INIRODUCT1ON TO THE FIRST EDITION<br >We had a bottle of port for dinner, and drank dear Willie s health. He<br >said, Oh, by the by, did I tell you I ve cut my first name William, and<br >taken the second name Lupin? In .fact, I m only known at Oldham as<br >Lupin Pooter. If you were to "Willie" me there, they wouldn t know<br >what you meant."<br > The names wished on us by our parents don t always please, and lots<br >of people fiddle ahout varying the order of the components to suit<br >themselves better; or they manage to get themselves nicknamed. The<br >Grossmiths, in the piece quoted above from The diary of a nobody,<br >satirised this harmless foible-but quite gently. And they did allow<br >young W L Poorer, who could not come to terms with life as a Willie,<br >to prosper as Lupin. His champagne flows at the end of the book.<br >Choosing a pen-name<br >Authors are great name-fiddlers, and many have l~erformed quite drastic<br >nomenectomies in order to achieve a satisfactory pseudonym. Arthur<br >Elliott Elliott-Cannon lopped off Arthur and the spare Elliott; Reginald<br >David Stanley Courtney-Browne excised his three forenames, and most<br >understandably, Richard Nathaniel Twisleton-Wykeham-Fiennes writes<br >as Richard Fiennes.<br > Many people would like to adopt an entirely new name, but most of<br >them are inhibited by family and friends, business and other<br >encumbrances. In the separate world of books, however, writers please<br >themselves. They choose the name, it is solemnised on the title-page and<br >perpetuated in lists, catalogues and the less-probing bibliographies.<br > Generally speaking, there is no deep thought, and little ingenuity, in<br >,,he devising of pseudonyms. Obvious punning and word association<br >provide one popular method: for example, Cecil John Street became<br >John Rhode; Morris West about-faced to Michael East and Owen<br >Seaman thought up Nauticus. Very basic anagrams or part anagrams,<br >such as Melusa Moolson for Samuel Solomon, John Gannold for John<br >Langdon and Walter De La Mare s Walter Ramal, come a close second.<br > Producing a more profound pseudonym takes a little longer. Life<br >magazine carried a letter flora Edward Stratemeyer, author of the Rover<br >VII<br >
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本书的检索系统设计得极为人性化,这是我作为一名资深研究者最看重的一点。很多同类工具书,往往只提供一个单一维度的检索入口,比如只按笔名首字母排序,一旦你忘记了笔名,但只记得作品风格或者大致的创作年代,查找起来就如同大海捞针。但这部书的编排逻辑非常巧妙,它不仅提供了按笔名、真实姓名双向索引的详尽目录,更加入了“领域/体裁”的辅助索引。例如,如果你想查找所有二战期间使用化名进行反战写作的剧作家,通过交叉索引,可以迅速锁定目标群体,极大地提升了研究效率。更值得称赞的是,对于一些著名的多重笔名使用者,条目之间设置了清晰的交叉引用链接,避免了信息孤岛的出现。这种多角度、立体化的信息架构,体现了编纂者对用户使用习惯的深刻洞察,让原本繁复的查找过程变得流畅而高效,真正做到了“磨刀不误砍柴工”。
评分我在对比了市面上几本同类参考书后,发现本书在收录的“现代性”范畴界定上做得尤为精准和克制。它没有盲目追求数量上的大而全,而是严格筛选了那些在英语文学领域内产生过显著影响力的“流行”或“标志性”笔名。这种“精选”的策略,保证了每一条目的信息密度和权威性。例如,对于某些只使用过一两个不甚知名的化名,但对主流文学影响甚微的作家,本书则保持了必要的审慎,并未将其纳入,这使得全书的篇幅得以集中于最有价值的案例上。这种质量控制远比数量堆砌更为重要。翻阅时,你会发现,每一个被收录的条目背后,都有经过核实的多重来源印证,尤其是对那些涉及版权或法律纠纷的笔名变更历史,考证得非常细致,让人对其信息的可靠性深信不疑,为我的学术写作提供了坚实的后盾。
评分我是在一个偶然的机会下接触到这本工具书的,当时正在研究二十世纪中期一些隐秘文学团体的创作手法,发现很多关键人物的真实身份如同迷雾一般。我期待这本书能像一把锋利的手术刀,精准地剖开这些文学烟幕。然而,真正让我感到震撼的,是它引言部分对“笔名”这一文化现象的深入剖析。作者并没有将笔名简单地视为隐藏身份的工具,而是将其置于更宏大的文化语境下进行讨论,探讨了性别转换、政治审查、商业策略乃至纯粹的艺术自我构建在笔名选择背后的复杂动因。这种理论高度的建构,使得这本书的价值远远超越了简单的名字对照表。它像是一个微型的社会学田野调查,揭示了在特定历史时期,创作者如何通过“假名”来协商与外部世界的关系,以及这种协商如何反作用于其创作本身。每一次深入阅读,都像是在与那些隐藏在笔名背后的“幽灵作家”进行一场跨越时空的对话,对文学史的理解也因此变得更加立体和富有层次感。
评分这本书的排版和字体选择,简直是为长时间阅读量身定制的舒适体验。我通常习惯在深夜台灯下阅读大部头的参考资料,对于眼睛的负担非常敏感。这本书的版心设计留白恰到好处,既不会显得过于拥挤,也不会因为过度留白而拉长阅读路径。字体方面,他们采用了一种带有古典韵味的衬线字体,字号适中,墨色深沉而均匀,在反光度较低的纸张上呈现出一种柔和的视觉效果,即便是连续阅读数小时,眼睛的疲劳感也明显低于阅读其他使用粗糙无衬线字体的工具书。这种对“阅读舒适度”的执着,反映了一种对读者心境的关怀,让枯燥的身份对照工作,变成了一种相对愉悦的智力探索。它成功地将工具书的实用性与学术专著的精细度完美地融合在了一起。
评分这部巨著的装帧设计简直是品味的象征,硬壳精装,那沉甸甸的分量拿在手里,就让人感觉到其中蕴含着知识的厚重与历史的积淀。封面采用了一种低调而典雅的深蓝色调,配上烫金的字体,即便只是摆在书架上,也足以提升整个阅读空间的格调。我尤其欣赏那种纸张的选择,它不是那种廉价的光滑铜版纸,而是带有细微纹理的、略微粗粝的特种纸,油墨印上去后,那种饱满度和耐读性是无可比拟的。这种对物理形态的极致追求,让我每次翻开它时,都有一种对待珍宝般的敬畏感。翻阅起来,书页的韧性非常好,不会轻易折角或撕裂,即便是频繁查阅,也能保持其原貌,这对于经常需要快速定位信息的工具书来说,无疑是加分项。装帧上的用心程度,远远超出了一个普通参考书的范畴,更像是一件值得收藏的艺术品,体现了出版方对内容价值的充分尊重和对读者体验的深度考量。那种皮革般的触感,混合着淡淡的墨香,每次翻阅都是一次感官的享受,让人愿意花更多的时间沉浸其中,而不是仅仅把它当作一个查找的工具。
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