边缘

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出版者:浙江文艺出版社 作者:格非 出品人:可以文化 页数:259 译者: 出版时间:2020-1 价格:48.00元 装帧:精装 isbn号码:9787533958169 丛书系列:格非·作品系列
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具体描述

▲茅盾文学奖、鲁迅文学奖双料得主,清华大学教授,实力派作家——格非

长篇先锋小说代表作

创作生涯中第二部长篇小说,革新与突破之作。

在先锋叙事中,回望二十世纪历史变革,探究边缘个体命运沉浮。

▲堪比福克纳《我弥留之际》,与余华《在细雨中呼喊》相得益彰

在时间的长河里,无尽浪涛皆为恍然一瞬;

在迟暮的双眼中,一切悲欢已如薄雾朦胧。

一颗少年敏感的心,一双老人澄澈的眼睛,一段段娓娓道来的曲折人生……

▲42个透明、潮湿的记忆片段,拼凑未曾感受过的二十世纪中国历史

通过鲜活的面孔、零落的个体,还原时光各个角落未曾被关注的生活;

以边缘化的视角、疏离感的表述,让并不陌生的历史流淌出不同寻常的色彩。

▲纯粹的江南质感,纯正的江南图景

我们,他们,在不绝阴雨中到来,在河面氤氲的水汽中离开……

玻璃般纯净的笔触,书写无比真实的生活质感,营造微妙迷蒙的无尽意绪。

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内容简介:

《边缘》(1993)是格非在二十世纪九十年代初将先锋小说叙事锤炼得炉火纯青的一部长篇小说。

小说以“我”在垂垂老矣之际对整个人生的回望为起点,借助无数重要的人生片段,拼凑出“我”跌宕起伏的经历——隔阂和孤独中的童年生活,残酷荒诞的青年生涯,返乡后卷入社会的滚滚洪流中……熟悉或陌生的身影在“我”的生命旅途中一一浮现,他们的故事将“我”裹挟其中,而“我”像是生活的旁观者,静静注视着他们的到来和离开。

小说从不同的人物角度展现了“边缘人”的生活面貌和脆弱的命运。记忆中的42个片段,映照出二十世纪中国波澜壮阔的历史,亦凝聚成一种悬浮于悲欢离合之上的澄澈与淡然。

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媒体及名人推荐:

“格非的写作坚韧、优雅而纯粹。他的小说曾深度参与二十世纪八十年代以来的文学革命,他的叙事研究也曾丰富中国小说的美学肌理。他的写作既有鲜明的现代精神,又承续着古典小说传统中的灿烂和斑斓。他的叙事繁复精致,语言华美、典雅,散发着浓厚的书卷气息,这种话语风格所独具的准确和绚丽,既充分展现了汉语的伟大魅力,又及时唤醒了现代人对母语的复杂感情。”

——2004年度华语文学传媒大奖杰出成就奖授奖词

“格非的每一部作品都很扎实,很难挑剔,他的作品不仅具有古典性,更具‘古典心’,这在《边缘》《敌人》中都有体现。”

——北京大学中文系主任、教授 陈晓明

“我们小说家里面有两个大学者,其中一个就是格非,这两个小说家最让人骄傲。”

——作家 莫言

“格非的写作坚韧、优雅而纯粹。他的小说曾深度参与二十世纪八十年代以来的文学革命,既有现代叙事艺术的繁复、精致,又承继了古典小说传统中的灿烂和斑斓。尤其他作品中那些人性的迷思与暗语,已成当代文学重要的语言奇观。”

——作家 谢有顺

“他既把西方先锋文学叙事的巨大能量和可能性带进来,又带出《红楼梦》的叙事。格非身上是这样的一种汇集,中国的、西方的、读者的、作家的、学者的、教授的,所有这一切汇集到格非上面,构成了真正意义上的多重性。”

——诗人 欧阳江河

“可以说,经过30年创作历程的洗礼,格非的创作依然有无限的生长可能。”

——诗人 翟永明

“我能感受到格非身上的智力水平,不仅仅是作为教授的智力水平、作为小说家的智力水平,而是几种东西的一个综合。这几种东西的综合产生的一个局面实际上就是当代的一个文化。”

——诗人 西川

“这位天生有个‘小说家身段’的人,凭着本能起舞,便已经舞姿蹁跹,风度迷人。这样的小说家,好像最能捕捉年轻而敏感的心灵,因为他的‘美’一目了然。”

——作家 弋舟

“研读格非的过程同时是一个发现自我的过程,始终有着发自内心的冲动。”

