疑這一章 雖然感覺這種瘋狂掉書袋的風格是在為文本和主題服務，而且服務的挺到位的但是現在真說不上喜歡，也有喜歡的部分，盲史和魔鬼在人叢中打呼嚕這兩章都還好 能對上電波的人肯定會特彆喜歡

书是难以直接读懂的，两百页不到的书看了快八小时，用原文的话来说，是一种“针织式的阅读”。 叙事结构新奇而缜密。语言风格犹如榴莲的果肉气味，独特，仅此一家，易于辨认。（后浪出版编辑社称呼其为“黎氏风格”、“黎氏架构”，当之无愧。） 最突出是文本中灵光乍泄的比喻...  

初识黎幺是在2019年，在某阅读app上读到了他的《机械动物志》，初读无比惊艳：修辞、视角和词藻等等都诡异而奇谲却又行云流水，拼接成一个奇异的文字莫比乌斯环在现实和虚构间摆荡。后来慕名读了《纸上行舟》，黎幺用后现代视域重建了神话、历史、生活与写作的伦理，算是我2020...  

读这部小说纯粹是出于对近两年实验小说的好奇，一读不过还是博尔赫斯写过的那些形式，又因为其篇幅长，一些初碰还有些意思的点子被反复书写，便没意思了；博尔赫斯的颠覆性，他的文学成就，与他选取的小说篇幅是相关的。上一次读类似的实验小说，是周恺《侦探小说家的未来之书...  

初识黎幺是在2019年，在某阅读app上读到了他的《机械动物志》，初读无比惊艳：修辞、视角和词藻等等都诡异而奇谲却又行云流水，拼接成一个奇异的文字莫比乌斯环在现实和虚构间摆荡。后来慕名读了《纸上行舟》，黎幺用后现代视域重建了神话、历史、生活与写作的伦理，算是我2020...