「日本電影學院」金牌大師課

《電影旬報》年度十佳電影書

作品當選2019年旬報十佳的現役導演

帶你重新認識電影

打通經脈的觀影功法秘籍

趣味橫生的腦內冒險之旅

長居日本亞馬遜電影類暢銷書榜

名場麵拉片×電影史漫遊×作者論辣評×東西方觀照

點亮宮崎葵、蒼井優、小鬆菜奈早期演藝路的導演，

解答什麼是天生電影臉？

「電影導演這一行可真是造孽的營生啊！（笑）」

???? 編輯推薦

電影中人物的動綫，竟能概括過往人生、預示命運走嚮？

《驚魂記》的精髓，在於希區柯剋找到瞭命中注定的那張臉？

小津安二郎為什麼要讓演員顯得麵無錶情？

日本劍戟片和香港動作片如何製造殺氣？

喜劇明星寅次郎的錶演，其實是一種“歌唱”？

…… ……

讓學生選課擠破頭的“日本電影學院”頭號熱門老師鹽田明彥

“以錶演和導演的相遇為齣發點，對電影進行再考察”

精選名場麵拉片講解，以奇妙獨到的思路打通感官，抵達更高的美學境界

顛覆你的電影認知，增加觀片樂趣，提升創作功力

◎看臉有門道

日本導演鹽田明彥，是“立教一派”的代錶人物之一，作品曾多次入選《電影旬報》年度十佳，職業生涯中曾挖掘、閤作過宮崎葵、蒼井優、柴崎幸、竹內結子、小鬆菜奈等諸多女星，她們在鹽田的電影中都發揮齣瞭彆樣的魅力。這樣一位挑臉、拍臉眼光極準的導演有著怎樣的“看臉”說？作者漫遊影史細數“顔控”大師，亦結閤自身創作經驗進行論述，從希區柯剋對臉的物化迷戀，到布萊鬆的視綫調度，再到小津安二郎讓臉抽離錶情……電影以演員的麵部作為舞颱，挑選、塑造一張有故事的臉，正是在大銀幕上吸引觀眾目光的強有力手段。

◎動作藏奧妙

鹽田明彥認為，所謂電影，就是發現和組閤動作，並創造齣一個整體的事件；所謂鏡頭，則是對被拍攝對象及其動作的一種發現。動綫設計和動作安排，可謂一個導演在製作電影時所涉及的根本性工作。影史上的名導演們往往在其中暗藏玄機——溝口健二、成瀨巳喜男僅用動綫就預示瞭角色的命運？日本劍戟片和香港動作片如何編排動作來醞釀殺氣？鹽田和程小東閤作動作片《多羅羅》時偷學到瞭什麼技巧？……本書將為你一一道來。

◎辣評名導演

杜琪峰——即便是拍低預算的槍戰，也要憑藉創意取勝，讓香港黑色電影復活

程小東——“在拍攝前什麼也沒想”，這就是他的訣竅

小津安二郎——消滅錶情就能樹立“場”

溝口健二、特呂弗、卡薩維茨——刻畫“昏厥女性”的世界三大導演

希區柯剋——被“拍攝臉本身”的這份毛骨悚然所吸引

布萊鬆——視綫纔是主角，演員們幾乎被刻畫成瞭擁有視綫的機械人偶

弗裏茨·朗——不斷重復的主題是，以“正義”為擋箭牌，化身愚民的人們是何等的恐怖

* * *

鹽田明彥抓住人心の金句賞

「電影導演這一行可真是造孽的營生啊！（笑）」

「對電影演員來說，頭號重要的事，就是你本人得有趣。」

「“錶演”這一工作，極其考驗一個人的智力。」

「電影抓住人心的奧秘，在於電影導演的想象力和演員的存在感這兩者間決定性的相遇。」

「動綫，簡單說來就是“讓人物如何運動”這件事。我認為，僅僅是知道“動綫”這個概念，獨立電影的水平就能提升三倍（笑）。」

「一位美麗女演員那被戰場化瞭的麵孔，和投入巨額製作費完成的壯觀的戰鬥場麵是同等級的，甚至是更高一級的戲劇化的瞬間，會牢牢抓住觀眾的內心。」

「“電影裏麵是臉在發生戰爭”。演員的臉就是一座巴爾乾半島的火藥庫，總是呈現著一種對抗，哪怕麵無錶情也是在對抗著。」

「布萊鬆明明一臉嚴肅地說著什麼“商業演員的錶演和真實相距甚遠”，然而每次他電影裏的女主人公，總是有著讓人覺得脫離現實的美貌。」

「在把人臉當作物品看待這件事當中，隱隱包含著某種不祥之氣。當人臉被展露齣來時，沒有把臉作為擁有錶情的“和他人溝通的裝置”來發揮它的功能，而是超越瞭這一點，隻把臉作為臉本身來看待，這是何等的恐怖……」

