实用建筑声学 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:

作者:项端祈

出品人:

页数:749

译者:

出版时间:1992-12

价格:56.00元

装帧:

isbn号码:9787112017133

丛书系列:

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• 建筑声学
• 建筑物理
• 建筑声学
• 声学设计
• 噪声控制
• 隔声
• 吸声
• 振动
• 室内声学
• 环境声学
• 建筑物理
• 声环境

现代建筑的“静”与“声”：一份关于空间声环境设计的思考 在日益城市化和高密度化的今天，建筑早已不再是单纯的遮风避雨之所，更承载着我们对生活品质的无限追求。当我们谈论建筑的舒适性，除了阳光、温度、湿度、采光，一个常常被忽视却至关重要的维度——“声”——正逐渐成为衡量建筑品质的关键因素。想象一下，午后在书房中专注阅读，窗外车水马龙的喧嚣是否让你心烦意乱？在卧室里，邻居偶尔传来的音乐或电视声，是否打断了你本该安宁的夜晚？又或者，身处音乐厅或会议室，声音的传播是否清晰、悦耳，能够充分满足其功能需求？这些细微之处，都指向了一个核心概念：建筑的声环境设计。 “实用建筑声学”这个名字，或许会让人联想到冰冷的公式和晦涩的理论，但实际上，它所探讨的，是我们身边的每一个空间，每一个声音的“好”与“坏”。一个精心设计的建筑声环境，能够让我们的居所更宁静，让我们的工作效率更高，让我们的文化娱乐体验更佳，甚至能够提升我们的身心健康。它是一种润物细无声的关怀，一种对人类感知需求的细致回应。 声音的感知与建筑的关系：一场细致入微的对话 声音，作为一种物理现象，通过空气介质传播，当我们的大脑接收到这些振动信号并进行解读时，我们便感知到了声音。而建筑，正是我们与声音互动的主要载体。建筑材料的特性、空间的几何形状、结构的布局，都在无形中塑造着声音的传播路径、反射、吸收和衍射。 例如，一堵厚实的混凝土墙，能够有效阻隔外部噪音的侵入，营造宁静的内部空间。而使用吸音材料，如吸音棉、毛毡或穿孔板，则能吸收室内过多的声音反射，减少回声，使声音更加清晰、柔和，避免产生“混响”效应，这在音乐厅、录音室等对声音要求极高的场所尤为重要。相反，光滑坚硬的表面，如玻璃幕墙、瓷砖地面，往往会加剧声音的反射，让室内显得嘈杂。 空间的形状也扮演着重要的角色。在一个矩形房间里，声音可能会在平行墙壁之间反复反射，形成所谓的“颤动回声”，令人不适。而在一些特殊形状的空间，如球形或椭圆形，声音的传播特性则会完全不同。建筑师在设计时，需要充分考虑这些声学原理，通过巧妙的空间规划和材料选择，来达到预期的声学效果。 从“被动”隔绝到“主动”塑造：声环境设计的进阶之路 传统的建筑声学，可能更侧重于“被动”的隔音降噪，即如何阻止不想要的声音进入室内。这通常通过增加墙体厚度、使用隔音玻璃等方式来实现。然而，随着人们对生活品质要求的提高，现代建筑声学早已超越了单纯的隔音范畴，发展成为一门“主动”塑造声环境的艺术。 “主动”声环境设计，意味着我们不仅仅要阻挡噪音，更要思考如何让空间内的声音更符合其使用功能和人们的心理需求。这涉及到多个方面： 隔声与吸声： 这是最基础也是最核心的部分。隔声关注的是声音能量的阻挡，例如，如何设计墙体、楼板、门窗，以达到不同级别的隔声标准，确保家庭影院的震撼不打扰邻居，卧室的宁静不被外界干扰。吸声则关注的是对声音能量的吸收，以控制室内混响时间，使声音清晰、自然，适合不同场景的交流与聆听。 混响时间控制： 混响时间是指声音在空间内衰减60分贝所需的时间。对于音乐厅、剧院等场所，适度的混响能带来温暖、饱满的音效，增强音乐的感染力；而对于会议室、教室，过长的混响会影响语言的清晰度，降低沟通效率。通过调整室内表面材料的吸声系数和空间的体积，可以精确控制混响时间。 语言清晰度： 在办公空间、教学场所、公共广播系统等需要清晰传达信息的场合，语言清晰度是衡量声环境品质的重要指标。这需要建筑材料的合理搭配，以及对声音传播路径的优化，确保声音能够被清晰地接收，减少因反射和吸收不均造成的听觉疲劳。 背景噪声控制： 除了外部噪音，建筑内部的设备噪声，如空调、电梯、水管等，也是影响声环境品质的重要因素。通过选择低噪声设备、优化设备安装位置、增加隔声减振措施，可以有效降低这些内部背景噪声，为使用者创造更舒适的环境。 音乐声学： 对于音乐厅、歌剧院、音乐制作室等专业场所，对声音的要求更为严苛。需要考虑声音的均匀度、动态范围、频率响应等，确保声音能够以最佳的状态呈现，满足艺术创作和欣赏的需求。 心理声学： 声音不仅仅是物理现象，它还与我们的情绪、心理产生密切联系。例如，过于嘈杂的环境容易引发焦虑和压力，而宁静、悦耳的声音则有助于放松身心，提高幸福感。因此，在建筑声学设计中，也需要考虑声音对人的心理影响，创造令人愉悦的声环境。 材料的“声音语言”：建筑的听觉表情 建筑材料的选择，是声环境设计的关键。不同的材料，拥有截然不同的“声音语言”。 混凝土和砖石： 它们具有良好的质量和密度，能够提供优秀的隔声性能，是构成建筑主体结构的坚实屏障。但同时，它们也是坚硬的反射面，容易产生回声，需要与其他吸声材料配合使用。 玻璃： 尤其是一般的单层玻璃，隔声性能较差，容易让外界噪音渗透。使用夹层玻璃、中空玻璃，并选择具有良好隔声性能的窗框，是提升窗户隔声效果的有效途径。 木材： 木材的天然纹理和多孔结构，使其具有一定的吸声能力，能够使声音听起来更加温暖、柔和。实木地板、木质家具，都能为室内空间增添温润的听觉质感。 织物和软质材料： 如窗帘、地毯、布艺沙发、吸音板等，是吸声效果最显著的材料。它们能够有效吸收声音能量，降低混响，使室内声音更加清晰。 金属和石材： 它们通常是强烈的反射面，容易产生尖锐的回声。在设计中，如果使用这些材料，需要特别注意与其他吸声材料的平衡搭配。 设计的智慧：让空间“会说话”，更让空间“安静” 建筑声学设计并非一味地追求“绝对安静”，而是在满足功能需求的前提下，实现声音的和谐共存。 在住宅设计中，隔声是首要考虑的。将卧室、书房等需要安静的区域，与客厅、餐厅等可能产生声音的区域进行合理的功能分区，通过选择厚实的墙体、隔声门窗、静音设备，可以有效地将外部噪音和内部干扰隔绝在外，营造宁静的休息和工作空间。同时，室内材料的选择也需要考虑吸声性，避免过多的回声，让家庭活动更加舒缓。 在商业空间，如办公室、商店、餐厅，声环境的设计则需要兼顾效率和舒适度。办公室需要保证一定的语言清晰度，方便沟通，同时避免过度的背景噪声影响专注度。商店需要营造轻松愉快的购物氛围，声音设计应有助于提升顾客的体验。餐厅则需要控制噪音，创造舒适的用餐环境。 在公共建筑，如学校、医院、图书馆，声环境设计尤为重要。学校需要保障教学的清晰度，创造良好的学习环境；医院需要为病人提供一个安静、舒适的康复环境，减少噪音对身心健康的干扰；图书馆则需要极致的安静，以满足阅读和学习的需求。 结论：聆听建筑，感知空间的“温度” 建筑声学，是一门关于如何让我们的空间“更会说话”，也“更安静”的学问。它不是高不可攀的理论，而是与我们日常生活息息相关的实践。理解声音的传播规律，善用建筑材料的特性，运用精巧的设计智慧，我们能够创造出更加宜居、舒适、高效的建筑空间。 当您下次走进一座建筑，除了欣赏它的外观、感受它的空间尺度，不妨也“听听”它。它是否传递着您所期望的声音？它的“静”与“声”，是否恰到好处地烘托出它的功能与气质？这正是建筑声学设计的魅力所在，它让建筑不仅仅是视觉的艺术，更是听觉的享受，是关乎我们每一个感知体验的温度。

