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虽然没有电影主演滤镜但流畅度非常高地读完以后还是有震撼又心痛。青春期特有的愤怒和迷惘描写真是细腻而尖锐，读者的感性情绪很容易就会跟随着男主角视角而被牵动，陷入十七岁特有的纯真和残酷，以及自我意识过剩之中。但同时已经为阅读推理小说以及现实经验也会冷酷地告诉你—完美犯罪是绝对不可能的，眼睁睁地看着秀一陷入无可挽回的悲剧之中，《山月记》（这同时也是我最爱的作品）和《心》的互文则进一步加重了文本的悲剧色彩，看着秀一做出自以为大人的举动以及缜密的杀人诡计，其实在成人世界显得脆弱得不堪一击，仿佛他执意守护的幸福一样。最终男主蹈死的结局可以说是守护自己偏执和孤高的必然吧，他成为了自己设计计划里最后一名受害者。

虽然没有电影主演滤镜但流畅度非常高地读完以后还是有震撼又心痛。青春期特有的愤怒和迷惘描写真是细腻而尖锐，读者的感性情绪很容易就会跟随着男主角视角而被牵动，陷入十七岁特有的纯真和残酷，以及自我意识过剩之中。但同时已经为阅读推理小说以及现实经验也会冷酷地告诉你—完美犯罪是绝对不可能的，眼睁睁地看着秀一陷入无可挽回的悲剧之中，《山月记》（这同时也是我最爱的作品）和《心》的互文则进一步加重了文本的悲剧色彩，看着秀一做出自以为大人的举动以及缜密的杀人诡计，其实在成人世界显得脆弱得不堪一击，仿佛他执意守护的幸福一样。最终男主蹈死的结局可以说是守护自己偏执和孤高的必然吧，他成为了自己设计计划里最后一名受害者。

如果警察能够第一时间作为，将闯入前妻家庭的人渣进行驱逐，这两个杀人案件存在的基础会薄弱几分。不太确定日本的家庭法会如何处理母亲与继子继女的关系，在父亲这个角色明显不称职的情况下。这本书里描绘的高中生让我愕然，原来十七岁的年纪已然这么成熟了...其实我很想知道，那两位警察在充分知道秀一所处状况时，在调查途中具有的是一种什么样的心理状态，警察有的只能是全然的理性吗？他们共情的界限怎么处理？预防犯罪的尺度又在哪儿？

略显老套的主题，简单的案件，却在贵志佑介笔下写出来截然不同的属于少年人的落寞和悲凉之感。青少年犯罪，背负起家庭一切之后的奋力一搏，自诩算无遗策的完美计划，那些值得守护的人们，还有愿意为其作伪证的朋友们，最后在警方周密的调查之下一触即溃。小说并不着重于描绘悬疑感，甚至不能称之为推理小说，而是将栉森秀一在面对前继父对家庭成员的骚扰，面对发小拿捏自己把柄后的威胁，所产生的心理变化，以及最后走上犯罪之路的合理性和无奈感做了细致入微的刻画。同样，即便策划时候保持着的冷静与残忍，却在实施犯罪时和成功之后，成为自己挥之不去的梦魇，那天上午的最后道别，毅然用“强制结束”自己来保护身边的人。我更愿意把画面定格在秀一骑着单车，沿着海岸线，迎着风，远去的背影。看后记发现作者模仿主角蹬着单车差点被吹到海里，哈哈哈！

这是一部既可以当推理小说看又可以作为青春小说阅读的佳作。书中主人公燃起的青之炎促使他接连“消灭”了破坏家庭幸福的母亲前夫以及目击者旧友，杀害方式相当复杂，需要相当的物理方面的知识。行凶前各种前期准备工作也是费尽心机然而最后还是被老练的警察看穿了。书中主要人物的塑造是我读过的小说中为数不多比较丰满具体的，对于秀一和遥香的兄妹情、秀一和纪子的爱情、秀一和拓也曾经的友情是我读过后感触较深的情绪点，全书整体节奏搭建、环境塑造以及心理描写都很出色，可以理解为什么这部作品能很早被改编成同名电影。

貴志祐介的書我陸陸續續看了非常多本（說到底還蠻莫名奇妙的），《深紅色迷宮》、《黑暗之家》、《天使的呢喃》以及《青之炎》。 這幾本的風格與主題都不盡相同，非常有變化：《深紅色》是個「真實生存遊戲」的故事，《黑暗之家》就如書名一樣揭露社會及人心的黑暗，...  

看到最后，一直在想的就是康德的绝对命令。 秀一把一切责任扛到自己身上，似乎是出于对其他所有人的保护意愿，而被迫走向最后的毁灭。 然而这恰恰是康德所说的，将他人视为工具，而非自由独立的个体。 “善意的谎言是欺骗别人，以期让自己或者别人获得愉悦，本质是将被欺骗者视...