具体描述
本书为“藏在名画里的中国”系列的其中一本。“诗画合一”是中国流传不绝的艺术传统,本书承继这一传统,以“诗歌具有丰富的画面感”为标准,精选17位唐代诗人的51首经典诗作,加以注释、评赏,并对应诗意配有66幅历代绘画名家的传世名画,高清画质,精美编排,使读者在阅读唐诗的过程中获得完美的视觉享受,同时在欣赏美图中加深对诗歌艺术的理解,充分领略到“诗中有画,画中有诗”的魅力。全书装帧考究,工艺精美,由知名设计师潘焰荣设计。中华诗词学会会长、故宫博物院原院长郑欣淼,中国国家画院原副院长、《中国美术报》总编辑张晓凌,著名哲学家、作家周国平联袂推荐。
“藏在名画里的中国”系列里面的“藏”字有三意:皇家珍藏,王公自玩,秘不示人,此为“一藏”;国外内藏,害怕追索,羞于见人,此为“二藏”;名画珍稀,自行隐匿,难于见人,此为“三藏”。《藏在名画里的唐诗》作为系列中的一本,选诗标准独树一帜,以“诗歌本身具有丰富的画面感”为基准,不但收录了其他唐诗选本可能会选到的李白、杜甫、白居易、王维等名家的诗作,还特意选取了一些相对而言知名度没那么高的作品,如鱼玄机的《赋得江边柳》、寒山的《三字诗六首》等。评赏亦从“画面感”入手,让读者更能体味诗词的深远意境。所选“三藏”名画不但珍稀,而且贴合诗意,此尤为难得。“画得诗之意,诗助画之思”,全书披沙沥金,精雕细琢,力求带给大众一份更精致的诗情画意。
作者简介
薛晓源,博士,中央编译局研究员、博士后导师、中央编译局期刊出版管理中心主任、中央编译局学术委员会委员、副巡视员、全球化智库特邀高级研究员。现任北京大学、南开大学、同济大学、郑州大学兼职教授,清华大学道德与宗教研究院客座研究员、中国人民大学艺术学院特聘教授、商务印书馆艺术与博物学总顾问、商务印书馆学术委员会委员、《中国博物学评论》主编,中国版权协会常务理事、中国伦理学会理事、《中国书画》杂志专家委员会委员、《中国美术报》编委、北京师范大学启功书院专家委员会委员。主编出版学术艺术图书五百多种。专著《飞动之美——中国文化对“动势美”理解与阐释》2014年入选国家“经典中国国际出版工程”。
目录信息
湖口望庐山瀑布泉
孟浩然
广陵别薛八
王维
辋川闲居赠裴秀才迪
晚春严少尹与诸公见过
酬张少府
山居秋暝
终南别业
渭川田家
登河北城楼作
西施咏
李白
关山月
长干行(其一)
将进酒
蜀道难
崔颢
黄鹤楼
杜甫
暮寒
蜀相
九日蓝田会饮
南邻
客至
七月一日题终明府水楼二首
涪城县香积寺官阁
登高
暮登四安寺钟楼寄裴十迪
严公仲夏枉驾草堂,兼携酒馔,得寒字
秋兴八首(其二)
送李八秘书赴杜相公幕
题张氏隐居(其一)
丹青引赠曹将军霸
观公孙大娘弟子舞剑器行(并序)
钱起
省试湘灵鼓瑟
白居易
长恨歌
琵琶行(并序)
柳宗元
江雪
姚合
杭州观潮
贾岛
题李凝幽居
许浑
早秋三首
杜牧
杜秋娘诗(并序)
温庭筠
商山早行
李商隐
嫦娥
鱼玄机
赋得江边柳
寒山
三字诗六首
杳杳寒山道
