具体描述
《视听语言(第3版)》从影像、声音、剪辑三个角度研究和分析视听语言,从“单个镜头”到“镜头与镜头的组合”,条分缕析地呈现视听语言从元素到篇章的过程,并以经典影片《公民凯恩》《辛德勒的名单》《阳光灿烂的日子》《青红》《断背山》等个案为例,详细讲解视听语言的分析和解读方法。
“视听语言”是传媒院校的专业必修课,《视听语言(第3版)》既可作为高校专业教材,也可作为影视传媒艺术爱好者的入门读物。
《视听语言(第3版)》自2007年10月第1版出版以来,反响良好,被近百所高校选为相关课程的教材。作者团队于2013年进行首次修订,2018年进行第二次修订。第3版即第二次修订的成果。本次修订,在重点章节后增加了学生作业范例与点评。应广大读者的要求,提供每个章节的PPT课件。
作者简介
邵清风,浙江传媒学院文学院副教授,中国传媒大学广播电视艺术学博士。主讲“影视作品解读”“艺术概论”“中外电影史”“视听语言”“视觉文化”等课程。出版教材《视听语言》(第3版)、《视听语言实训教材》、《影视作品解读》(第2版),专著《浙剧崛起》等。长期致力于文化产业、文化创意产业等领域的研究。主持和参与数项相关课题,发表相关论文十余篇。
李骏,浙江传媒学院电影学院教师,南京艺术学院电影学博士。浙江省电影家协会会员,中国高教影视教育学会成员。主讲“视昕语言”“港台电影研究”“百部电影导读”等课程。多年教学考核优秀,先后两次(2010年、2014年)获得浙江传媒学院“教学十佳”称号。主持项目多个,发表论文、评论等多篇。
俞洁,浙江传媒学院文学院副教授,浙江大学文学博士。主讲“视听语言”“影视作品解读”“纪录片研究”等课程。出版教材《视听语言》(第3版)、《视听语言实训教材》、《影视作品解读》(第2版)。研究方向为影视理论与文化批评。主持和参与国家及省部级课题多项,在核心刊物上发表论文十余篇。
目录信息
第一章 影像
第一节 基本概念
第二节 画框与构图
第三节 景别与角度
第四节 焦距
第五节 运动摄影
第六节 灯光与色彩
第七节 场面调度
第二章 声音
第一节 声音概述
第二节 声音的分类及其功能
第三节 声画关系
第三章 剪辑
第一节 剪辑诞生的历史
第二节 剪辑的基本原则
第三节 声音与影片的剪辑
第四章 视听分析实例
第一节 《公民凯恩》视听分析
第二节 《辛德勒的名单》视听分析
第三节 《阳光灿烂的日子》视听分析
第四节 《青红》视听分析
第五节 《断背山》视听分析
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本《视听语言(第3版)》真的让我对影视制作有了全新的认识。尤其是在讲解镜头运动和景别运用那几章,作者简直是把晦涩的理论讲得生动有趣。我记得有一段专门分析了某个经典电影的蒙太奇手法,通过拆解长镜头和快速剪辑的对比,让我瞬间明白了什么是“用画面讲故事”。书里提供了大量的经典案例截图和详细的分析图表,这一点非常加分。之前看其他理论书,感觉就是干巴巴的术语堆砌,但这本书的图文结合做得非常到位,能直观感受到不同技术选择带来的情感冲击力。比如,对于景深的运用,书里不仅解释了浅景深和深景深的物理原理,更重要的是,它深入探讨了这两种景深在心理暗示上的差异,这对于我个人在尝试拍摄短片时,如何引导观众的注意力焦点,提供了极其实用的指导。总而言之,它更像是一位经验丰富的导演在手把手地教你如何“看”和“拍”电影,而不是一本冷冰冰的教科书,实用性极强,强烈推荐给所有想精进自己叙事技巧的朋友们。
这本《视听语言(第3版)》给我的最大感受是,它极具前瞻性和批判性。它并没有沉湎于对经典好莱坞叙事模式的膜拜,反而花了不少篇幅去讨论数字时代背景下,社交媒体短视频、VR/沉浸式体验对传统视听语言的冲击与重塑。作者对“信息过载”时代下,如何用更精炼、更有力的画面语言抓住观众的注意力,提出了诸多尖锐的观点。我记得其中一章探讨了“碎片化叙事”的优势与陷阱,它没有简单地否定新兴媒体形式,而是将其置于一个更宏大的媒介变迁史中去审视。这种横跨理论、历史与未来趋势的宏大视野,让这本书超越了一本单纯的技术手册,更像是一份关于“如何与当下观众有效沟通”的战略指南。对于那些不满足于模仿过去、渴望探索未来影像表达方式的创作者来说,这本书提供了必要的理论工具和思想碰撞的火花。
说实话,拿到这本书的时候,我本来没抱太大期望,以为又是那种老生常谈的艺术理论总结。但翻开后发现,它对声音设计部分的阐述简直是醍醐灌顶。过去我总觉得视听语言就是画面,声音不过是背景陪衬,这本书彻底颠覆了我的观念。它花了整整一章的篇幅,详细剖析了环境音、音效和对白三者之间的张力关系,以及如何通过声音的“缺失”来制造紧张感。印象最深的是关于“次声波”在恐怖片中营造不安情绪的讨论,理论结合具体的电影片段分析,那种细致入微的观察角度,让我开始重新审视我过去忽视的听觉维度。作者的文笔非常老道且富有洞察力,语言组织极其严谨,逻辑链条清晰到令人叹服。如果你只是想了解基本的声画对位,这本书可能显得有点深入,但如果你想真正掌握声音作为叙事核心力量的那种高阶运用,这本书绝对是你的不二之选,读完后感觉自己的耳朵都被“升级”了。
这本书的排版和设计,说实话,是那种非常“学术”的风格,字体和间距都比较紧凑,初看可能会觉得有点枯燥。但一旦沉下心来阅读,你会发现它在内容深度上是下了大功夫的。我特别欣赏它对“风格化”与“叙事效率”之间平衡点的探讨。在谈到色彩理论时,作者没有停留在简单的冷暖色对比上,而是深入挖掘了不同文化背景下色彩符号的演变,以及现代电影中如何通过饱和度、明度等参数的微调,来实现对观众情绪的精准操控。这部分内容对我这种需要为商业项目做视觉预设的从业者来说,简直是宝藏级别的参考资料。它不是告诉你“应该”用什么颜色,而是告诉你“为什么”这些颜色会产生这样的效果,这种深层的原理剖析,让我在面对创意瓶颈时,有了一个坚实的理论后盾去突破常规。虽然阅读过程需要一定的专注力,但最终的回报是巨大的知识增量。
从一个刚接触电影制作的新人角度来看,这本书的价值在于它的结构非常清晰地构建了一个完整的视听知识体系。它不像有些入门书籍那样,把各种概念东拉西扯地堆在一起,让你抓不住重点。这本书是从最基础的“点”(单个镜头)讲起,逐步过渡到“线”(剪辑节奏),最终上升到“面”(整体风格构建)。尤其是它关于时间感处理的章节,对快切、慢放、跳切等不同节奏的镜头处理,给出了非常直观的节奏标记和视觉化描述。我过去拍摄的片子常常感觉节奏拖沓或过于急促,读完这一部分后,我开始尝试用“节拍器”的心态去剪辑,效果立竿见影。这本书的魅力就在于,它能将那些你潜意识里感受到的“感觉对了”的瞬间,用清晰、可操作的术语和方法论解释给你听,让你不再依赖直觉,而是建立起一套可重复、可优化的创作流程。
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