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东方美术论

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[日]金原省吾
浙江人民美术出版社
骆晓
2019-11
192
48
平装
9787534076978

图书标签: 艺术  艺术史  日本  东方绘画之美  美学  美术  待定  奇怪的东西   


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发表于2025-01-26

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图书描述

《东方美术论》不仅是一部以视觉艺术作品为研究对象的美术史著作,还讨论了美术作品背后所内含的东方历史创作背景,并以中国本土美术为土壤和参照,详细分析了日本美术得以不断衍进和发展的文化环境,并由此剖析,投射到孕育了伟大艺术作品的学术、文学领域。

主要内容包括:第一章,序说;第二章,中国美术;第三章,日本美术;第四章,美术的伦理性;第五章,总说。

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著者简介

作者简介:

金原省吾(Kinbara Seigo,1888—1958),日本著名美学家、美术史家。早稻田大学文学博士,曾任教于日本美术学校(现东京艺术大学)、帝国美术学校(现武藏野美术大学)、新瀉大学等。著述《中国美术史》《日本美术论》《东方美术论》《唐代的绘画》《东方绘画》等十余部,影响深远。傅抱石留学日本期间曾在金原门下学习美术史论,并翻译其《唐宋之绘画》《中国上代画论研究》等著作。

译者简介:

骆晓,中国美术学院艺术学理论博士研究生,主要从事中国书画理论、中国思想史与绘画、中日美术史比较研究。硕士期间曾赴东京艺术大学交换学习,研究中日墨戏与禅宗画历史,撰有《宋代墨戏概念及其与公案禅的共生模式研究》。


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用户评价

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作者对中国美术的评价,过于一刀切。“行有余力,则以学文。”为这句话加一星!希望今年的工作变化,能让我有所余力吧。

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用半个月时间写完的书,果然只适合用来泛泛而谈自己的主观能臆断。

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●我又中奖了!有预感会中,因为这次总算和专业一样的了!开心!(19.12.25) ●如果不是因为赶着交书评的话,这本书希望等到我读完现在手头所拥有的日本美学和中国美学的书、然后入坑了中国文人画的领域后再阅读——但是这样的话怕是要等到几年之后了。所以说早入坑也未尝不是一件好事情,反正就硬着头皮读呗。(19.12.28) ●成书时间有点早了,很多概念作者在开篇进行阐释,看得我云里雾里;等到理解之后才意识到:这就是今时今日常常使用的那些概念嘛!——看到《三种东方美术》一章,吓得我马上对比了一下冈仓天心《东洋的理想》,但所幸作者观点还没有过度偏颇。为了建设文化自信,日本人真的很拼哦。(19.12.28) ●建议编者配上插图,像是宋徽宗的《水仙鹌鹑图》等画作,没有配图实在是不方便。(19.12.28)

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说来也巧,本来报名鉴书团是想借机读点小说,三次抽中的却都是比较独特的题材。 这次的是艺术理论,首章20页,倒是花了些功夫去理解才读下来。读到“三种东方美术”,脑中一阵黑人问号:就这样把朝鲜和中国美术贬得一无是处?咱也不是专业的,也不知道他这样论断是否合理公允。但评判事物多需辩证看待,好坏皆有,像这样独独只说自己民族艺术的好,又只说其他文化的不足,就有些让人觉得“不爽”。 还好又去读了下译后记,译者善解人意的解说了作者创作时所处的社会环境,急需增强民族自信,可以理解。

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虽然我们必须承认日本美术的发展成就,但诸如“小小的日本即是大大东亚的象征”、“日本至于世界,即是座之之于境,具体的小之于境之大”之类的言论,则明显是借助于艺术理论构建来渲染日本的民粹主义,更不用说作者在书中屡屡批评邻国美术的没落而只字不提日本美学的局限性了。考虑到金原省吾在东亚艺术理论界的地位和影响力,这种自大且狭隘的艺术史观实在是令人遗憾!

读后感

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这其实是一本不太好读的书,《东方美术论》的作者在行文之中重在构建一个他自己理解的美术体系,并在这个体系框架下去解读东方美术的特质。于是,作者在序论里面就排列出一系列的核心概念。如果能理解诸如“境”“座”“清洁”“平面”等核心概念或者说艺术的特质,那么这本书...  

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我是一个对美术史,特别是亚洲美术史,几乎一窍不通的人。抱着入门的心态翻看此书,很快意识到这可能不是一本入门级别的书籍,读起来有点累。 读论文最好的状态是读之前自己已经对作者所论述的事物有了一定的了解,最好还要有自己比较成熟的见解。这样在读书的过程中,可以有理...  

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本书是日本美术史界的泰斗级人物金原省吾的代表作。书名虽然是东方美术论,但全书实际中着重论述描写的还是中日美术的介绍及不同。取其精华去其糟粕,这需要读者自己思考辩识了。 本书成于二战背景下,作为一个读者很难忽略书中的大和民族自豪感,这也是其局限性 另外本书其实...  

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