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我花了好几个小时试图在目录中寻找哪怕一点点与声音频率、噪声标准（如NR值或NC值）或者声场模拟软件相关的蛛丝马迹，但所有的章节标题都像是一张张精致的地图，却指向了完全不同的大陆。比如，其中一个章节标题赫然写着“混凝土的记忆与时间的沉积”，我期待的是关于混凝土声学性能的测试报告，结果读进去的却是关于不同浇筑年代的混凝土如何通过其表面纹理来“铭刻”建筑历史的抒情散文。这简直是一种智力上的“错位感”。我期待的是图表、公式、声波路径分析图，那些能让我用尺子量、用计算器算的硬核数据，结果等来的却是大量的意象派描述，什么“空气的重量如何被钢结构承载”，或者“玻璃幕墙对城市心理景观的投射”。我甚至翻到了附录，希望至少能找到一个关于标准混响时间对照表的表格，却只发现了一份详细的、关于欧洲某种特定类型防火涂料的**色彩饱和度**分析报告。如果我要设计一个安静的图书馆，这本书提供的“灵感”可能是在图书馆大厅里点燃一根熏香，而不是计算书架之间的最佳间隔以避免驻波产生。这更像是一本献给建筑批评家或艺术史学家的读物，而非面向工程技术人员的实用指南。