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的编排方式简直是教科书级别的!它巧妙地将诗句的文字之美和画作的视觉之美进行了无缝对接。我注意到,作者在介绍每一首诗的时候,并没有采用那种冗长繁琐的考据,而是用非常精炼、充满文学色彩的语言点明了诗歌的核心意境和情感基调。更绝妙的是,配图的选择上,不仅限于我们耳熟能详的宋元名家之作,还融入了许多近现代艺术家的优秀作品,这种跨越时空的对话感非常迷人。它让我意识到,好的诗歌是可以被不同时代的眼睛重新诠释和感受的。每一次翻阅,我都有新的发现,仿佛那首诗在不同的画作映照下,会展现出截然不同的侧面。这种多维度的解读方式,极大地丰富了我对唐诗的理解,不再是单一的文字印象,而是有了更丰满的感官体验。
说实话,最初我买这本书是抱着试试看的心态,毕竟市面上的同类主题书籍太多了,大多流于表面。但这本书的深度和广度超出了我的预期。它不仅仅是“把诗配上画”,更像是挖掘了隐藏在这些经典作品背后的文化脉络和审美情趣。每一次阅读,我都能感受到一种深厚的文化底蕴在支撑着这一切。这种底蕴不是靠堆砌术语表现出来的,而是通过选材的精准和意境的把握自然流露的。对于想要深入了解中国古典美学,又不知从何入手的读者来说,这本书提供了一个非常优雅且引人入胜的切入点。它不仅是诗词鉴赏,更是一堂生动的中国传统意境美学入门课,让我对传统文化产生了更强烈的亲近感和探索欲。
我得说,这本书的装帧和纸张选择绝对是顶级的。市面上很多图册,要么印刷色彩失真,要么纸张太薄,一翻就担心损坏。但这本《藏在名画里的唐诗》完全没有这个问题。纸张的厚度和光泽度拿捏得恰到好处,既能展现画作的层次感和细节,又带着一种温润的质感,捧在手里沉甸甸的,非常安心。装订也十分精良,即便是平摊开来欣赏大幅面的画作,书脊也不会有任何松动的迹象。这让我愿意花更多的时间去细细品味每一处细节,比如画中人物的衣袂飘飘,或者山石的肌理纹路。这种对实体书品质的极致追求,本身就是对唐诗这种古典艺术的一种尊重。它让人愿意把它放在茶几上,随时取阅,而不是匆匆翻完就束之高阁。
这本书最打动我的地方,在于它成功地打破了“诗是文字,画是图像”的固有认知,让我看到了诗画合一的震撼力。我本来以为这会是一本比较严肃的艺术鉴赏书籍,但实际上,它读起来非常轻松愉快,完全没有学习压力。作者似乎在用一种非常温柔的方式,引导读者去“听”画中的声音,“看”画中的诗意。例如,有一首描绘边塞风光的诗,配上的画作雄浑辽阔,笔触粗犷有力,那份苍凉感瞬间就通过视觉传达到了心底。这种强烈的共情体验,比单纯背诵诗句要深刻得多。它让我意识到,优秀的视觉艺术拥有和文字同等的讲述故事和唤起情感的能力,简直是一场美妙的感官盛宴。
这本画册真叫人爱不释手!我拿到手的时候,简直被那种细腻的装帧和高质量的印刷惊艳到了。那些唐诗的韵味,在每一页的插画中都得到了完美的诠释。比如,当我读到“春风又绿江南岸”时,画面上那嫩绿的新芽和氤氲的雾气,仿佛真的能感受到扑面而来的春意。作者的选画眼光非常独到,每一幅画都像是为那首诗量身定做的,不仅仅是简单的配图,更是对诗歌意境的深度解读。我特别喜欢那种把古典美学和诗词意境融合在一起的尝试,它让原本可能有些高冷的唐诗变得亲近可感。对于我这种对传统艺术不太熟悉的人来说,这简直是一扇通往唐代美学世界的大门。它不是枯燥的说教,而是充满生命力的视觉享受。每翻一页,都像是一次小小的穿越,让人沉浸其中,流连忘返。这不仅仅是一本书,更像是一份精心准备的艺术品收藏。