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我给记忆命名


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发表于2024-12-27

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图书描述

从1981年创作第一本诗集《七里香》至今,席慕蓉已出版有诗集、画册、散文集及选本等五十余种。这些作品多是她生活在台湾期间创作的,许多读者因此将她视为台湾作家,但对于拥有蒙古族身份的席慕蓉而言,蒙古高原才是她真正意义上的“原乡”,尽管她从一出生就离开了这片土地。在1959年1月的一篇日记中,青春时代的席慕蓉写下了她对“回乡”的渴望,在当时,她觉得自己是流落在外的蒙古人,而台湾是她流落在外时收留她的土地。这种“乡愁”中没有记忆,却又如同记忆一样深刻,在席慕蓉一生的创作中,这些有关成长、身份、故乡以及文化的思索从未停止。

1989年,已过四十的席慕蓉终于达成了“回乡”心愿,初次踏上蒙古高原。对于此次邂逅,她曾如此写到:“在‘故乡’这座课堂里,我既没有学籍也没有课本,只能是个迟来的旁听生,只能在最边远的位置上静静张望。”如今,距离做旁听生的日子又过去了30年,席慕蓉的原乡书写还在继续。在这本书中,她以日记的形式追忆自己的成长经历,重新梳理了人生中重要的人和事,包括她在绘画本业上的困惑与拼搏,对诗的痴迷与信仰,以及对原乡的思念与牵挂。透过一位作家的一生,读者也可以一窥过去的时代,了解一段特殊记忆中的历史。

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著者简介

席慕蓉,祖籍内蒙古,出生在四川,童年在香港度过,成长在台湾。台湾师范大学艺术系毕业后,赴比利时深造,一九六六年以第一名的成绩毕业于布鲁塞尔皇家艺术学院,专攻油画。 出版有诗集、画册、散文集及选本等五十余种。曾任台湾新竹师范学院及东海大学美术系教授,现为专业画家,并为内蒙古大学、南开大学、宁夏大学、呼伦贝尔学院、呼和浩特民族学院等校之名誉(或客座)教授,亦是内蒙古博物院特聘研究员及鄂温克族、鄂伦春族的荣誉公民。


图书目录


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用户评价

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我喜欢两首歌,都是蔡琴唱的。 《出塞曲》和《渡口》。 无论是大漠,还是离别的主题,由蔡琴的中低音唱出来,有一种幽怨迂回绵长的感觉。 “请为我唱一首出塞曲,用那遗忘了的古老言语,请用美丽的颤音轻轻呼唤,我心中的大好河山……” “让我与你握别,再轻轻抽出我的手。知道思念从此生根,华年从此停顿……” 两首诗歌,一首仿佛关西大汉,手持铁板,共唱大江东去;一首却又是江南儿女的柔美绵长。 很难将其归在一个写作者身上。 而两首诗词的作者,都是席慕蓉。 或许我们习惯了席慕蓉的《七里香》,而不太能够了解她身份背后的故事,她与塞外大漠,开阔草原之间的渊源,直到遇见了这本书,我才知道,她是蒙古人,生在大陆,长在台湾,游学在欧洲,如今心中念着归乡。

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煽情的部分有点过了,倒是关于席慕蓉本身的蒙古家族历史,反倒是特别感兴趣。从边疆的角度看中国历史,别有一番滋味。关于民族认同、家国认同。

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人生所有重要的选择,你都选了容易的哪一条。回首往事,是十分遗憾的。

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“胡马,胡马,远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。”

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“胡马依北风,越鸟巢南枝。”这是最好的诠释

读后感

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《我给记忆命名》这本书的最后,是一张黑白照片——作者席慕蓉以一袭黑衣只身背对我们,面向空阔而辽远的巴丹吉林沙漠静静伫立,她的斜后方,一串或浅或深的脚印跟随着她;她细细长长的影子落在斜前方;在其右前方视点的稍远处,似乎有一圈微弱的日光在沙漠边缘或隐或现。这幅...

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席慕蓉在新书《我给记忆命名》中,记述了她一次听叶嘉莹先生讲座的经历:先生讲到欧阳修“照影摘花花似面,芳心只共丝争乱”一句时,认为这是神来之笔,原因在于这句诗的深意是从表面的美丽牵连到一个人内心的向往与追寻,体现了生命暗藏的美好本质。叶嘉莹先生最后还补充说,...  

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有故乡的人,是幸福的。无论是精神上的还是实体的。 故乡是一方热土,滋养着每一位游荡在外的游子的心。即便是离家千里,漂泊半生,游子内心角落里最柔软的部分,永远为故乡敞开一片天地。 唐朝诗人贺知章,在离开工作了数十年的朝堂,返回故乡时写下这样的诗句:“少小离家老...  

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为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱得深沉。(艾青) 以《千山外,水长流》、《桑青与桃红》等书写原乡题材小说闻名于世的美籍华裔作家聂华苓,曾回顾自己的人生说:“我仿佛活了三辈子:一辈子在大陆(24年),二辈子在台湾(15年),三辈子在爱荷华(19年)……第一辈...  

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