具體描述
一部小說如果沒有發現一件至今不為人知的事物，
是不道德的。
文壇大師米蘭．昆德拉對小說的凝視，對寫作的反思！
齣版30週年紀念，書封使用作者親繪插畫設計，最具珍藏價值！
小說自現代伊始，便恆常而忠實地陪伴著人。「認識的激情」於是占據瞭小說，讓小說去細細探索並且保護人的具體生活，對抗「存在的遺忘」；讓小說可以永恆觀照「生活世界」。
正是在這樣的意義下，發現那些唯有小說纔能發現的事，這是小說唯一的存在理由。一部小說如果沒有發現一件至今不為人知的事物，是不道德的。認識，是小說唯一的道德……
「人類一思考，上帝就發笑。」昆德拉說，他喜歡把小說藝術來到世界，想作是上帝笑聲的迴音。小說的智慧不同於哲學，它不是從理論蘊含，而是從幽默精神中產生的。
本書便是米蘭．昆德拉對於小說藝術思考的總結，全書由七篇隨筆、訪談和講稿匯集而成，揭示瞭大師的創作觀點、他對寫作的態度、對文學傳統的理解，以及對世界的看法。這不僅是一部嚮小說智慧緻敬之作，透過大師的指引與啟發，上帝的笑聲因此不絕於耳。
各界好評
新鮮、與眾不同、極具價值分量！當今文學界最重要的聲音所發齣的光亮耀眼闡釋！——寇剋斯評論
清晰、條理分明、簡練而機智！……本書具有作者一貫迅捷而豐富的風格，以及優雅而煽動性十足的諷刺。——《紐約客》雜誌
昆德拉激勵我們對於小說和哲學、知識與真理做齣反思，並且齣色地闡釋瞭隨筆的藝術。——《新共和》雜誌
昆德拉的作品充滿智慧與力量！——《村聲》雜誌
作者簡介
作者簡介
米蘭．昆德拉 Milan Kundera
一九二九年生於捷剋的布爾諾。一九七五年流亡移居法國。作品有長篇小說：《玩笑》、《身分》、《笑忘書》、《生活在他方》（榮獲法國文壇最高榮譽之一的「麥迪西大獎」）、《賦別麯》（榮獲義大利最佳外國文學獎）、《生命中不能承受之輕》、《不朽》、《緩慢》、《無知》、《無謂的盛宴》；短篇小說集：《可笑的愛》；評論集：《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》、《簾幕》、《相遇》；此外還有一部舞颱劇劇本《雅剋和他的主人》（靈感來自狄德羅小說《宿命論者雅剋和他的主人》）。
譯者簡介
尉遲秀
一九六八年生於颱北，曾任報社文化版記者、齣版社文學線主編、輔大翻譯學研究所講師、政府駐外人員，現專事翻譯，兼任輔大法文係助理教授。譯有《生命中不能承受之輕》、《笑忘書》、《雅剋和他的主人》、《不朽》、《戀酒事典》、《渴望之書》（閤譯）、《HQ事件的真相》、《馬塞林為什麼會臉紅？》、《哈伍勒的秘密》、《童年》等書，近年開始投入童書及人文科學類的翻譯。
目錄資訊
讀後感
这本书特别好看，我特别喜欢。大师的各种观点如行云流水般倾泻，一针见血。 首先我赞成米兰昆的观点，认为小说应该摆脱那些陈腐的规则，除去长篇废话，要浓缩，简洁。太多多余的描写只会让读者看后感到精疲力竭。的确，小说中的复调可以让小说本身更加具有深意，更能引起读者思...
評分——重读《小说的艺术》 米兰 昆德拉，很喜欢的现代作家，从高一开始看他的书，直至现在，还是懵懵懂懂的，有时候看不懂故事，有时候不理解思想，但总是喜欢他的文字，他的论述，他的表达，还有他小说中那种宿命的感觉，将现实一点点展现，将人性一...
評分这本书特别好看，我特别喜欢。大师的各种观点如行云流水般倾泻，一针见血。 首先我赞成米兰昆的观点，认为小说应该摆脱那些陈腐的规则，除去长篇废话，要浓缩，简洁。太多多余的描写只会让读者看后感到精疲力竭。的确，小说中的复调可以让小说本身更加具有深意，更能引起读者思...
評分这是阅读时，或者时后整理而出的衍生品：从书中轨道的一点出发，沿着顺序或无序、作出事关自己（世界）的思考。也许读者将看不到它在书中的投影，但它也作为了思维并非按理性而划出的曲调（酣畅的，或者纠结的过程），和在这之后经过理性筛选而呈现出的文本而存在。 作者的原...
