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[美] 高居翰

生活·读书·新知三联书店

王嘉骥

2009-8

368

58.00元

平装

高居翰作品系列

9787108030191

图书标签: 高居翰艺术史艺术中国美术史绘画中国国画生活·读书·新知三联书店

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发表于2024-12-31

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图书描述

晚明经历了“天崩地解”的改朝换代巨变。由于朝廷体制的松动，文人思潮活泼、多元而富批判性。艺术家与政治的关系诡谲而复杂，各种景况造成了画坛空前的大震荡。在书中，读者可以看到各种不同类型的画家及其令人震撼惊异的绘画图像，也可以了解到，中国绘画到了晚明时期，无论在形式的发展、内涵与意义的丰富性以及实践上，都已经发展到空前未有的复杂程度。

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著者简介

高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世界范围的学术声誉。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

晚明画坛流派纷纭，空前复杂。这是一个糅合了理论与实践，职业与业余画家，名家与非名家，流派与个人风格参差角力的时代。高先生努力将西方影响带入画坛发展的尝试并不完全有说服力。吴门画派的倒掉中，张宏带有所谓的“印象派”特征，压缩空间，将树石之间的界限模糊，似乎一反黄公望塞尚式的对立体的营造。李士达等人预示着“尚奇风格的开始”。赵左为前驱，董其昌作理论统领的华亭派十分具有西方硬笔画的特色，这里对董氏画作的形式分析十分出彩。最后不同流派、职业与文人、山水人物花鸟界限打破，所有画家都开始显示出强烈的个人风格对我来说是中国绘画史上的一个重要的分水岭。董氏的南北宗论空有其躯壳，中国绘画到了一个存在主义的时代，每位画家都声称师法古人，但实际却无所依托，只得在孤独的荒原上只身前行。这时，一个未来才渐渐明朗。

评分☆☆☆☆☆

京东

评分☆☆☆☆☆

晚明已渐入俗套不能开陈出新了。张宏的止园图册挺有趣，之前在《不朽的林泉》里也见到过。

评分☆☆☆☆☆

个人主义陈洪绶，政治正确董其昌

评分☆☆☆☆☆

高居翰在序言里就遗憾这个系列的首本隔江山色受董其昌文人画正统观念影响过重，受制于话语，并未跳出来客观对待职业画师和文人画。于是后两本在这个认知的影响下不再有所偏颇，文人画（元）和画匠（宋）在明的发展并重，高居翰借对派别、地域和代表画家的阐释细数了这两派敌对、学习、发展的过程。问题也恰恰在此，由于铺的太开，虽然有董其昌陈洪绶作为重心，但涉及的画家太多，枝节散漫，没有如第一本隔江山色中统一在一个"学与变"的过程中。另外，前段时间读的邱振中给我印象实在太深，因而深刻地感到高居翰细读功力虽高，但依然是个外在的眼光，这种试图打破文人画话语垄断权的努力，有种本身就不在这个圈子内的随意。而我们在自己看自己的文化时，却不能简单的这样跳到一个貌似无中心的二分法里。