红楼梦图咏(上下)

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价格:280.00
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isbn号码:9787806306987
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  • 红楼梦
  • 古典文学
  • 图咏
  • 清代
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具体描述

《红楼梦图咏(上下)》图书简介 此简介描述的是另一本内容充实、主题鲜明的图书,与您提及的《红楼梦图咏(上下)》内容完全无关。 --- 《山海经异兽图鉴与地理志考证》 上卷:神祇、异兽与图腾的文明密码 内容概述: 《山海经异兽图鉴与地理志考证》上卷,汇集了先秦古籍《山海经》中记载的数百种奇禽异兽、山川河流的地理形貌,并结合考古学、民俗学及古文字学研究,力图还原上古华夏世界观的宏大图景。全书并非对原典的简单抄录,而是以现代科学的审视角度,对文本中的“神异”部分进行了细致的“去神魅化”与“文化溯源”工作。 第一部分:南山经卷——昆仑之墟与赤水之源 本部分聚焦于《南山经》所载的西域山系。我们详细剖析了书中对昆仑、不周二山脉的描述,并比对了汉代至唐代丝绸之路沿线的地理变迁。重点呈现了对“开明兽”、“九尾狐”、“帝江”等核心神兽的图像学分析。通过对比三星堆、金沙遗址出土的青铜神像和玉器纹饰,我们探讨了这些异兽形象在早期巴蜀文化乃至更广阔的西北文化圈中的传播路径与象征意义。例如,对“毕方”形象的解读,便联系了古代的火灾祭祀习俗与燎原信仰。 第二部分:西山经卷——玉石之乡与流沙之野 《西山经》所载多与矿藏、玉石的开采相关。《西山经卷》深入考察了古代的采矿技术与冶炼工艺。书中附有大量复原图,展示了如“玃如”、“强良”等形象可能对应当时特定地域的稀有动物(如已灭绝的巨型犀牛或熊科动物),或者被异化为地方部落的图腾符号。考证部分着重分析了“流沙之野”的地理位置,结合地质学证据,推测其可能指向塔克拉玛干沙漠或巴丹吉林沙漠的特定区域,并讨论了古人对极端气候和环境的敬畏。 第三部分:北山经卷——幽暗之境与方国联盟 上卷的收尾部分,聚焦于《北山经》中略显神秘和封闭的北方世界。我们详细梳理了如“穷奇”、“祸斗”等在后世文学作品中广为流传的形象,并追溯其在先秦时期的原始语境——它们往往是特定氏族或方国力量的象征。地理考证部分,重点比对了《周礼·职方氏》中对北方诸侯国的记载,试图构建一套基于山川河流的早期政治地理模型。大量插图均采用古籍拓片影印与现代科学写实相结合的方式呈现。 --- 下卷:东荒奇谭与海外神国考略 内容概述: 《山海经异兽图鉴与地理志考证》下卷,将视野投向了东方海岸线之外的“海外世界”,并对《山海经》中关于方国政体、巫术实践及历法物候的记载进行了深入的民族学和人类学解读。 第一部分:东山经卷——扶桑树与东夷之邦 《东山经》与沿海文化密切相关。本部分详细研究了“丹穴之山”、“青丘之国”等地的文化特征。我们投入大量篇幅讨论了“不死之药”和“榣木”的药用价值(或象征意义),并比对了后世道家文化中对仙山福地的描绘。图鉴部分展示了“英鞮”、“窫窳”等形象的演变,探讨了东夷文化中对鸟类神祇的崇拜如何被中原文化吸收与重塑。地理学上,对书中多处提及的“东海”的范围界定,结合古代航海技术的发展,进行了细致的推测。 第二部分:海外四经——大荒之境与神人共治 “海外四经”是研究古代神话地理的核心难点。《海外四经卷》尝试以“文化圈”的概念来理解这些模糊的地理方位。我们详细描绘了如“刑天”、“夸父”等著名神话人物的“活动地图”,并将其与古代祭祀遗址的分布进行对照。图鉴部分聚焦于那些形态更为奇特、难以用现实动物对标的神祇,如“不死之民”、“遥冥之国”的居民。我们运用文化人类学的理论,将这些记载解读为对远方异域部落习俗的夸张记录。 第三部分:物候、巫术与古代历法 下卷的终结部分,将焦点从“在哪里”转向了“如何生活”。这一部分系统梳理了《山海经》中记载的各种物候现象(如特定鸟兽出现预示的丰收或灾祸)与古代的农业实践的关系。尤其深入剖析了“巫”的角色,通过分析书中对祭祀、卜筮的描述,重构了一套完整的上古巫仪流程图谱。附录部分包含了“山海经异兽考释索引”,按汉字笔画排序,方便读者查阅特定异兽在不同经卷中的多重描述及其演变。 整体特色: 本书装帧精美,配有大量由著名古画摹本结合现代生物学知识重建的“异兽”复原图,学术性与艺术性兼备,是研究先秦地理学、古代宗教信仰及神话体系的必备工具书。它不仅是一本图鉴,更是一部深度挖掘上古文明基因的文化探险志。

