具体描述
编辑推荐：
★小松左京与星新一、筒井康隆一起被誉为日本科幻小说界的“御三家”。
★知名游戏制作人小岛秀夫倾心推荐。
★奠定小松左京日本科幻"御三家”地位的杰作。
★被日本科幻圈视作对标《三体》的作品。
★新生代译者吕灵芝全新译本。
在这本书中，我头一次感到，科幻或许是值得全身心投入的、充满价值的工作。
——小松左京
一个永远在流动的沙钟，一次疑团重重的探险。失踪、死亡、遇难、原因不明的重伤……卷入这件事的人无一幸免。而在另一个宇宙维度里，一场穿梭于时间的生存之战正在进行。人类短暂的生命，将如何超越时空，超越星辰岁月，向着虚无与永远、谜团与秘密前进？
作者简介
小松左京（1931—2011），生于大阪，本名小松实，是日本著名的科幻小说家，同时也是随笔作家、采访记者兼剧作家。1962年他在《SF杂志》发表《易仙回乡记》，从此走上创作道路。1966年发表的《无尽长河的尽头》，使小松左京一举成名。1973年出版的《日本沉没》荣获第二十七届日本推理作家协会奖和第五届日本科幻文学星云奖。1985年，以小说《首都消失》获第六届日本科幻小说大奖。小松左京与星新一、筒井康隆一起被誉为日本科幻小说界的“御三家”。
目录信息
第一章 象征性事件 —————— 9
第二章 现实性结局 —————— 53
尾声（其二） —————— 92
第三章 事件的开端 —————— 105
第四章 审判者 —————— 140
第五章 遴选 —————— 185
第六章 袭击 —————— 221
第七章 猎人 —————— 256
第八章 追踪 —————— 291
第九章 狩猎结束 —————— 326
第十章 无尽长河的尽头 —————— 367
尾声（其一） —————— 381
初版后记 —————— 388
· · · · · · (收起)
读后感
开头就像一个很普通的科幻故事，发现似乎不属于现实世界这个维度的沙钟，挖掘出奇怪的古坟，当我等着逐渐揭开外星人或未来人或其他什么人的神秘面纱时，故事似乎迅速迎来结局，现实世界的所有相关人员逐一消亡，甚至好像以一个日式凄美爱情故事收尾了，而谜团一个也未解。此时...
开头就像一个很普通的科幻故事，发现似乎不属于现实世界这个维度的沙钟，挖掘出奇怪的古坟，当我等着逐渐揭开外星人或未来人或其他什么人的神秘面纱时，故事似乎迅速迎来结局，现实世界的所有相关人员逐一消亡，甚至好像以一个日式凄美爱情故事收尾了，而谜团一个也未解。此时...
对于时空穿越的小说总有奇怪的好感。可能因为对现实不满的缘故？ 人类的认识在某段时期有某个限度，而想象也是基于现有知识的基础往前更推进一些。如果知识是这么长，那么幻想大约会更长一些，但是也不会无限制的长下去。 N执着的想告诉他的祖先那些经过浓缩的知识，想让他...
《无尽长河的尽头》脑洞很大，将神话故事和宇宙科学串联到一起。让我们在历史和未来长河中见识到不同宇宙和不同时间段的相关性。我挺喜欢这种巧合的安排和设定。科学内容比较硬，得慢慢啃。说实话，以我这智商，看一遍只能理解一小部分。 有些人将本书与《三体》对标。我个人认...
开头就像一个很普通的科幻故事，发现似乎不属于现实世界这个维度的沙钟，挖掘出奇怪的古坟，当我等着逐渐揭开外星人或未来人或其他什么人的神秘面纱时，故事似乎迅速迎来结局，现实世界的所有相关人员逐一消亡，甚至好像以一个日式凄美爱情故事收尾了，而谜团一个也未解。此时...
用户评价
这本书的语言风格简直是文字的魔术，充满了古典的韵味，但又丝毫没有晦涩难懂的感觉。作者对于词汇的选择和句式的变化运用得炉火纯青，读起来有一种阅读老派经典文学的快感，但其内核却是极其现代和锐利的。我尤其欣赏那种充满画面感的描述，每一个场景都被描绘得栩栩如生，仿佛可以直接用手触摸到那些冰冷的石头和潮湿的空气。很多段落的句子结构极其复杂，充满了各种从句和精妙的比喻，但不知为何，读起来却异常的流畅，完全没有阅读障碍，这需要极高的文字驾驭能力才能做到。它不是那种快餐式的通俗读物，更像是一件精心打磨的艺术品，需要你放慢脚步，细细品味每一个词语背后的力量和意图。对于那些追求文学性的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，它证明了即便是宏大的叙事，也可以通过最精致的文字表达来实现，让人在阅读过程中不断惊叹于作者的文字功底和审美情趣。
这本书带给我的震撼，更多来源于它在结构上的精妙设计。它的叙事线索极其庞杂，如同无数条细小的溪流最终汇入一条磅礴的大川，但作者却展现了令人难以置信的清晰度。不同时间线、不同视角的切换处理得无比自然，读者只需要跟随文本的指引，就能准确地把握住每一个片段在整个宏大图景中所处的位置。我尤其佩服作者对“伏笔”的使用，那些看似不经意的对话或场景，可能在几百页之后才以令人震惊的方式被激活，这种精密的布局，体现了作者对整个故事架构的了然于胸。阅读体验是层层递进的，初读时被情节吸引，再读时则会发现更多隐藏的结构之美。它更像是一部结构主义的杰作，用最巧妙的“搭积木”方式，搭建出了一个逻辑严密、充满回响的世界。
