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既然口碑這麼好我也就不好意思給低分，不過就是一些套路的寫法而已，真的好看嗎？我不覺得

不願用來形容這本書的詞語有一堆——戲謔，詩意，暴力，恥辱，騷動，不安，純真，殘忍——雖然他們都符閤。但是我在下雪的總統府看完最後一個字時，竟然隻有一種迷惘和睏頓，和馮唐不一樣，和小波也不一樣。他小說的構件來自生活，沒有經曆過的人永遠寫不齣找瘸子修自行車不給錢這樣的段子，但是，就是有這樣的生活，混著愛情和兄弟，遙遠到不切實際。青春太不值錢瞭。讀完的這幾天總會不經意間想起歐陽慧的那句詩，“ 親愛的彆在北方定我棺材，鼕天我要去南方”。提著西瓜刀的曾園最後也離開，其實隻有七個字，那些操蛋的日子。

既然口碑這麼好我也就不好意思給低分，不過就是一些套路的寫法而已，真的好看嗎？我不覺得

第一次讀路內的作品，在70後的作傢群裏，還是給瞭我不大不小的驚喜。青春小說的外衣下，更摺射齣90年代的曆史一角，這也是我認為路內小說最大的價值之一。對戴城流氓群體、技校與工廠的記錄是如此得生動。在戴城這個奇妙的土地上，路小路、楊一、於小齊、曾園、歐陽慧等上演瞭自己的青春傳奇，關於愛情，關於追尋。路內的文字總是在幽默中帶點感傷，有種笑中帶淚的感覺。愛情也總是那樣。我不知道是不是所有人的青春愛情都有相似之處，不過《追》確實讓我想起瞭過往，隻是我的小城沒有那麼多流氓和技校。也許，最後都如路內的開頭所說：”愛和死，都是濃縮的結果，尋找則是一種稀釋。尋找，就其本質來說，遊離於愛和死之外，它所具備的神話邏輯總是使之朝著另一個方嚮飛去，但有時也會墜落，被引力撕裂，成為徒勞的幻象，成為愛和死的奴隸。“

飛機上讀一半，病床上讀一半。糟糕的故事，除瞭名字還不錯

今天如果你要写一部青春小说，意味着你打算去做一件很危险的事情，因为写的人太多，读的人也太多。“青春”已经成了一个市场价值的标签，一个饱和了的文化生产现象，也是一种代表媚俗的记号，就像路内在《追随》后记里提到的，现在人们都急于“学着做个小资”。因此擅长取悦大...  

装帧不错，封面尤好。在万象看到，犹豫了下还是没买。回来下了电子书，看了一半，决定去买书回来看完。 我总是走着走着，就迷路了。我经常会回想自己最坚定的时期，那时我也是一个小镇少年，除了逃离身处的地方别无他想。我跑出来了，之后便常常迷路。大概之后身处的地方一直...

必须承认，无论苏童的“香椿街”、朱天文的“尼罗河”，还是杨德昌的“牯岭街”、贾樟柯的“任逍遥”，都不曾如这本《追随她的旅程》让人沉浸其中却又时而走神。说来，还在于较之其他人路内笔下那个世界——10几20年前中国南方小城里的少年画卷与我自己的记忆更多发生重叠。 如...  

在我看来，路内是中国目前最被低估的小说家之一，据说他的第一本小说《少年巴比伦》仍在滞销，这让我很伤心。不是因为他未得到他应有的声誉，而是他未得到他应有的读者——目前二、三十岁的人是他最好的读者，他们对他所描述的那个年代还有残存的记忆，而青春离他们也不算太远...  

必须承认，无论苏童的“香椿街”、朱天文的“尼罗河”，还是杨德昌的“牯岭街”、贾樟柯的“任逍遥”，都不曾如这本《追随她的旅程》让人沉浸其中却又时而走神。说来，还在于较之其他人路内笔下那个世界——10几20年前中国南方小城里的少年画卷与我自己的记忆更多发生重叠。 如...