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我发现此书对**历史建筑的材料与构造**的阐述非常详尽，尤其是在描述木材的年轮如何影响其结构稳定性以及不同石材在风化后表面粗糙度的变化时，笔触细腻得令人赞叹。作者似乎对建筑的“物质性”怀有一种近乎宗教般的敬畏，详细描绘了每一块砖、每一根梁如何在时间和气候的作用下，形成了其独特的“性格”。然而，当我翻到讨论“室内环境控制”的部分时，这种详尽的描述戛然而止，取而代之的是对“光线如何塑造室内氛围”的哲学思辨。我期待的是，既然谈到了旧建筑的修复，一定会涉及到如何在新旧材料之间实现声学上的兼容性，比如，如何在新加的石膏板后方布置声学填充物，同时又不破坏原有结构的视觉连贯性。但书中完全没有提及这种现代工程技术与传统美学之间的权衡与解决方案。它似乎完全回避了“技术干预”这一环节，将建筑的美好描绘成一种自然演化的结果，而不是通过严谨的工程计算和精细的工艺实现的。这使得这本书在我眼中，更像是一本关于“建筑的肖像”的画册，而非一本关于“建筑功能实现”的教科书。

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这本书的语言风格之华丽，简直可以拿去参加文学大赛了。它没有使用任何我们习惯在技术文献中看到的那些精确、量化的术语，而是充斥着大量的主观感受和高度抽象的修饰词汇。例如，提到一个“好的空间”，它不会说“该空间拥有低于0.8秒的混响时间，且背景噪声低于35分贝”，而是描述为“那是一个可以聆听呼吸的场所，每一个微小的动作都能被空间温柔地接纳和消解”。这种描述极具煽动性，让人在阅读时仿佛真的能感受到那种宁静，但当你试图将这种“温柔接纳”转化为实际的施工图纸时，所有的描述都烟消云散了。我尝试去推断，作者所说的“消解”是否暗指某种高效的吸声处理，但马上就会被下一段关于“墙体如何扮演皮肤的角色，感知外部的喧嚣”的论述打断。这种高屋建瓴的叙事方式，虽然展现了作者深厚的文学功底，却使得任何试图从中提取可执行参数的努力都如同试图徒手抓住烟雾一般徒劳。对我而言，一本“实用”的书籍，其最大的价值在于其**可操作性**，而这本书的“实用性”似乎停留在一种形而上的境界，与我需要处理的，是实实在在的噪声和振动问题，是冷冰冰的声学测试数据。

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这本书的装帧设计得相当有品味，硬壳封面传递出一种沉稳可靠的感觉，那种深沉的蓝色调，配上简洁有力的白色字体，在书架上绝对是引人注目的焦点。我尤其喜欢内页纸张的选择，那种略带哑光的质感，不仅阅读起来眼睛很舒服，手感上也显得非常考究，完全没有一般技术书籍那种廉价的油墨味。然而，当我翻开第一页，满怀期待地想看看它能带给我怎样的知识盛宴时，我发现自己似乎走错了一扇门。我本以为会看到关于建筑声学基本原理、房间模式分析、吸声与隔声材料特性的深入探讨，或许还有一些经典案例的结构剖析，比如音乐厅的混响时间控制，或者工厂车间的噪声源隔离方案。但这本书似乎将重点放在了完全不同的领域。它似乎更侧重于建筑的**美学构成与空间叙事**，探讨的是光影在不同材质上的折射与建筑情感的建立，而非声波在空气中的传播规律。那种对“存在感”和“物质性”的哲学式探讨，虽然在文学层面是高妙的，但对于一个急需解决会议室回声问题的工程师来说，就显得有些过于飘渺了。我承认作者的文笔是流畅且富有感染力的，但这种感染力似乎指向了另一个维度，而不是我所期待的声学工程实践。这让我有些困惑，我拿着一本关于“空间的灵魂”的书，却在寻找“声音的解决方案”。

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读完大半，我越发确定这本书的内容走向与我的专业领域背道而驰。它对建筑的描述充满了对**自然元素**的赞美——风如何穿过庭院的开口，水流如何被设计成景观的一部分来引导人们的注意力。作者似乎相信，一个真正好的建筑设计，其声学环境也应是“自然而然”产生的，无需过多的技术矫饰。书中用了很大篇幅来分析不同朝向的窗户如何捕获和反射日出日落时的光线，进而影响居住者的情绪波动。这固然是提升居住体验的绝妙视角，但当我尝试寻找如何处理工业生产车间中的高频脉冲噪声问题时，我发现这本书提供的解决方案似乎是建议把车间搬到远离居民区的开阔地带，并用“绿化带”来“柔化”声音的棱角。这种处理方式，虽然在文学上是浪漫的，但在面对现实中复杂的城市规划和严格的环保法规时，显得过于理想化和不切实际。这本书更像是在为一座不存在的、完美和谐的乌托邦建筑作传，而不是为我们日常面对的、充满妥协与挑战的建筑环境提供切实可行的声学指导。

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非常实用！资料详尽

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