图书标签: 追忆似水年华  普鲁斯特  意识流  外国文学  法国  小说  经典  文学   

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卷一：梦幻开篇，散漫铺张、亦步亦趋，与百年前的巴尔扎克遥相呼应（不得不回想起《高老头》巨细靡遗的开篇）；漫漶全篇的比喻和通感，“试图在自我深处摹拟”，让精神回归物质，因而得以在时间长河中完成对记忆的复得；卷一的重头戏在于斯万之恋，他以终极艺术鉴赏家的眼光苦恋奥黛特，用凡德伊奏鸣曲的连绵缠绕和佛罗伦萨画派的甘美神妙补足、美化并不完美的恋人形象，纯粹的、远离肉欲的艺术激情混杂着醋意病理性地流溢于他的血脉骨髓之中，实乃“以我观物，物皆着我之色彩”的垂范；普鲁斯特笔下恒常的忧郁总会连结着片刻的欢愉，爱而不得的孤独与爱慕本身回肠荡气的快感纠缠，正如山楂花兀自不语的甘苦兼备，亦如狡黠精灵的天成光色开尽诗意与粗俗的玩笑，可以预见这“犹如贝里尼画中温和、庄重”的欢愉即是这场追忆的意义。

如此细腻的人

2018年已读009：普鲁斯特说：“唯一真实的乐园是人们失去的乐园”，他如同一个被逐出伊甸园的孩子，在时光的流逝、销蚀与永恒的失落之中，用怀念来召唤那些在心中萦绕不去的过往。贡布雷的长街与钟楼，“小玛德莱娜”点心的味道，丁香与山楂花的香气，夏日黄昏猛兽吼叫般的雷鸣......这些似水年华的吉光片羽，是引发记忆的触机，也是记忆投射的对象，更是记忆本身。皇皇巨著的开卷，如红氍毹上大幕微张，种种悲喜幻梦、风流云散皆徐徐展开，第一卷《贡布雷》、第三卷《地名：那个姓氏》中马塞尔的视角和第二卷《斯万之恋》近乎全知的视角交错，时空转换之中，一、三卷孩子的梦幻童年与第二卷斯万的苦恋纠缠互见，普鲁斯特简直写尽了爱恋中的种种求而不得求仁得仁。其实追忆一点都不难读。

愣是在地铁上读完了，老实讲，这样的蛇精病小说只有心灵极端敏感脆弱的死宅才写得出来，但一旦诉诸文字，这些情绪全部有了灵气。整个第一部讲了三件事情，一是回忆姨妈，二是斯万之恋，三是少年的单相思，郭四爷要能这么写，我一定自费重复看五十遍《小时代》

他太长了，我总忘记。

普鲁斯特引用了大量的绘画艺术来传递他的所见所感，关乎风景女人，关乎对艺术看法。找来文中提及的绘画作品，更利于感受作品，感受作家情感。 画家的顺序是按照书中出现的顺序进行排列 1.柯罗（1796-1875）法国19世纪中期最出色的风景画家和印象主义画家的先驱者。代表作品:《...  

普鲁斯特引用了大量的绘画艺术来传递他的所见所感，关乎风景女人，关乎对艺术看法。找来文中提及的绘画作品，更利于感受作品，感受作家情感。 画家的顺序是按照书中出现的顺序进行排列 1.柯罗（1796-1875）法国19世纪中期最出色的风景画家和印象主义画家的先驱者。代表作品:《...  

没能借到《追忆似水年华》的第一卷，直接看了第二卷。 几个安静的下午和晚上，加上一些细细碎碎的时间，算是看完了。从内心里是喜欢的，但具体又说不上为什么，只是觉得很安静，很恬很淡。心沉淀了浮躁，在时光里开出馨香的小花。 普鲁斯特就是那个让人心疼少年...  

要说的是普鲁斯特的《追忆似水年华》。 这是一部真正的好作品，够得上“伟大”（但我不想用这个吓人的标签）；但给这部作品写书评可能是件蠢事：这是一部只能与读者一对一的作品，无法通过任何所谓“梗概”、“转述”、可笑的“评论”再现其非凡之处。况且，谈论是否意味着削...  

文/lee 某一天，我老了。我不知道是不是可以这样子说，我年纪大了，甚至是否可以说是老了，老了的人总是喜欢看一些流水式生活写照，以便我的眼睛能够适当地往回看。 对于一个上了年纪的人来说，唯一能够感受的就是过去的那些日子，有风雨交加的夜晚，有形单影只的时候，哭泣...