——北京师范大学文学院教授 张清华

“在当代中国,如何书写现实是困难的,这几乎是每一个作家的困境。格非的意义在于,在切近现实表达精神处境时,他在可能与可能之间寻找到了如何谈论现实和精神疑难的方式。”

——北京师范大学教授 张莉

《边缘》 一部关于边界、选择与未竟之路的深刻描绘 《边缘》并非一部关于宏大叙事的史诗,也非一段激荡人心的爱情传奇。它更像是一幅精心勾勒的画卷,细腻地展现了生活在时代洪流与个人命运交汇处的个体,在模糊不清的“边缘”地带,所经历的挣扎、迷茫、探索与最终的选择。这本书以一种近乎白描的手法,深入到人物内心的幽微之处,也精确地捕捉了周遭环境的细微变化,构成了一曲关于存在、选择与未竟之路的沉静而有力的吟唱。 故事的核心,是那些游走于既定轨道之外,或是被主流社会价值观所疏离的人物。他们可能是一群来自不同背景的年轻人,在大学毕业的十字路口,面对着“稳定”与“理想”的天平摇摆不定;他们可能是某个小镇上的居民,被时代的变迁悄然推向了经济与文化的“边缘”,努力寻找生存的意义与尊严;也可能是在某个特定行业中,那些不被看见、不被认可的劳动者,他们的付出与汗水,构筑了我们熟悉世界最底层的基石。 《边缘》没有预设一个明确的“正确”答案,它不疾不徐地铺陈着人物的生活图景。主人公们并非总是英勇无畏的斗士,也并非总是深陷泥潭的弱者。他们拥有普通人的喜怒哀乐,他们的选择有时显得稚嫩,有时又透着一股不容置疑的坚定。书中描写的,不是戏剧性的转折,而是日常生活中那些细微的拉扯与妥协。一个看似微不足道的决定,可能牵引出一条截然不同的人生轨迹;一次短暂的犹豫,可能错失一段本可触及的风景。 书中的“边缘”并非一个地理上的概念,而是一种精神上的状态。它意味着不被完全接纳,意味着界限的模糊,意味着选择的多样性与不确定性。那些处于“边缘”的人物,他们可能渴望融入,也可能选择疏离。他们可能在体制内寻找缝隙,也可能在体制外开辟道路。他们的生活,往往伴随着一种隐秘的焦虑,一种对未知的恐惧,以及一种对“正常”的模糊理解。 例如,书中的某个人物,可能在城市繁华的霓虹灯下,感受着自己与这喧嚣世界格格不入的疏离。他可能在一家不温不火的公司里,日复一日地重复着机械的工作,内心却渴望着一份能点燃他激情的创造性事业。他可能会参加一些边缘的艺术展览,或者在深夜的街头,与同样迷茫的陌生人进行短暂而意味深长的交流。他与家人的关系,可能因为他这种“不合时宜”的追求而产生隔阂;他与爱情的邂逅,也可能因为他无法清晰地定义自己而变得扑朔迷离。 又或者,书中的另一条线索,关注的是一个正在没落的小镇。这里的人们,见证着年轻一代的离开,感受着老一代的坚守。他们可能经营着祖辈传下来的老店,却不得不面对连锁店的冲击;他们可能依然信奉着传统的价值观,却发现新一代的年轻人对这些早已不以为然。书中所描绘的,是他们如何在时代的浪潮中,努力维系着自己的生活,也维系着一种早已不再被主流重视的生活方式。他们之间的邻里情,曾经的辉煌,以及如今的无奈,都化作了最朴素也最动人的笔触。 《边缘》更是在于探索“选择”的重量。在人生的每一个岔路口,无论是主动还是被动,我们都在做出选择。有些选择,看似顺理成章,实则背后隐藏着无数次的权衡与牺牲。有些选择,在我们眼中是微不足道的,却可能成为他人眼中改变命运的契机。书中的人物,他们的选择,往往不是一蹴而就的,而是一个漫长而曲折的过程。他们可能会反复斟酌,可能会遭受质疑,也可能会在事后回味,甚至后悔。但正是这些选择,塑造了他们的个体命运,也折射出社会变迁的复杂性。 书中对“未竟之路”的描绘,更是扣人心弦。生活充满了“如果当时……”,充满了“也许……”。那些未曾实现的梦想,那些擦肩而过的机遇,那些悄然改变的轨道,构成了人生最深刻的遗憾,也构成了人生的可能性。《边缘》并不回避这些遗憾,它以一种温柔而坚韧的笔触,将它们融入到人物的生命体验之中。这些“未竟之路”,不是对过去的否定,而是对现在与未来的启示。它们提醒我们,生活从来不是一条笔直的康庄大道,而是一条布满岔路与未知的小径,每一条小径都可能通往一个独特的目的地。 《边缘》的语言风格,是内敛而富有张力的。作者没有使用华丽的辞藻,也没有刻意制造冲突。相反,他用一种沉静的观察,一种细腻的描写,去捕捉人物内心的波澜,去展现生活肌理的复杂。那些看似平淡的对话,往往蕴含着深意;那些不动声色的场景,往往暗藏着情感的涌动。读者在阅读的过程中,会被一种强烈的代入感所吸引,仿佛置身于人物的境遇之中,去感受他们的迷茫,去体会他们的选择。 这本书的魅力,在于它所提供的“共鸣”。我们或多或少,都能在书中找到自己的影子。我们可能曾有过相似的迷茫,有过类似的挣扎,有过对“边缘”的渴望或恐惧。这本书并非要为我们提供什么现成的答案,它更多的是一种邀请——邀请我们去审视自己的选择,去理解那些与我们不一样的人,去思考生活真正的意义。 《边缘》是一部值得反复品读的书。它在平静中蕴含着力量,在细节中展现着宏阔。它不是一本读完就忘的书,它会在你的心中留下深深的印记,让你在未来的日子里,回想起那些在“边缘”徘徊的日子,想起那些在岔路口的选择,想起那些未竟的梦想,并从中获得某种深刻的启示。它是一面镜子,照见了我们内心的幽微,也照见了我们所处的时代。它是一次对话,与那些同样在生活中摸索前行的人们,进行一次关于存在、关于选择、关于生命的真诚对话。