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《红楼梦图咏(上下)》这本书,在我眼中,是一部将文学与艺术完美融合的典范。它不仅仅是《红楼梦》的插图集,更是一部用视觉语言解读《红楼梦》的杰作。书中对人物群像的描绘,尤其让我印象深刻。画师们并没有把精力过多地集中在某一个或几个主角身上,而是力求将《红楼梦》中那些鲜活的、个性鲜明的人物,都赋予生命。例如,对贾府众位小姐的描绘,无论是探春的精明干练,迎春的懦弱怕事,还是惜春的孤僻冷漠,都在画师笔下得到了生动的展现。她们每个人都有着独特的姿态、表情和服饰,仿佛都能从画中感受到她们各自的命运轨迹。文字部分的解读,也同样出色。它们不仅仅是对画面的简单说明,更是对画作背后所蕴含的文化意涵和象征意义的深入挖掘。我尤其欣赏书中对“情”字的解读。曹雪芹笔下的“情”,是复杂多样的,《图咏》中的画作,正是从不同的侧面,去展现这种“情”的丰富性。那些描绘宝玉与众姐妹们的友谊,宝黛之间的爱情,以及贾府内部复杂人际关系的画面,都通过视觉化的语言,更加直观地呈现在我眼前。这套书,让我对《红楼梦》的理解,不再局限于文字层面,而是上升到了一个更加立体、更加感性的高度。每次翻开这本书,我都会被其中的画面所吸引,被其中的文字所触动,仿佛又回到了那个熟悉又陌生的红楼世界。

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《红楼梦图咏(上下)》这本书,我拿到手的时候,内心其实是带着一丝忐忑的,毕竟《红楼梦》是如此庞大而复杂的一部作品,如何能用图画来“咏”它,这是个巨大的挑战。但当我翻开第一页,这种疑虑便荡然无存。作者(或者说编绘者)显然是深谙《红楼梦》的精髓,他们没有简单地将小说情节一一配图,而是选取了那些最能代表人物性格、最能烘托故事情节高潮的瞬间,加以浓墨重彩地描绘。比如,书中对“黛玉葬花”的描绘,那画面不是简单的堆砌花瓣,而是通过黛玉低垂的眼帘,微蹙的眉头,以及飘零的花瓣,将她那份孤寂、愁苦和对美好事物消逝的伤感,淋漓尽致地展现出来。文字部分的解读也恰到好处,点出了“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜”的凄婉,以及这种悲伤背后,人物命运的无常。再比如,那些描绘宝玉和众姐妹们日常生活的场景,比如在大观园中宴饮作乐,或是吟诗作画,画面充满了生机与活力,人物的衣着服饰,发髻妆容,都细致考究,力求还原当时的风貌。这些细节的呈现,不仅增加了画面的美感,更让我对那个时代贵族生活的精致与奢华有了直观的感受。书中的人物塑造尤其成功,不论是林黛玉的清愁,薛宝钗的端庄,王熙凤的精明,还是晴雯的桀骜,都在画师笔下有了鲜活的生命。他们不仅仅是平面上的图像,而是拥有着灵魂和情感的个体,让我仿佛能听到他们的笑语,感受到他们的泪水。我尤其欣赏的是,图咏并没有回避《红楼梦》中的悲剧色彩,那些预示着家族衰败、人物离散的场景,也被以一种含蓄而有力的笔触描绘出来,留给人无限的遐想和深思。这套书,可以说是一部以视觉语言解读《红楼梦》的杰作,它让原本只存在于文字中的世界,变得触手可及,也让《红楼梦》这部经典,以一种全新的方式,焕发出勃勃生机。

