具体描述
武林是一个传说，八十年代也是一个传说，在传说中寻找传说，是为青春。
《拳》始于一个深藏于心的武林传说和几次热血澎湃的校园比武，懵懂青年就此踏上寻访大师的未知旅程——隐姓埋名的茶馆幺师、天真憨厚的年轻姑娘、神秘莫测的问海禅师，谁才是所向披靡的武林高手？中国武术和西洋拳术孰强孰弱？手上之力与心上之力孰轻孰重？最终，一场意料之外情理之中的比武上演了……《春山》与《拳》，一文一武、一古一今，灌注了作者对青春、友谊、时代、家乡的怀想与回味，对武之奥秘、传统文化、人生选择的思考与领悟，点到为止却又回味无穷。
作者简介
何大草，1962年生于成都少城，1983年毕业于四川大学历史系，现执教于四川师范大学中文系。出版或发表有长篇小说《刀子和刀子》《崇祯皇帝·盲春秋》《春山》《拳》，小说集《贡米巷27号的回忆》，散文集《记忆的尽头》，诗歌《静居寺》《槐下读史》等。曾获十月文学奖、百花文学奖，并三次获得四川文学奖。根据其小说《刀子和刀子》改编的电影《十三棵泡桐》，获东京国际电影节评委会大奖。近年涉足绘画，已在报刊公开发表画作一百余幅，2016年在成都轻安举办个人画展“红色与逍遥”。
目录信息
读后感
1 夏日午后，我常开了老捷达，下东郊狮子山， 西进二环路，过静居寺，驶近锦江，再沿江朝北，翻过九眼桥，又折而向南，徐行一公里之后，从右手的望江路29号回到母校，淘旧书，买盗版影碟。 灼灼热风中，麻雀睡了，蝉子也哑巴了，我把车停在大操场尽头的邮局前。念书时，这邮局...
这本书应该是应了这句话。武林，是李小龙还是张三丰？我不清楚。作为一名中国人，中国功夫到底是什么，竟也不知道怎么解释。何大草的这本书，跟他的名字一样的神秘。一开始还以为是纪实类内容，竟然是一部小说。主人公叫老七，因为马王堆汉墓而对考古入迷进而读了历史系。同宿...
1 夏日午后，我常开了老捷达，下东郊狮子山， 西进二环路，过静居寺，驶近锦江，再沿江朝北，翻过九眼桥，又折而向南，徐行一公里之后，从右手的望江路29号回到母校，淘旧书，买盗版影碟。 灼灼热风中，麻雀睡了，蝉子也哑巴了，我把车停在大操场尽头的邮局前。念书时，这邮局...
本书的书名虽然是拳，但是他的文字和意境并不是金庸先生武侠世界中的那种不羁洒脱和大气磅礴，而是带着成都所特有的安逸和闲适，没有武林争斗的那种紧张感。何大草是一个土生土长的四川人，所以在他笔下的成都，和我们去旅游所见到的成都完全不同，更多描述的是成都的老旧的一...
用户评价
说实话，我一开始是被封面吸引的，那种略带颓废的古典美学风格，让我对里面的内容有所期待，希望能读到一部关于艺术与失落的故事。读完后，我必须承认，作者在氛围营造方面确实有一手。那种弥漫在整个故事中的忧郁、对逝去美好的追忆，以及对现代社会异化的无声控诉，都处理得非常到位。书中对一些欧洲古典音乐的引用，也增添了独特的文化厚度。但遗憾的是，人物形象塑造上显得有些脸谱化。那些艺术家，要么是天才却不谙世事，要么是世故却失去了灵魂，缺乏中间地带的复杂性。他们的挣扎，虽然有诗意，却缺少了泥土般的真实感。故事的冲突点也略显老套，无非是理想与商业的永恒矛盾，没有提供出任何新鲜的视角。它更像是一篇写给同类人看的，关于“我们都很美，但世界不懂我们”的散文诗集，缺乏真正推动情节前进的强劲动力。
这部作品的优点在于它的纯粹性。作者似乎完全不为迎合市场或主流审美而写作，他忠实地记录下了他想表达的一切，即便这些表达方式显得有些粗粝和不加修饰。阅读过程中，我感觉自己像是一个闯入者，偷窥了一个极其私密且不愿被外界打扰的内心世界。特别是关于家庭关系和原生创伤的探讨，触及了我内心深处一些不愿意提及的角落，那种被理解和被直视的感受，是极其强大的阅读体验。然而，这种过度的自我暴露也带来了叙事上的冗余。有些段落的内心独白，可以更精简，更直接地切入主题，但作者似乎沉迷于用大量的形容词和排比句来堆砌情绪，反而削弱了本应有的冲击力。这本书更像是一部私人日记的节选，真诚可贵，但作为一部面向大众的文学作品，它在结构控制和节奏把握上，还有很大的提升空间。