作者简介

格非,中国当代实力派作家,茅盾文学奖与鲁迅文学奖双料得主,清华大学教授。1987年发表成名作《迷舟》,著有长篇小说《敌人》《边缘》《欲望的旗帜》《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》《望春风》《月落荒寺》,中短篇小说集《迷舟》《唿哨》《雨季的感觉》《青黄》等多部;另有论著和散文随笔《小说叙事研究》《格非散文》《文学的邀约》等多部。

格非属于擅长对文学、社会、历史等问题做深入思考的学者型作家。他的作品具有坚韧、优雅、准确、睿智等特质,在中国当代文坛独树一帜、风格鲜明,获得过一系列重要文学奖项:其中,《江南三部曲》(《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》)荣获第九届“茅盾文学奖”,《隐身衣》荣获第六届“鲁迅文学奖•中篇小说奖”,《望春风》荣获第一届“京东文学奖”。此外,他还获得过“2004年度华语文学传媒大奖杰出成就奖”、“2004年度长篇小说排行榜”第一名、“第二届21世纪鼎钧双年文学奖”、“第三届中国图书势力榜”文学第一名、《新京报》“2011年度文学类致敬图书”、“2014年度老舍文学奖”等多种文学奖项。

目录信息

读后感

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用户评价

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这部作品的叙事节奏如同夏日午后骤然降临的雷雨,猛烈而让人措手不及。作者的笔触极为细腻,尤其是在描摹人物内心挣扎与环境的压迫感时,简直达到了令人窒息的程度。我仿佛能亲身感受到那些角色在命运的巨大齿轮下无力地翻滚,那种被时代洪流裹挟的无助感,真实得让人心悸。书中对于“选择”这一主题的探讨,绝非简单的二元对立,而是深入挖掘了每一步抉择背后潜藏的复杂动机与无法预见的后果。它没有提供廉价的慰藉或清晰的答案,反而像一面高精度扫描仪,将人性的幽微与社会的结构性矛盾一一放大展示。阅读过程中,我多次停下来,不是因为枯燥,而是需要时间来消化那些铺陈开来的细节和由此引发的哲学思考。那种层层剥开真相,却发现真相更加迷雾重重的体验,极为过瘾,但也留下了长久的余味。这是一部需要沉下心去品味,才能真正领略其深邃意境的佳作,它的力量不在于宏大叙事,而在于对“存在”本身不妥协的审视。