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拿到《红楼梦图咏(上下)》这本书,我首先被它那古朴典雅的装帧所吸引。打开书页,一股浓郁的书卷气扑面而来。这本书最让我惊喜的是,它并没有简单地将《红楼梦》中的情节按部就班地配图,而是以一种高度概括和提炼的方式,将那些最能触动人心的瞬间,用绘画的形式呈现出来。比如,书中对于“元春省亲”这一场景的描绘,那宏大的宫殿,森严的礼仪,以及元春强忍泪水的表情,都营造出一种既辉煌又凄凉的氛围,让人深切体会到“君恩深似海”背后的无奈与孤寂。文字部分的解读也同样精彩,它们不仅仅是简单的旁白,更是对画面意境的延伸和深化,往往能点出一些我之前阅读原著时忽略的细节,或者引发我新的思考。我特别喜欢书中对王熙凤这个人物的描绘。画师们抓住了她那“嘴甜心苦,两面三刀”的特点,有时是笑靥如花,有时却是眼神锐利,让人望而生畏。这幅幅画,配合着文字中对她“明是一盆火,暗是一把刀”的评价,将一个复杂而充满魅力的女性形象,活灵活现地展现在我面前。这本书让我对《红楼梦》中的人物关系有了更清晰的认识。书中那些描绘宝黛钗三人之间微妙情感纠葛的画面,以及围绕着贾府内部权力斗争的场景,都通过视觉化的语言,更加直观地呈现在我眼前。这不仅仅是好看的图画,更是作者(或编绘者)对《红楼梦》深刻理解的体现。它让我看到了《红楼梦》的多层次魅力,既有语言艺术的精妙,也有视觉艺术的感染力。每次翻阅,我都会有新的发现和感悟,仿佛与书中人物进行了一场跨越时空的对话。

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当我第一次接触《红楼梦图咏(上下)》这本书时,我被它那独特的艺术风格深深吸引。这套书没有采用时下流行的写实风格,而是选择了更具古典韵味的水墨画风格,将《红楼梦》中的人物和场景,以一种写意的手法,表现得淋漓尽致。这种风格,与《红楼梦》本身所蕴含的东方古典美学,达到了完美的契合。书中对人物的刻画,尤其出色。例如,对林黛玉的描绘,画师并没有着重于五官的精致,而是通过人物的整体姿态,飘逸的衣袂,以及若有所思的眼神,勾勒出她那“闲静时如娇花照水,行动处似弱柳扶风”的气质。这种写意的手法,反而更能激发读者的想象,让读者在画中找到属于自己的解读。文字部分的解读,也同样精彩。它们并没有简单地解释画面的内容,而是深入挖掘了画作背后的文化意涵和象征意义,为读者提供了一个更深层次的理解维度。我特别喜欢书中对“大观园”这一意象的描绘。画师们用写意的笔触,勾勒出大观园的亭台楼阁,花草树木,营造出一种梦幻般的意境。配合着文字中对大观园作为“青春女儿国”的解读,让我更加深刻地体会到了这个场所对于《红楼梦》的重要性。这套书,对我来说,不仅仅是一次视觉的享受,更是一次心灵的净化。它让我看到了《红楼梦》的艺术之美,也让我对中国传统绘画的魅力,有了更深的认识。每一次翻阅,都能从中获得新的感悟,仿佛与《红楼梦》这位伟大的作者,进行了一场跨越时空的艺术对话。