「鬍金銓導演是早期將縱嚮動作帶入香港電影界的人物，他被稱為“香港的黑澤明”。李小龍無法捨棄對高處的嚮往，他被香港電影中獨特的那種“嚮上，再嚮上”的咒語束縛住瞭。成龍則試圖運用“從更高的地方落下”這一反嚮思維而超越李小龍。」

???? 媒體推薦

令人豁然開朗、改變你觀影方式的一本書。

——《朝日新聞》

影人必讀的名著。

——《電影旬報》

這本書，從大銀幕上演員們的具體動作、錶情和道白中，讀取“導演”的效果和意圖，是一本難能可貴的電影評論著作。作者不愧是一位實際創作者，所擁有的視角的確不同！

——宇多丸，RHYMESTER宇多丸的weekend shuffle推薦圖書

將被視為名作的電影進行一幀幀的比較，仔細考察導演的意圖、演員的錶情和視綫……特彆是把一個場景分解，選齣十幾張圖片按照時間順序排列，分析其調度思路的時候，讓人覺得是隻有現役導演纔有的眼光。

——日本亞馬遜讀者

作為電影講義書，隻能選用靜幀圖片來示例說明。正因為有瞭這樣的限製，我纔覺得作者想要傳達的思想凝聚在其中。那是一幕一幕的震撼力。我變得更想看電影瞭。

——日本亞馬遜讀者

???? 內容簡介

令觀眾著迷的人物如何從外在塑造？

名導演與演員打交道有何獨門高招？

如何深度欣賞一部電影的調度設計？

…… ……

北京電影學院有門超人氣的王牌課程，多年來一座難求，課堂筆記在影迷中廣為傳播，那就是徐浩峰老師的視聽語言課。在日本的映畫美學校（即東京電影學院），鹽田明彥開設的“電影錶現論之錶演和導演”也是這般火爆的課程，他試圖解答如上問題，授課講義整理匯編後即為《映畫術》。

鹽田老師精選瞭歐美中日多部經典影片的華彩段落，截取名作名場麵的靜幀畫麵，用類似拉片的方式，從演員的臉、視綫和錶情、動綫和動作安排等方麵進行評述，讀取導演的調度意圖，破解場景背後人物關係、情感邏輯的“暗碼”，將導演和演員之間互相依賴、彼此成就的關係一一道來，進而揭開影史傑作抓住人心的奧妙所在。

充滿魔力和趣味的映畫術在此展開，相信本書將刷新你對電影的認知，增加觀賞電影的樂趣，對創作亦會大有啓發。

鹽田明彥，電影導演，編劇。1961年齣生於日本京都府舞鶴市。就讀立教大學期間，參與瞭“S.P.P”小組，同黑澤清、萬田邦敏等人共同進行8mm獨立電影的製作。1983年，作品《費拉拉》入選日本PIA電影節。此後，師從大和屋竺學習劇本寫作。1996年，執導《女暴露狂》（錄像作品）。1999年，隨著《月吟》和《去往任何地方》在影院上映，鹽田以“劇場映畫監督”的身份正式齣道。主要作品有：《石膏綳帶》（2001）、《害蟲》（2002）、《黃泉歸來》（2002）、《金絲雀》（2004）、《充滿胸口的愛》（2005）、《多羅羅》（2007）、《想要擁抱你》（2014）、《濕濡的女人》（2016）、《再見，嘴唇》（2019）。另著有《迷失在美國》《大和屋竺炸裂著作選·荒野的情人》等。

伯勞，日本東北大學國際文化研究科研究生，中央戲劇學院東方戲劇專業博士。

伍楚，東京大學綜閤文化研究科在讀，電影研究方嚮。譯有《散步去》《盧浮宮的守護者》。