☆☆☆☆☆

说实话,这本书的阅读门槛略高,初读时可能会感到一丝困惑,因为它拒绝使用明确的指引性文字来引导读者。它更像是一场精心设计的迷宫,要求读者自己去摸索路径,去解读那些看似晦涩难懂的意象。但一旦适应了作者的叙事节奏和独特的逻辑构建,那种豁然开朗的体验是无与伦比的。它挑战了我们对线性叙事的固有认知,将时间打碎、重组,迫使我们以一种全新的视角去审视因果关系。我特别欣赏作者对于“沉默”的运用,那些未被言说的话语,那些刻意留白的段落,其张力甚至超过了直接的对话。通过这种高度凝练的表达,作者成功地在文字和空白之间开辟了一个巨大的解读空间,让每个读者都能将自己的经验和思考投射其中,从而构建出独一无二的阅读体验。

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这本书的魅力在于它的“克制”与“爆发”之间的完美平衡。在大部分篇幅中,叙事是内敛而沉着的,情绪的积累如同地壳下的岩浆,缓慢而稳定地增压。读者能感受到一种即将喷涌而出的巨大能量,但作者却精妙地将其控制在一种近乎压抑的美感之中。这种张力使得真正高潮部分的爆发更具震撼力,它不是简单的情绪宣泄,而是一种宿命的必然,是对之前所有铺垫的彻底兑现。此外,书中关于“记忆的不可靠性”的探讨也极其深刻,作者通过不同叙述者对同一事件的回忆差异,暗示了客观真实的难以企及,以及主观构建在构建自我认知中的核心地位。这使得整部作品的层次感极强,每一次重读都会发现新的侧面和未曾注意到的细微之处,足见作者驾驭复杂叙事结构的功力深厚。

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我必须承认,这本书的语言风格极其考究,充满了古典的韵味和哲学的思辨色彩,读起来像是在品鉴一坛陈年的老酒,需要慢啜细品,方能领悟其醇厚的基调。作者在构建世界观方面展现了惊人的想象力,每一个场景的描绘都充满了象征意义,仿佛每一块砖石、每一缕光影都在低语着某种不为人知的秘密。故事线索的编织手法相当高明,看似散漫的片段,实则暗藏精妙的伏笔,直到最后才如抽丝剥茧般汇集成一幅完整的图景。更令人称奇的是,它成功地在宏大的历史背景和个体微小的情感波动之间找到了完美的平衡点。我们看到的是时代洪流,但触及的却是最柔软的内心。这使得阅读体验从单纯的故事情节追逐,升华成了一场关于时间、记忆与身份认同的深度对话。它不迎合大众的阅读习惯,但对于那些渴望在文学中寻求精神共鸣的读者来说,无疑是一场盛宴。

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这部作品的格局之大,令人叹为观止,它触及了人类文明发展中一些最为根本性的命题。它不仅仅是讲了一个故事,更像是在构建一个完整的、自洽的社会模型,并在这个模型中推演人类精神可能走向的极端。书中对权力结构、集体无意识以及个体反抗的描写,具有极强的现实批判性,但它又巧妙地避免了沦为说教式的宣言,而是通过一系列充满象征意义的人物群像来展现这种张力。特别是对于不同阶层人物的心理刻画,入木三分,即便是那些看似配角的形象,其生命轨迹也完整得令人心疼。合上书页时,我感到的不是故事结束的失落,而是一种对自身所处世界更加清晰而又略带悲观的认知。它像一把锋利的手术刀,精准地切开了我们习以为常的日常表象,展示了其下潜藏的脆弱性。

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这本书看得我,走出房间和我爸妈说话的时候仿佛灵魂出窍,感觉恍恍惚惚。

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真的会有游离于“当下”之外的边缘人吗?

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格非的早期作品,文体上已经很成熟了,回忆片段化,处处有留白,叙述的时间线在大幅度的闪回和闪进中跳跃。主人公大半生颠沛流离,家道中落又逢流年战乱,和平时期迎面撞上社会浩劫,老来膝下无人,孑然一身。然而苦难之外却有种诗意在流淌,小说中的忧郁与哀伤大过仇恨与悲痛,也许因为乱世中个体的无力感和性格上的逆来顺受,也许因为现实令人厌倦,回忆注定要对它进行必要的修改。记忆选择遗忘或视而不见,亦或放大那些看似微不足道的瞬间,从现实中抽离的感觉是真实的么,还是现在强加给过去的呢?很多时候,人一怀念,记忆便会撒谎~

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真实世界里是街头暴乱和病毒双重夹击,文字世界里是主人公一生的革命年代浮光掠影,不管哪一边,都是那么不真实、泡沫。

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真的会有游离于“当下”之外的边缘人吗?