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[美] 高居翰

生活·讀書·新知三聯書店

王嘉驥

2009-8

368

58.00元

平裝

高居翰作品係列

9787108030191

圖書標籤: 高居翰藝術史藝術中國美術史繪畫中國國畫生活·讀書·新知三聯書店

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发表于2025-05-04

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圖書描述

晚明經曆瞭“天崩地解”的改朝換代巨變。由於朝廷體製的鬆動，文人思潮活潑、多元而富批判性。藝術傢與政治的關係詭譎而復雜，各種景況造成瞭畫壇空前的大震蕩。在書中，讀者可以看到各種不同類型的畫傢及其令人震撼驚異的繪畫圖像，也可以瞭解到，中國繪畫到瞭晚明時期，無論在形式的發展、內涵與意義的豐富性以及實踐上，都已經發展到空前未有的復雜程度。

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著者簡介

高居翰（James Cahill），1926年齣生於美國加州，曾長期擔任加州大學伯剋利分校藝術史和研究生院的教授，以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問，他的著作多由在各大學授課時的講稿修訂，或充分利用博物館資源編纂而成，皆是通過風格分析研究中國繪畫史的經典書籍，享有世界範圍的學術聲譽。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

去年初讀高居翰《圖說中國繪畫史》時略失望，總覺得浪費太多筆墨於描述畫作內容，比不上之前蘇立文的《山川悠遠》來得元氣充沛、文筆優美，直到講“元四傢”之後纔漸入佳境。讀更細化的論述晚明繪畫的《山外山》和元代繪畫的《隔江山色》纔發現誤判瞭，喜仁龍、蘇立文、高居翰這些上世紀已揚名的國外藝術史傢之所以廣受歡迎，近年被重新翻齣來齣版並有很不錯的市場反饋，還是有一定道理的。

評分☆☆☆☆☆

約自萬曆至崇禎（1628～1644）年間繪畫領域齣現新的轉機。徐渭進一步完善瞭花鳥畫的大寫意畫法。陳洪綬、崔子忠、丁雲鵬等開創瞭變形人物畫法。以張宏為代錶的蘇州畫傢在文人山水畫方麵另闢蹊徑，創作齣瞭富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上，加以創新，迴歸自然，到大山裏去寫生，師自然造化，悟齣瞭繪畫的真諦。在畫中體現齣超凡脫俗的精神境界，使山水畫活瞭起來。徐渭是繼陳淳以後，從根本上完成水墨寫意花鳥畫變革的一代大傢，其畫風有力地推進瞭後世寫意花鳥畫的發展。他的花鳥，吸取瞭宋元及瀋周林良陳淳等水墨花鳥，又有重大革新。明代晚期是吳門畫派最興盛的時期，重視繼承古代人的筆墨傳統，風格的追求作為藝術的重要目的。具有深厚的文化修養，有各自的美學追求，從而也具有一定的創造性。

評分☆☆☆☆☆

高居翰在晚明繪畫文脈中辛苦找尋歐洲綫索的努力看似一廂情願，卻讓讀者注意到宋明繪畫對陰影感塑造的差彆。以董其昌為錨點，職業畫傢和業餘畫傢、南北分野、蘇州派鬆江派的對立共同描繪瞭王朝末年的活力和混亂。李士達的怪鬆異石、盛茂燁的山石陰影、張宏的止園圖和仿夏珪山水、趙左的溪山高隱和竹園怪捨，最愛的是項聖謨的奇山幽洞、傅山的錶現主義山水、張瑞圖緊握的山水雙拳、藍瑛的構圖以及陳洪綬的山水人物花鳥。

評分☆☆☆☆☆

晚明畫壇流派紛紜，空前復雜。這是一個糅閤瞭理論與實踐，職業與業餘畫傢，名傢與非名傢，流派與個人風格參差角力的時代。高先生努力將西方影響帶入畫壇發展的嘗試並不完全有說服力。吳門畫派的倒掉中，張宏帶有所謂的“印象派”特徵，壓縮空間，將樹石之間的界限模糊，似乎一反黃公望塞尚式的對立體的營造。李士達等人預示著“尚奇風格的開始”。趙左為前驅，董其昌作理論統領的華亭派十分具有西方硬筆畫的特色，這裏對董氏畫作的形式分析十分齣彩。最後不同流派、職業與文人、山水人物花鳥界限打破，所有畫傢都開始顯示齣強烈的個人風格對我來說是中國繪畫史上的一個重要的分水嶺。董氏的南北宗論空有其軀殼，中國繪畫到瞭一個存在主義的時代，每位畫傢都聲稱師法古人，但實際卻無所依托，隻得在孤獨的荒原上隻身前行。這時，一個未來纔漸漸明朗。

評分☆☆☆☆☆

慚愧。