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当我第一眼看到《红楼梦图咏(上下)》这本书的书名时,我心里就涌起了一股强烈的期待。毕竟,“图咏”二字,就预示着它将以一种艺术化的、充满韵味的方式来解读《红楼梦》。拿到书后,我迫不及待地翻阅,而这本书也确实没有辜负我的期望。它的每一个版式设计,每一幅画作的构图,每一个字的排版,都透着一股精心打磨过的匠心。书中对人物的刻画,绝对是这本书最大的亮点之一。画师们仿佛拥有能够洞察人心的“慧眼”,他们捕捉到的不仅仅是人物的外貌,更是他们内心最深处的情感。例如,书中对贾宝玉和林黛玉之间那种既有默契又充满猜疑的情感描绘,简直入木三分。画师通过两人微妙的眼神交流,肢体语言的暗示,将他们之间那份纠缠不清的爱恨情仇,以及各自内心的不安与敏感,展现得淋漓尽致。而文字部分的解读,更是锦上添花,它们没有简单地重复画面内容,而是深入挖掘了画作背后的文化含义和哲学思考,为读者提供了一个更广阔的解读空间。我尤其欣赏书中对于“情”字的探讨。曹雪芹笔下的“情”,是复杂多样的,有友情、爱情、亲情,更有对世间万物的怜悯与感怀。《图咏》中的画作,正是从不同的侧面,去展现这种“情”的丰富性。那些描绘宝钗“任是无情也动人”的端庄,晴雯“心比天高,身为下贱”的刚烈,又或是王熙凤“机关算尽太聪明”的精明,都在画面中得到了生动的体现。这些人物的塑造,让我对《红楼梦》中的人物群像有了更深刻的认识,也更加理解了曹雪芹笔下那个人情练达、世事洞明的深刻洞察。这套书,对我来说,不仅仅是一次视觉的盛宴,更是一次深刻的文化洗礼。它让我重新审视了《红楼梦》的艺术价值,也让我对中国传统绘画的魅力,有了更直观的感受。

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我最近终于有机会拜读了《红楼梦图咏(上下)》,这套书给我的感受简直可以用“震撼”来形容。作为一个多年潜心研究《红楼梦》的读者,我一直觉得那些文字中的景象只能在脑海中勾勒,却难以捕捉其精髓。直到我翻开这套《图咏》,我才真正体会到,原来曹雪芹笔下的那一派繁华,那一抹凄凉,是可以如此具象地呈现在眼前的。书中的画作,每一幅都力求还原原著的神韵,从黛玉葬花的凄美,到宝钗扑蝶的灵动,再到刘姥姥进大观园的趣味,都描摹得细致入微,仿佛将我置身于那个时代,亲眼目睹了这些经典场景。更难得的是,每一幅图旁边都配有精炼的文字解读,这些解读并非简单的罗列情节,而是深入挖掘了画作背后的意境,点出了人物的内心世界,以及那些隐藏在字里行间的深层寓意。读图咏,就像是给《红楼梦》这本宏伟巨著注入了生命,让那些冰冷的文字变得鲜活起来,也让我对书中人物的理解更加深刻,对故事的感受更加立体。我曾无数次在阅读原著时,为黛玉的敏感多情而心疼,为宝钗的圆融世故而叹息,为晴雯的率真泼辣而赞赏,但《图咏》中的画作,将这些人物的性格特征,他们的喜怒哀乐,通过神态、动作、服饰,甚至是眼神,都生动地表现了出来。特别是那些描绘大观园景致的画面,亭台楼阁,花草树木,都带着一种古典的雅致和朦胧的美感,让人心生向往,也更能体会到那个时代大家族的生活情趣和审美情趣。这套书不仅仅是提供了一些精美的插画,它更像是一次穿越时空的对话,让我与作者,与书中人物,进行了更深层次的交流。它让我重新审视了《红楼梦》,也让我对这部伟大的作品有了全新的认识。我可以说,《红楼梦图咏》是我阅读《红楼梦》过程中,一次极其宝贵且意义非凡的体验。