这本书的叙事节奏如同夏日午后一场突如其来的雷阵雨，来得猛烈，去得也迅速，留下一片湿漉漉的，带着泥土芬芳的宁静。作者在描绘主角内心挣扎的部分，着实下了不少功夫，那种在现实与理想的夹缝中求生存的焦虑感，透过字里行间渗透出来，让人感同身受。我尤其欣赏他对细节的捕捉，比如清晨第一缕阳光穿过旧窗户时，落在布满灰尘的木地板上的光影，那种寂寥却又蕴含希望的画面感极强。然而，故事的后半部分似乎有些收缰过紧，一些本可以深入探讨的人性幽微之处，被匆忙地一带而过，让人意犹未尽。特别是几位配角的命运，略显单薄，像是为了烘托主角光芒而存在的工具人，缺乏自身的血肉和独立性。总体来说，这是一部有潜力的作品，它提供了一个观察特定时代背景下小人物命运的窗口，但如果能在某些关键情节上再多一点留白和挖掘，其深度和广度无疑会更上一层楼。阅读的过程像是在探索一片茂密但尚未完全开发的森林，风景宜人，却也偶有迷失方向的瞬间。
这本书给我带来的震撼，更多的是来自于它对“时间”这一概念的哲学探讨。它没有采用传统的时间线叙事，而是像碎片化的记忆一样，将过去、现在和潜在的未来交织在一起，挑战着我们对线性阅读的习惯。这种结构上的创新，使得每一次翻页都像是在重新拼凑一块失落的拼图，充满了悬念和探索的乐趣。作者的文字功底极为扎实，他的句子仿佛是经过无数次打磨的宝石，每一词一句都恰到好处，具有极强的音乐性和节奏感。特别是当他描述那些主角经历的重大转折时，那种如同史诗般庄严的语调，让人肃然起敬。不过，对于习惯了直白叙事的读者来说，这本书可能不太友好。它要求读者主动参与到意义的建构中去，如果你只是想轻松地被故事推着走，可能会感到困惑和挫败。对我而言，这像是一场与作者的心灵对话，需要投入时间去解读那些隐藏在优美文字下的深层含义。
我花了整整一个周末才将这部作品啃完，过程称得上是心潮澎湃，但同时又伴随着一种智力上的高强度对抗。作者构建的世界观宏大且精密，充满了独特的社会结构和晦涩难懂的术语，这无疑是对读者注意力和理解力的极大考验。初读时，我不得不频繁地停下来查阅前文，以确保没有遗漏任何一个关键的设定或伏笔。这种“烧脑”的阅读体验，对于热衷于复杂情节和硬核设定的读者来说，无疑是一种盛宴。书中对于权力斗争的描绘，更是老辣至极，每个人物的心思都像多棱镜折射出的光芒，闪烁不定，让人无法轻易判断其真实意图。然而，正是这份过度精密的计算，偶尔会让人感到一丝抽离，仿佛置身于一个华丽但冰冷的机械模型之中，缺乏人性的温度。那些情感的爆发点，虽然震撼，但总感觉像是精心编排的剧本的一部分，而非自然流淌的生命力。我希望作者能在下一部作品中，找到平衡点，让逻辑的严密性与情感的真实性，能够更完美地交织在一起。
算是个中篇，有阿城写《棋王》的感觉，语言上又有点像汪曾祺。刚开头没觉得多好，过半之后变得精彩了起来，几场比试写的都很有意思。作者的语言节奏特别好，读起来异常轻快。很久没碰到这么轻盈的小说了。
成都啊成都，春去也
一本很轻巧的小说。语言轻，故事也轻。跟我的期望有点差别，作者说这本与他的《春山》（没看过）对比，是“武”，可看到后来，终究还是文人小说（非贬义，可能只是我武侠看太多了）。读得还是很畅快，语言有种绵劲儿，春风一样吹过去了，毫无阻滞。另外，八十年代老成都，市井人烟，写得好亲切。
什么是成都？在何老师书里
没想到，作者是《十三颗泡桐》原著，俗世奇人寻拳录，有古意也有豪情，不算类型小说，一种混杂校园青春&地方传奇的“迷武者”情怀。春日散淡，自在畅快，大多时候观感不错，直到我看见“裹紧的小屁股骄傲地挺着”，天灵盖突然嗡了一下。
