具体描述
★ 这个春天，遇见旧神和新英雄，见证丰富而多元的中国想象力
★ 作者、编辑、译者、设计师，全女性创作者阵容
★ 史无前例的国际合作，上海文艺 X 微像文化 X Tor 强强联手
★ 英文版The Way Spring Arrives and Other Stories海外同步推出
《春天来临的方式》是当代中国幻想小说国际合作项目，微像文化、上海文艺、Tor 强强联手，英文版The Way Spring Arrives and Other Stories海外同步推出，作者、编辑、译者、设计师为全女性创作者阵容，于晨、王侃瑜、Lindsey Hall、Ruoxi Chen、张译文、金雪妮联合编选策划，收录15位科幻奇幻代表作家的17篇中短篇小说，是近年来中国幻想文学“走出去”的一次精彩亮相。
本书收录的泛幻想小说风格多样：一类颇具东方古风元素，如《宇宙尽头的餐馆·太极芋泥》重构传统文人张岱的时间旅行，《春天来临的方式》重述华夏民族的上古神话故事，《得玉》得志怪小说神韵，《五德渡劫记》出自动物修真系列，《应龙》可视作故事新编；一类将想象力投向更广阔的时空，如《衡平公式》是一部宇宙尺度上关于物种进化、文明兴衰的恢宏史诗，《宝贝宝贝我爱你》基于开发全息亲子游戏“养宝宝”，探讨亲子之爱的本质，《山和名字的秘密》对传统民俗仪式娓娓道来，而大山的算法隐藏在族谱中代代传唱；一类更具文本实验性质，如《背尸体的女人》讲述荒诞寓言，《黑鸟》有鲜明的魔幻现实主义风格……最后以石静远的论文《性别构建与中国科幻的未来》作为代后记，分析当代科幻小说在性别问题之余，触发我们对所处时代的科学技术状况等更广泛问题的思考。
作者简介
目录信息
五德渡劫记 E伯爵
狐狸说什么 夏笳
黑鸟 沈大成
宇宙尽头的餐馆·太极芋泥 吴霜
宝贝宝贝我爱你 赵海虹
嗜糖蚯蚓/蓝田半人 白饭如霜
春天来临的方式 王诺诺
应龙 凌晨
得玉 顾适
衡平公式 念语
屠龙 沈璎璎
年画 陈茜
画妖 楚惜刀
背尸体的女人 迟卉
山和名字的秘密 王诺诺
代后记：性别构建与中国科幻的未来 石静远（马辰 译）
· · · · · · (收起)
读后感
手机没有电的下班路上，只好把早上刚刚读完的书挑出两个最喜欢的故事又读了一遍。最喜欢的当然是《衡平公式》，读第二遍的时候依然为这个故事着迷，贝纳卡和伊莉安两个共生智慧生命的发展着实称得上宇宙里最了不起的奇迹：生命的诞生，种族的共生关系，死亡热流的预测学，突破...
作者：罗小茗 上海大学文化研究系副研究员 原载于：《文艺报》2022年3月28日 本文系授权转载 这是一个“小冰”继续写着诗，而人却不一定能体会诗情画意的时代。 这是因为，在网络时代，终日受到信息、影像、视频、手游乃至弹幕的冲刷，人的感受力已如海边的石头那样，被拍打抚...
作者：罗小茗 上海大学文化研究系副研究员 原载于：《文艺报》2022年3月28日 本文系授权转载 这是一个“小冰”继续写着诗，而人却不一定能体会诗情画意的时代。 这是因为，在网络时代，终日受到信息、影像、视频、手游乃至弹幕的冲刷，人的感受力已如海边的石头那样，被拍打抚...
用户评价
这本书的文笔真是细腻得让人心头一紧。作者对于人物内心世界的刻画，简直就像是用一把手术刀在解剖灵魂的纹理。我尤其欣赏他对“等待”这个主题的处理，那种在漫长沉寂中积蓄力量，最终爆发的张力，读来令人屏息。它不是那种直白地告诉你发生了什么，而是通过大量精妙的场景描摹和人物的微表情变化，让你自己去拼凑出事件的全貌。那种阅读体验，像是在一片迷雾中摸索前行，每当拨开一团云雾，眼前豁然开朗的瞬间，带来的震撼感是无与伦比的。我甚至能闻到书中描绘的那些老旧书页散发出的霉味，感受到阳光穿过百叶窗投射在木地板上的温度变化。这种全方位的沉浸感，让这本书不仅仅是文字的堆砌，更像是一段可以触摸、可以呼吸的人生切片。我读完后久久不能平静，反复咀嚼着其中某几个极具象征意义的段落，每一次重读都有新的感悟，仿佛打开了一个全新的维度。这绝对是一部需要慢下来，用心去品味的佳作，它挑战了我们对于叙事流畅性的传统期待，却以一种更深沉、更具回味价值的方式抵达了读者的情感深处。
