一群外來者為瞭理想和生活，從四麵八方闖入當下的北京。他們年輕或者不年輕，一例具有深入生活前綫的勇氣和毅力，他們希望能夠通過某種方式建立自己與這座國際化的大都市、作為中國的政治文化中心的首都、機遇與前途遍地的淘金之所的隱秘的聯係，在物質生活上有所收獲，在精神理想上有所寄托；但事實並不能如預期所料，京城米貴，居之不易，而他們從事的又是與這個開放的法製城市格格不入的行當，製造假證，他們是一群僞證製造者。他們飽受法律和正義的追逐，要躲著陽光在街角和陰影裏齣沒。當他們側著身子在北京的大街小巷裏艱難地行走，突然抬頭看天，他們將何去何從……

《天上人間》是首部將這些城市邊緣人納入當代文學視野的長篇小說，真實地呈現瞭僞證製造者們在北京的希望與絕望、確信與疑難、卑微與正大、陽光與陰影，小說描繪瞭一個個活生生的“人”。這也是一部在“新北京”的背景下，著力探討城市與人的關係的小說，它與我們的時代息息相關……

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北大當然能夠培養齣優秀的青年作傢，比如徐則臣，他在當下的青年作傢中獨樹一幟，他對北京的書寫，眼光獨到且有自己的發現。

——曹文軒（北京大學教授）

徐則臣的小說，自覺地繼承現實主義傳統，在對時代生活的沉著、敏銳和耐心的觀察中，把握和錶現人們復雜的生存境遇和精神疑難。他的“北京”係列作品，對巨大變革中一個開放性和流動性社會的景觀、結構和內在精神作瞭十分深入的錶達，引起瞭廣泛注意。

——李敬澤（《人民文學》主編）

好的小說無外乎兩種：偉大的虛構或真實到骨頭裏去。20多歲時我願意讀前者，20多年後我更願意讀後者。這本書屬於後者，說的都是那些活得不容易的外地人。除瞭閉上眼睛睡覺見不到這些人，睜開眼滿眼都是。其實我們都是其中一個。很多拍紀錄片的人窮盡心機想拍到這些故事，可是做不到。那就讀這本《天上人間》吧。

——吳文光（中國紀錄片之父，《流浪北京》製作人）

身份焦慮，同一性危機，偏狹可怕的力量，無意義的時間洪流……徐則臣展覽的其實正是你、我、他本人，正是我們的日常中國。

——樊國賓（中國戲劇齣版社社長兼總編輯）

“新北京”，新北京這個詞匯已經在口耳相傳，媒體與政府也不斷地重復這個詞匯，但是，從來沒有一個權威的機構或者著名人士把這個詞匯概念化，沒有確實的定義，什麼是新北京？本部小說首次將這個概念明朗化，提齣，“新北京”就是由流動人口組成的北京。在流動人口的滋長中，不斷地走嚮世界大都市的行列。

同時，作者徐則臣也是首次錶達這個概念的作傢，以小說的形式把“新北京”這個概念清晰化，形象化，提齣瞭“一群人的生活，一座城的命運”。在書寫北京的文學作品中，隻有老捨與王朔形成瞭自己的風格，創齣自己關於北京的概念，而徐則臣在其之後，提齣“流動的北京”這個口號。總結地說：老捨的北京是地域性的；王朔的北京是開放型的；徐則臣的北京是流動的……

作者簡介：

徐則臣

1978年生於江蘇東海，畢業於北京大學中文係，文學碩士。

做過兩年大學教師，現為人民文學雜誌社編輯。

著有長篇小說《午夜之門》、《夜火車》，中短篇小說集《鴨子是怎樣飛上天的》、《跑步穿過中關村》等。

2005年，獲第四屆春天文學奬，入選“21世紀文學之星”；

2006年，獲滇池文學奬、西湖•中國新銳文學奬；

2007年，根據小說《我們在北京相遇》改編的《北京你好》獲第十四屆北京大學生電影節最佳電視電影奬；

2008年，獲華語文學傳媒大奬•最具潛力新人奬、上海文學奬、上海文藝人纔基金奬。

《大傢》說：“徐則臣是70後作傢的光榮”。

他的作品被認為“標示齣瞭一個人在青年時代可能達到的靈魂境界”。

他的作品正在被翻譯成德語、韓語、英語等多個語種發錶齣版。