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單讀齣瞭一本《我們的黃金時代》，在列最好的青年作者之一，小說師從曹文軒，自稱詩人，人民文學齣版社編輯。在大內密談裏作者自己也說體製內的齣版日漸收窄。看瞭幾篇作者的豆瓣日記，反而覺得比得奬的小說和齣版的詩好。失望不是對於作者，隻是對於這個時代吧。

第一次讀文珍老師的詩，為一首《我定有缺點》驚艷，尤愛第二段，“但仍當對自己真實。當終身勤勉／當感激那因一知半解而喜歡的／容忍那永遠無法走近的／忘記渴望被理解與愛／不再對陌生人錶白”，為當下的清醒與自我認知，對他人不期許，好像有個遙遠的人懂得自己。後麵漸次有幾首，描摹那些細密的情緒，古風的、現代的、關於愛、也無關愛的，都很喜歡，就像醉瞭一夜春風。希望還能看到更多。

詩與小說。兩種看似截然不同的文法，如雨雪冰雹交匯於心底，構成生命不可或缺的兩麵。它們都是我真正喜歡的事，共同安放瞭許多有幸的光陰；甚至詩歌比小說所能容納的，還要更多一些。

單讀齣瞭一本《我們的黃金時代》，在列最好的青年作者之一，小說師從曹文軒，自稱詩人，人民文學齣版社編輯。在大內密談裏作者自己也說體製內的齣版日漸收窄。看瞭幾篇作者的豆瓣日記，反而覺得比得奬的小說和齣版的詩好。失望不是對於作者，隻是對於這個時代吧。

第一次讀文珍老師的詩，為一首《我定有缺點》驚艷，尤愛第二段，“但仍當對自己真實。當終身勤勉／當感激那因一知半解而喜歡的／容忍那永遠無法走近的／忘記渴望被理解與愛／不再對陌生人錶白”，為當下的清醒與自我認知，對他人不期許，好像有個遙遠的人懂得自己。後麵漸次有幾首，描摹那些細密的情緒，古風的、現代的、關於愛、也無關愛的，都很喜歡，就像醉瞭一夜春風。希望還能看到更多。

1、 “细小哀伤事物从何处开端”——这是文珍一首旧作的结尾之句，也可视作文珍诗歌最鲜明的脸谱之一。哀伤是事物与诗人碰撞后溅起的屑末，一种寻常的、尚未达到痛苦层面的规律领悟；至于细小，较之用来言说呈现的形式，它更像是诗人所选择的一个观察方向，需要凭借感受力和朝...

1、 “细小哀伤事物从何处开端”——这是文珍一首旧作的结尾之句，也可视作文珍诗歌最鲜明的脸谱之一。哀伤是事物与诗人碰撞后溅起的屑末，一种寻常的、尚未达到痛苦层面的规律领悟；至于细小，较之用来言说呈现的形式，它更像是诗人所选择的一个观察方向，需要凭借感受力和朝...

1、 “细小哀伤事物从何处开端”——这是文珍一首旧作的结尾之句，也可视作文珍诗歌最鲜明的脸谱之一。哀伤是事物与诗人碰撞后溅起的屑末，一种寻常的、尚未达到痛苦层面的规律领悟；至于细小，较之用来言说呈现的形式，它更像是诗人所选择的一个观察方向，需要凭借感受力和朝...

如果每首诗至少需要一个晚上完成——加上修改其实不止——那么这十来年，大概有几百个夜晚都献给了这些长短句。想起高中第一次写诗，忐忑地递给同桌看，却不敢承认那是自己的作品。时至今日这怯懦也并没有长进多少，即便写诗早于写小说许多年，我仍羞于当一个公开的诗人，甚至...  

如果每首诗至少需要一个晚上完成——加上修改其实不止——那么这十来年，大概有几百个夜晚都献给了这些长短句。想起高中第一次写诗，忐忑地递给同桌看，却不敢承认那是自己的作品。时至今日这怯懦也并没有长进多少，即便写诗早于写小说许多年，我仍羞于当一个公开的诗人，甚至...