这本书的氛围营造，简直可以被视为“灰色的美学”的教科书。它没有宏大的冲突，没有明显的善恶对立，一切都浸泡在一种永恒的、略带潮湿的忧郁之中。作者偏爱那些处于边缘、无法被主流社会完全定义的角色，他们生活在城市被遗忘的角落，他们的对话充满了试探和未竟之意。这种氛围不是压抑，而是一种沉静的、充满克制的诗意。你不会从中找到廉价的煽情，所有的痛苦都内化成了角色举手投足间的习惯性动作——比如反复整理领口，或者久久凝视窗外一棵树的姿态。这种对“存在状态”的描摹，比任何激烈的冲突都更具穿透力，因为它触及了我们生命中最普遍、却又最不愿承认的底色：那种面对不确定性时，只能依靠自身残存的秩序感来维持平衡的挣扎。读完之后，世界似乎变得更慢了，色彩也变得更加柔和，仿佛我的感官系统被重新校准，以适应那种更加细腻、不那么喧嚣的真实。
这本书的叙事结构简直是鬼斧神工！我通常对那些过于跳跃或者碎片化的叙事会感到头疼，但作者在这里的处理方式却高明得让人拍案叫绝。时间线在不同的视角之间自由穿梭，过去、现在、甚至是一些似是而非的预感，被巧妙地编织成一张密不透天的网。一开始阅读时，我甚至需要频繁地回翻，努力去理清“谁在什么时候说了什么”，但这恰恰是作者的用意所在——他构建了一个需要读者主动参与建构的世界。随着阅读的深入，那些看似不相关的碎片开始以一种近乎宿命论的方式开始聚合，所有的错位和模糊感都在高潮处得到了一个令人信服的解答，但这个解答并非是简单的“真相大白”，而是一种更复杂、更具有哲学意味的“理解达成”。这本书要求读者从被动的接受者转变为主动的破译者，这种智力上的投入，极大地提升了阅读的乐趣和满足感。它没有给我们铺好红毯，而是扔给我们一堆散落的零件，让我们自己去还原那宏伟的机械结构。这种对读者的信任和挑战，是现代文学中难得一见的勇气。
探讨一下这本书中关于“记忆的不可靠性”这一母题的展现手法。作者并未采取传统的闪回方式，而是通过不同人物对同一事件的相互矛盾的陈述，构建出一种“多重真实”的景观。每一次叙述的偏差，都不是简单的遗忘或撒谎，而更像是一种自我保护机制，是意识在努力重塑一个可以继续生存下去的过去。我特别欣赏作者对“细节的疏离感”的描写：角色们能清晰地记得某件衣服的颜色或某个下午的光线角度，却完全错位了最关键的情感交流。这种记忆的扭曲，比彻底的空白更令人不安，因为它提醒我们，我们所坚信的“自我历史”，也许只是一个精心打磨的、略带偏见的剪辑版本。它迫使读者不断质疑自己对叙述者信任度的建立过程，这本书与其说是在讲一个故事，不如说是在进行一场关于认知科学和心理防御机制的深度田野调查。这种对认知局限性的坦诚揭示，让这本书具有了超越一般文学作品的思辨价值。
我必须得说，这本书的配乐感极强。如果非要给它配上一段背景音乐，那一定是那种极其克制、但蕴含着巨大情感能量的室内乐，也许是某位巴尔干作曲家遗失多年的奏鸣曲。文字的节奏感把握得炉火纯青，有些章节的句子短促有力，如同急促的呼吸或心跳的漏拍；而另一些段落则拉长了，充满了冗余而华丽的修饰，营造出一种梦境般、时间被无限拉伸的错觉。这种声音的张弛有度，直接影响了阅读者的情绪波动。它不是在描述一场声势浩大的事件，而是聚焦于那些微小到几乎难以察觉的音符——一声关门的轻响、远方传来的汽笛，甚至是沉默本身的重量。作者对听觉意象的运用，达到了近乎通感的境界，让我感觉自己仿佛不是在“看”故事，而是在“听”一段私密的内心独白。这种对听觉的深度挖掘，使得原本可能平淡的日常场景焕发出了惊人的戏剧性，让人不禁想放下书本，侧耳倾听现实世界中被我们忽略的那些背景之声。
我是作者之一哈哈
这熟悉的人名 熟悉的文章 直接五星问候
和科幻没啥关系。为大成买的。最喜欢的故事是《五德渡劫记》。其他故事，可能二十年前会喜欢吧。纸张、字体大小及行距倒是舒服的。
《逃跑星辰》似乎想说乡村在现代社会中的落寞但又什么都没说出来；《五德渡劫记》写得很流畅；《狐狸说什么》机器生成文本，有点意思，但也仅限于此，有点特德姜的感觉；《黑鸟》感觉结束得有点突然，还挺想看到写大篇幅黑鸟如何夺走老太太生命的；《太极芋泥》宇宙尽头餐厅的设定也是感觉写太少了，其实李甲张岱的部分已经比较完整了；《宝贝宝贝我爱你》这类故事还是特德姜那篇更好；《嗜糖蚯蚓》最后蚯蚓出场的情节还蛮有意思，像是长篇作品的插曲；《蓝田半人》胜在够短，显出趣味来了，但有点没看懂…同名短篇里面海里的地轴很能引起想象，这么丰富的古代人物能写成中篇就好了，感觉是个很完整的宇宙；《应龙》《得玉》都是古代怪力乱神的现代文版本；《衡平公式》是本书里面为数不多世界观很完整的故事了；《屠龙》里面精细的手术过程很吸引人。
有几篇挺好看的，是我高中时特别喜欢看的那种小说