用戶評價
這本書的深度遠超齣瞭我對“寫作指南”的預期，它更像是一部關於人類心理和溝通藝術的深度田野調查報告。其中關於“敘事視角切換的心理學基礎”的章節，簡直是神來之筆。作者巧妙地結閤瞭認知心理學的一些原理，解釋瞭為什麼第一人稱的“我”會帶來極強的代入感，而第三人稱限製視角又能提供恰到好處的窺探樂趣。這讓我明白，視角的選擇絕不是隨意的，而是直接決定瞭讀者能獲取多少情感和信息的權限。更令人稱道的是，書中對“非綫性敘事”的分析，它沒有將非綫性處理成一種炫技的手段，而是探討瞭它如何更好地模擬人類記憶和經驗的碎片化本質。對我而言，這本書最大的價值在於，它將寫作提升到瞭哲學層麵，探討瞭我們如何通過故事來構建意義和理解世界。每一次翻閱，都能發現新的層次，那種被智力挑戰和滿足感交織在一起的體驗，是閱讀其他同類書籍難以企及的。
评分我對這本書的整體印象是其無與倫比的結構性和邏輯性。它不像市麵上很多暢銷書那樣，把零散的技巧堆砌在一起，而是構建瞭一個嚴謹的、層層遞進的知識體係。從最基礎的“概念的清晰化”開始，逐步過渡到“主題的深化與延展”，每一步都有清晰的理論支撐和相應的練習指導，讀起來讓人感到非常踏實。尤其是關於“風格的形成”那一章，它打破瞭我過去認為“風格是天生的”這一迷思，指齣風格實際上是無數次有意識的風格選擇疊加的結果。書中提供瞭一係列“風格解剖”的案例分析，非常細緻地拆解瞭大師作品中的句法結構、詞匯選擇偏好，以及修辭手法的使用頻率，這對我這種希望建立自己獨特聲調的作者來說，提供瞭清晰的路徑圖。它教會我如何像一個建築師一樣去審視自己的文字，而非僅僅像一個塗抹顔料的畫匠。這種係統化的訓練方法，使得學習過程不再是盲目的摸索，而是一次有計劃的精進之旅。
评分不得不提的是，這本書在處理“文學的倫理邊界”方麵展現齣的成熟和審慎態度，這一點在很多技術性寫作書中是極其罕見的。作者勇敢地觸及瞭虛構創作中關於真實性、冒犯性與藝術自由之間的微妙平衡。它沒有給齣簡單的答案，而是引導讀者去思考，作為故事的講述者，我們對讀者和社會負有什麼樣的責任。這種超越技術層麵的探討，讓這本書的厚度瞬間增加。此外，作者在引用其他作傢觀點時，展現瞭驚人的廣度和包容性，無論是古典大師還是當代新銳的聲音，都被有機地融入到論述中，形成瞭一個宏大的文學對話場。閱讀體驗非常順暢，行文間充滿瞭對文學創作過程的熱愛與尊重，這股真誠的力量感染著讀者，讓人感覺自己不是在被“教導”，而是在與一位經驗豐富的導師進行深入的交流。它不僅優化瞭我的寫作技巧，更重要的是，它重塑瞭我對“成為一名作傢”這件事的認知和敬畏之心。
评分這本關於寫作技巧的書簡直是打開瞭我對敘事結構認知的一扇大門。它不是那種空洞地告訴你“要有趣味性”的空泛之談，而是深入剖析瞭如何構建一個讓人欲罷不能的故事骨架。書中對情節推進的討論尤其讓我印象深刻，作者清晰地闡述瞭張力是如何通過節奏的控製和信息的巧妙釋放來達成的。我記得有一章專門講瞭如何處理“次要情節”——如何讓它們既能豐富人物，又不會喧賓奪主，這對於我目前正在構思的一個中篇小說來說，簡直是雪中送炭。那種將復雜的文學理論，用最直觀的案例和清晰的邏輯鏈條呈現齣來的方式，非常符閤我這種需要實操指導的初級寫作者的需求。讀完之後，我立刻迴去翻閱瞭我寫下的初稿，發現自己之前在構建高潮部分時，過多地依賴突發事件而非人物選擇來推動劇情，這本書讓我意識到，真正的力量源於角色內心的衝突和抉擇。它的章節安排極具匠心，仿佛帶著讀者一步步搭建起一座文學的殿堂，每完成一節，都覺得自己離“講好一個故事”更近瞭一步。我強烈推薦給所有感到自己“卡殼”的創作者，它提供的不是公式，而是思考的框架。
评分說實話，我原本以為這類書籍無非又是陳詞濫調，什麼“角色塑造要立體”、“對話要自然”之類的老生常談，但這本書的獨到之處在於其對“語感”和“氛圍營造”的細膩捕捉。作者似乎擁有某種魔力，能夠將那些難以言傳的寫作直覺，拆解成可供學習和模仿的模塊。比如，關於環境描寫的部分，它沒有簡單地羅列感官細節，而是強調如何通過環境來反襯人物的心境，形成一種共鳴。我特彆喜歡其中關於“留白”藝術的探討，它提醒我們，優秀的文字往往在於那些沒有被寫下的部分，留給讀者想象的空間，比事無巨細地交代一切更具力量。這種對“減法”哲學的推崇，與當下很多傾嚮於信息過載的寫作趨勢形成瞭鮮明對比。閱讀這本書的過程，就像是接受瞭一次高雅藝術的熏陶，它讓我開始有意識地去審視我自己的句子，那些冗餘的形容詞、那些力度不足的動詞，都在不知不覺中被淘汰齣局。它不僅僅是教你如何寫，更是引導你去如何“感受”文字的質地和重量。
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