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《红楼梦图咏(上下)》这本书,给我的感觉就像是一场精心准备的视觉盛宴,它以一种全新的方式,带领我重新审视了《红楼梦》这部伟大的作品。书中对人物心理的刻画,简直是神来之笔。我特别留意到关于贾宝玉和林黛玉之间情感纠葛的描绘。画师们并没有直接描绘激烈的争吵或甜蜜的告白,而是通过两人之间微妙的眼神交流,细微的肢体动作,以及周围环境的烘托,将他们之间那种复杂而又微妙的情感,表现得入木三分。例如,一幅画中,宝玉眼中带着一丝恳切,黛玉则微微侧身,眼神中带着一丝委屈,两人之间的距离,仿佛凝聚了万语千言。文字部分的解读,也恰到好处地补充了画面的情感张力,点出了他们内心深处的顾虑与不安。我更欣赏的是,书中对《红楼梦》中一些象征性场景的描绘。比如,对“十二金钗”判词的插画,每一幅都充满了寓意,将人物的命运,以一种含蓄而有力的方式,呈现在读者面前。这些画,配合着文字中对判词的解读,让我更加深刻地理解了《红楼梦》的悲剧内核,以及曹雪芹对女性命运的深刻关怀。这套书,不仅仅是一本图画书,它更是一本思想的启迪书。它让我看到了《红楼梦》的多层次魅力,既有语言的艺术,也有视觉的冲击,更有思想的深度。每一次翻阅,我都能从中获得新的启发,仿佛与《红楼梦》这位伟大的灵魂,进行了一场深刻的交流。

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《红楼梦图咏(上下)》这本书,对于我这样的《红楼梦》爱好者来说,无疑是一份珍贵的礼物。它不仅在视觉上给我带来了极大的享受,更在精神层面上,给了我前所未有的启迪。书中对人物情感的捕捉,可以说是达到了登峰造极的地步。我记得其中有一幅描绘“黛玉闻啼鸟”的画面,画中黛玉眉头微蹙,眼神中带着一丝淡淡的哀愁,耳边仿佛萦绕着那悲戚的鸟鸣。配上的文字,则深入剖析了黛玉敏感多情的内心世界,以及她对世间万物都怀有的怜悯之情。这幅画,将黛玉那种“独立寒秋,孤芳自赏”的气质,表现得淋漓尽致。还有,书中对刘姥姥进大观园的描绘,那份淳朴与憨态,与贾府的奢华形成了鲜明的对比,却又充满了生活的情趣和人情味。画师们巧妙地运用色彩和构图,将这种对比与趣味,表现得恰到好处。文字部分的解读,也从一个独特的角度,展现了刘姥姥这个人物的智慧和乐观,以及她在大观园中扮演的角色。我尤其赞赏的是,这本书并没有刻意去美化或丑化任何一个人物,而是力求客观地展现人物的性格和命运。它让我看到了《红楼梦》的复杂性,看到了人性的多面性,也看到了命运的无常。这本书,就像一面镜子,映照出《红楼梦》中那些鲜活的人物,也映照出我内心深处对这些人物的情感。它让我对《红楼梦》的理解,不再局限于文字层面,而是上升到了一个更加立体、更加感性的高度。每次翻开这本书,我都会被其中的画面所吸引,被其中的文字所触动,仿佛又回到了那个熟悉又陌生的红楼世界。