作为一个长期关注此类题材的读者，我必须说，这本书成功地避开了许多同类作品中常见的窠臼。它没有陷入无休止的打怪升级或者单纯的权力斗争中去，而是将重心放在了更深层次的主题挖掘上——比如记忆的不可靠性，以及个体在漫长历史面前的渺小与挣扎。角色塑造是这本书的一大亮点。他们不是扁平化的符号，而是充满了矛盾和成长的复杂个体。你会看到英雄的脆弱，也会发现反派的无奈与挣扎。作者对于人物内心世界的剖析入木三分，尤其是在面对重大抉择时的那种撕扯感，真实得让人心痛。每一次角色的牺牲或胜利，都不是简单的二元对立，而是充满了灰色地带的权衡与取舍。这种对人性的深刻洞察，使得整个故事不仅仅是关于“发生了什么”，更是关于“为什么会发生”以及“我们该如何面对”的探讨。
总的来说，这本书给我一种极为“厚重”的阅读感受，它不是那种读完就忘的消遣之作，而是会长时间占据你的思考空间。它探讨的议题超越了故事本身，触及到了存在主义的核心——关于意义的追寻、宿命的抗争，以及文明的兴衰循环。作者在叙事中融入了大量的哲学思辨，但这些思辨并非枯燥的说教，而是巧妙地融入了角色的命运和世界的运转规律之中，使之成为故事不可分割的一部分。读完之后，我感到一种混合着满足与怅惘的情绪。满足于完成了一次伟大的阅读冒险，怅惘于故事中那些永恒的悲剧性与人生的无常。这本书的格局之大，内涵之深，使得它在我心中已经超越了一般的文学作品范畴，更像是一部现代的寓言，值得反复咀嚼和深思。
这本书的开篇就给我一种强烈的史诗感，仿佛一下子被卷入了一个波澜壮阔的时代洪流之中。作者的笔力极其老道，对宏大叙事和细腻描写的平衡把握得恰到好处。叙事节奏的控制堪称一绝，时而如疾风骤雨般将你推向高潮，时而又放慢速度，让你有时间去品味那些角色内心的挣扎与成长。我特别喜欢作者构建世界观的方式，它不是那种生硬的、信息量爆炸式的介绍，而是通过情节的自然推进，让读者在不知不觉中理解了这个世界的复杂规则和深层历史。特别是对于那些看似微不足道的细节描写，往往在后续的情节中起到画龙点睛的作用，让人拍案叫绝。阅读过程中，我常常需要停下来，反复琢磨那些充满哲思的对话，它们不只是推动剧情的工具，更是对人性、命运和时间本质的深刻探讨。那种沉浸式的阅读体验，让人几乎忘记了现实世界的时间流逝，完全沉浸在那个由文字构建的、鲜活而又充满张力的宇宙之中。它给我的感觉，就像是站在一处极目远眺的绝佳位置，俯瞰着一切的开端与终结。
想不到自己是微信读书第一个读完这本书的，小松左京1965年连载1966单行的作品在写成后五十七年的今天也毫不过时。 以细微处到宏大宇宙再回归人间一隅，野野村的冒险，佐世子的等待，无尽空间时间长河中的反抗，葛城山麓房子中平凡的守望。 时间长河中双方的步步交锋，逃亡与追捕，反击与超越，宇宙自形成的意识与物种自发展的意识在河流中无尽流淌，如同开篇的沙漏，不停流淌，但沙层高度不变。 ps.这本书又是因为韩松老师提到才看。 有担心译本的可以放心看，翻译非常流畅。
我很喜欢至“尾声（其二）”的部分，这三章讲了一个有趣且颇有悬念，同时让人感动的故事。而之后的故事，部分章节还不错，但连起来很乱，且最终剧情方面可以说戛然而止，因此观感不好。主线剧情虽然串连起来还算容易，但并看不出来作者想借这个故事表现怎样的主题与思想。 最后终于讲明了两伙人行事的理由，但我并不赞同其中一方认为时间旅行可以不受限制，甚至可以大幅改造历史的看法，毕竟历史发展不可能如他们所愿。不过另一伙人居然不知道自己维护秩序、引导文明发展的目的是啥，当然可以说他们服务于更高级的意识，但在“艾”的视角，依然没有说清楚宇宙的真相。作者只是说“是这样”，但“为何是这样”，不知道。 如最开始所说，只看剧情的话我很喜欢前三章，之后各时空的故事也有些不错，可惜收尾不行。以及，最终二人还是没有重逢，有点遗憾。
日本科幻的巅峰。读的时候感觉在飘，幸好最后结局也还不错。作为1965年的科幻放在现在依然十分超前。
我承认只看懂了一半。就野野村而言，他似乎实现了完美的时间闭环，从年轻时出发，到年老时归来。他对时间的感受和那位等待的女性应该完全不同！而站在更高的角度，这漫长的等待不过是第26空间微不足道的短短一瞬。
大体的结构和想法挺喜欢的，有些地方有点粗糙和紊乱，因此稍有稚嫩之感，不过也因此将该有的时间题材的科幻要素也基本都包含在内（不过也导致稍微难读了点（；看到后记发现是1966年那个时候的作品，而且还是作者早期初入科幻时写下的，也难怪能从作品中看出诚挚的热情了（
