具体描述
本书选编了中国现代文学史上著名的女作家冰心的诗歌、散文,约十万字,如《往事》、《春水》、《繁星》、《默庐试笔》、《相思》、《纸船》、《乡愁》等。编选的同时力求保持风格统一,即世人一向认为的冰心主调��清婉。使今人读之,能与本身有所契合,进而产生共鸣。本书另一大特色是与诗文相应生辉的是加配一些历史照片及一些写意图,同时配以相关的说明文字及背景资料,如五四初登文坛、燕大求学、留美轶事等,使读者对作者的生活及文学活动有一个大体的了解,对相关文章也能有一个更深入的领会。
作者简介
冰心――原名谢婉莹。祖籍福建长乐,一九00年生于福建省福州市。一九0四年,随海军军官的父亲迁居烟台,在辽阔的大海边度过童年生活,形成“海化”的性格。一九一九年,五四运动,以冰心为笔名,发表问题小说,登上文坛。
目录信息
惆怅
好梦
繁星(节选)
寄小读者(节选)
笑
玫瑰的荫下
春水(节选)
往事(一)
我曾
一句话
绮色佳Ithaca
假如我是个作家
“将来”的女神
“无限之生”的界线
宇宙的爱
冰神
相思
往事(二)(节选)
纸船
乡愁
我的良友――悼王世瑛女士
再寄小读者――(节选)
生命
画――诗
晚诗(一)
晚诗(二)
一日的春光
默庐试笔
赴敌
我爱,归来罢,我爱!
倦旅
不忍
无家乐
闲情
力构小窗随笔
小桔灯
山中杂感
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计实在让人眼前一亮,那种略带复古的硬壳,配上烫金的书名,拿在手里沉甸甸的,一股庄重感扑面而来。我尤其喜欢封面那种深沉的墨绿色调,仿佛预示着里面将要展开的,是一段不那么轻快的、需要细细品味的过往。内页的纸张选择也很有考究,微微泛黄的米白色,触感细腻,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲惫。我总觉得,一本好书,从打开它的那一刻起,就应该提供一种仪式感,而这本《往事》,无疑是做到了极致的。它不像那些追求轻薄、便携的现代读物,它更像是一件值得珍藏的艺术品。每当我把它从书架上取下来,指尖拂过封面那些微妙的纹理时,都会产生一种奇妙的联想:作者在创作时,是不是也像我此刻这般,对笔下的每一个字、每一个章节的布局,都倾注了近乎偏执的打磨?这种对载体的重视,让我对书中所蕴含的内容,抱有了更高的期待,仿佛那文字本身,也带上了某种厚重的历史质感。
读完之后,留在我脑海里挥之不去的,是一种强烈的“共情”的后劲。这本书并不是那种看完会让人拍案叫绝、情绪宣泄完毕就束之高阁的作品,它更像是一剂缓慢渗透的药,后劲极大。它巧妙地避开了宏大的历史叙事,而是聚焦于个体在时代洪流中的微小挣扎与选择,这种聚焦反而使得人物的命运更具普遍的感染力。我会在日常生活中,不经意间将自己代入其中某个角色的处境,思考在同样的选择面前,我的决定会是什么。它没有给出简单的道德评判,而是将复杂性留给了读者自己去消化和吸收。这种处理方式,使得作品的生命力得以延续,即便书页已经合上,那些关于成长、失去与和解的议题,依然在我心中持续发酵、碰撞。这本作品的价值,或许就在于它能强迫你直视那些你可能试图逃避的、关于“成为自己”的艰难过程,并在这种审视中,找到一种新的理解和释然。
我花了整整一个下午,沉浸在它开篇的几页文字中,那种叙事节奏,简直像极了夏日午后缓慢流淌的溪水,看似平静无波,实则暗流涌动,处处藏着哲思的暗礁。作者似乎并不急于抛出宏大的事件,而是极尽耐心地描摹着周遭的环境,那些光影的变幻,空气中细微的气味,甚至是人物不经意间的一个眼神,都被刻画得入木三分。初读时,我甚至有些不耐烦,觉得情节推进得太过迟缓,但随着阅读的深入,我才恍然大悟,这并非是叙事技巧的失误,而是一种刻意的铺陈,它在为日后爆发的情感高潮,积蓄着不可估量的势能。这种“慢镜头”式的描摹,迫使读者慢下来,去体会那种被时间打磨后留下的痕迹,让人不禁反思自己生命中那些看似微不足道,实则影响深远的瞬间。这种对细节的极致捕捉,让我仿佛亲身站在那个特定的时空背景下,感受着人物内心的纠结与挣扎,体验着命运无常的嘲弄。
从文学性的角度来看,作者的语言功力达到了一个令人叹为观止的高度。他对于词汇的驾驭,就像一个技艺精湛的雕塑家,对手中的材料有着绝对的掌控力。时而,他的笔触会变得极其华丽、富有诗意,大量使用那些充满画面感的比喻和排比,将抽象的情感具象化,让读者如同走入一片光怪陆离的意象迷宫;而转瞬之间,文字又会变得极其朴素、近乎白描,像一把冰冷的解剖刀,精准而冷静地剖析着人性的幽暗与复杂。这种风格的自由切换,丝毫不显得突兀或刻意,反而像呼吸一样自然流畅,完美地服务于故事所需要的情感氛围。这种收放自如的文字掌控力,让我深刻体会到,真正优秀的作品,往往是在语言的尽头,才开始展现其真正的力量与美感。它提供给读者的,远不止是故事,更是一场语言的盛宴,值得反复品味其间精妙的结构和用词选择。
这本书的对话部分,简直是教科书级别的精彩。我很少见到有哪部作品能将人物的“言”与“意”处理得如此微妙且富有张力。那些台词,绝非简单的信息传递,它们更像是披着日常外衣的暗语,字里行间充满了试探、妥协与未尽之言。有几处重要的冲突场景,人物的对话极其简短,甚至用词都极其克制,但正是这种“少即是多”的表达方式,将人物之间的巨大鸿沟和深刻的误解,展现得淋漓尽致。我常常需要停下来,反复咀嚼那些看似平淡的对白,揣摩说话者在那个特定情境下,隐藏在话语背后的真正动机和情绪波动。这需要作者对人性有着极深的洞察力,才能构建出如此真实、如此具有层次感的交流场景。相比于那些直白宣泄的桥段,这种蕴含着巨大张力的潜台词,更能击中我内心最柔软的部分,让人读完后久久无法释怀,总觉得还有一些更深层的东西,尚未被完全揭示。
假如生命是无趣的,我怕有来生, 假如生命是有趣的,今生已是满足的了。
只要人心中有了春气,秋风是不会引人愁思的。 假如生命是无味的,我不要来生。假如生命是有趣的,今生已是满足的了。 黑暗不是阴霾,我恨阴霾,我却爱黑暗。 愿你生命中有足够多的云翳,来造成一个美丽的黄昏。
如明月空江之上,远远风送来一缕笛声,不使你感触到泪下,只是你悄然动心,悠然意远。
烂漫的文笔
假如生命是乏味的,我怕有来生。假如生命是有趣的,今生已是满足了的。