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拿到《红楼梦图咏(上下)》这本书,我的第一感受是它的“厚重感”。不仅仅是纸张的厚度,更是内容所承载的那种历史的厚重和艺术的沉淀。这本书最大的亮点在于它对《红楼梦》中人物形象的塑造,可以说是达到了一个令人惊叹的高度。画师们仿佛拥有能够洞察人心的“慧眼”,他们捕捉到的不仅仅是人物的外貌,更是他们内心最深处的情感。例如,书中对薛宝钗的描绘,并没有仅仅停留在她“肌肤微丰,容貌丰美”的外在形象,而是通过她那略带一丝忧郁的眼神,以及端庄却又略显压抑的姿态,勾勒出她内心深处的“任是无情也动人”的复杂情愫。文字部分的解读,也同样精彩,它们并没有简单地复述情节,而是深入挖掘了画作背后的文化含义和哲学思考,为读者提供了一个更广阔的解读空间。我特别喜欢书中那些描绘贾府衰败景象的画面。画师们用一种充满象征意义的笔触,描绘出那些曾经辉煌的庭院,如今的萧条与破败,以及人物脸上流露出的无奈与悲伤。这些画面,配合着文字中对“落了片白茫茫大地真干净”的预言,让我更加深刻地体会到了《红楼梦》的悲剧力量。这套书,对我来说,不仅仅是一次视觉的享受,更是一次深刻的文化体验。它让我看到了《红楼梦》的艺术之美,也让我对中国传统绘画的魅力,有了更直观的感受。每一次翻阅,都能从中获得新的感悟,仿佛与《红楼梦》这位伟大的作者,进行了一场跨越时空的艺术对话。

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说实话,我一直是个非常感性的人,阅读《红楼梦》的时候,常常会被书中人物的命运牵动,为他们的悲欢离合而黯然神伤。所以,《红楼梦图咏(上下)》这本书,在我手中,与其说是一本书,不如说是一本让我重新与那些熟悉的面孔再次相遇的“回忆录”。当翻到那一页描绘“湘云醉卧芍药裀”的场景时,我几乎就要落下泪来。画中的湘云,红扑扑的脸蛋,醉眼惺忪,枕着柔软的花瓣,酣然入睡,那份天真烂漫,那份不谙世事的纯粹,简直与书中描写如出一辙。旁边附着的文字,解读了她的豪放洒脱,也暗示了这份美好终将消逝,让我再次感受到那种“眼前富贵,瞬息即逝”的无常感。还有,书中对于贾宝玉这个复杂角色的描绘,也是我非常看重的。画师没有把他画成一个简单的纨绔子弟,而是捕捉了他眉宇间的忧郁,眼神中的迷茫,以及偶尔闪现的灵气。配合着文字中对“情不情”、“意淫”等概念的阐释,我仿佛更能理解宝玉作为一个封建社会中的叛逆者,他内心的挣扎与痛苦。这套书不仅仅是图片的堆砌,它更像是一个精心策划的展览,每一个展品(也就是每一幅画)都经过了严谨的思考和推敲,旨在从不同的角度,去展现《红楼梦》的魅力。从人物的内心世界,到场景的氛围营造,再到象征意义的解读,都做到了一丝不苟。我特别喜欢书中那些描绘细节的部分,比如人物身上衣服的纹样,家具的陈设,甚至是窗外的景致,都充满着时代的气息和文化底蕴。这些细节的呈现,让整个画面显得更加真实可信,也让我对那个时代的风俗习惯有了更深的了解。读《红楼梦图咏》,就像是在与《红楼梦》原著进行一场深度的对话,它不仅仅是为我提供了视觉上的享受,更重要的是,它深化了我对书中人物和情节的理解,让我对这部伟大的作品,有了更加立体、更加深刻的认知。

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