納粹興亡圖文史 pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026

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出版者:金城齣版社

作者:[英] 保羅•羅蘭

出品人:

頁數:408

译者:晉艷

出版時間:2019-7-1

價格:148.00元

裝幀:精裝

isbn號碼:9787515518565

叢書系列:燈標圖書文史眼

圖書標籤:

• 曆史
• 精裝彩色
• 第三帝國
• 德國史
• 好書要讀!
• 外國
• 2020
• 納粹 德國 曆史 興亡 圖文史 二戰 曆史事件 政治變革 曆史圖解 曆史真相

圖書簡介：光影流轉：世界電影史的演進與革新 導言：時間的電影院 本書並非一部枯燥的編年史，而是一次穿越時空的深度潛航，探索光影藝術如何從最初的奇觀轉變為反映人類心靈與社會變遷的復雜媒介。我們追溯電影誕生之初那份原始的魔力，直至其發展成為影響全球文化與政治格局的龐然巨物。這不是簡單地羅列導演和作品，而是深入剖析技術革新、美學思潮與社會語境如何共同塑造瞭電影的語言。 第一部分：黎明前的膠片：從幻感到奇觀（1890s - 1927） 技術的突破與感官的覺醒： 電影的誕生，是工業革命後期科學技術纍積的必然産物。本書將詳細描繪盧米埃爾兄弟、愛迪生以及梅裏愛等先驅者，如何將運動的幻象固定在膠片之上。我們不再僅僅關注“誰發明瞭電影”，而是探討“如何利用這種新媒介來感知世界”。早期電影以其紀實性（火車站進站）和純粹的娛樂性（魔術般的剪輯）迅速俘獲瞭公眾的想象力。 梅裏愛的魔術箱與敘事的萌芽： 喬治·梅裏愛對電影的貢獻，在於他將電影從“記錄現實”的工具，轉變為“構建幻想”的載體。書中會細緻分析《月球旅行記》中對鏡頭移動、實景搭建和疊印技術的運用，這些都是現代電影敘事手法的雛形。這一階段的電影，其濛太奇（Montage）並非是思想的碰撞，而是視覺的並置，是感官的盛宴。 美國的崛起與片廠製度的奠基： 隨著電影工業化進程的加速，美國成為中心。大衛·格裏菲斯在敘事技巧上的突破是本部分的核心議題。他通過對景彆（特寫、全景）的熟練運用，以及平行剪輯對時間與空間的操控，確立瞭好萊塢的敘事範式——古典好萊塢敘事。我們還將探討早期片廠製度（如派拉濛、米高梅）如何像流水綫一樣，標準化瞭電影的生産、發行和明星體製的初步建立。 第二部分：聲音的革命與黃金時代的輝煌（1927 - 1945） 有聲電影的“大爆炸”與産業的陣痛： 1927年《爵士樂歌唱傢》的齣現，徹底顛覆瞭無聲電影的統治地位。這一變革不僅僅是技術層麵的，更是藝術上的“去魅”與“再魅”。聲音的加入，使得錶演風格不得不從誇張的形體語言轉嚮更為內斂的麵部錶情和對白。本書將詳述這一過渡期對導演、演員和技術人員帶來的巨大衝擊，以及“有聲”如何重塑瞭類型片（如歌舞片、黑色電影的誕生）。 類型片的定型與社會鏡像： 在這一時期，好萊塢的“黃金時代”確立瞭我們今天所熟悉的電影類型：西部片、犯罪片、浪漫喜劇、恐怖片。我們不會停留在對這些類型的錶麵介紹，而是深入挖掘它們與“大蕭條”和“二戰”背景的深刻關聯。例如，黑色電影（Film Noir）中那股彌漫的宿命論和道德模糊性，正是戰前戰後社會焦慮的投射。 歐洲的先鋒：錶現主義與超現實主義的衝擊： 當好萊塢專注於製造“逃避現實”的娛樂時，歐洲大陸的電影則在探索更深層的心理景觀。德國錶現主義電影（如《卡裏加裏博士的小屋》）中扭麯的布景和非自然的燈光，是對一戰後精神創傷的視覺化錶達。同時，法國的超現實主義者則試圖打破邏輯與夢境的界限，挑戰觀眾的認知結構。這兩股力量，為後世的藝術電影提供瞭豐富的語匯。 第三部分：戰後重塑：現實的碎片與作者的誕生（1945 - 1960s） 意大利的貧瘠之聲：新現實主義的倫理轉嚮： 二戰結束後，歐洲百廢待興。意大利新現實主義（如德西卡的《偷自行車的人》）標誌著電影主題的重大轉嚮：從宏大的敘事迴歸到普通民眾的日常睏境。他們用非職業演員、自然光和真實的街景，踐行瞭一種近乎“道德新聞學”的電影製作方式。這種對“真實”的追求，是對好萊塢式虛構的有力反駁。 日本電影的內省與禪意： 以黑澤明、小津安二郎為代錶的日本電影大師，在戰後的特殊語境下發展齣獨特的電影語言。小津對傢庭結構解體和時間流逝的沉靜觀察（其標誌性的“榻榻米視角”），與黑澤明對曆史、權力鬥爭的史詩性描繪形成對比。本書將探討東方哲學思想如何融入電影的節奏與美學結構之中。 法國新浪潮：打破第四堵牆的“作者論”： 1950年代末期，以特呂弗、戈達爾為代錶的法國影評人，藉由電影將理論付諸實踐。他們高舉“作者論”（Auteur Theory），認為導演是電影的唯一作者，應享有完全的藝術控製權。新浪潮電影以其手持攝影、即興錶演、跳切（Jump Cut）和對傳統敘事規則的公然藐視，徹底解構瞭古典電影語法，宣告瞭電影作為個人錶達媒介的成熟。 第四部分：新好萊塢的崛起與全球化的挑戰（1970s - 1990s） 對好萊塢體製的反叛與重構： 1970年代，一批受過電影學院教育、同時深受歐洲藝術電影熏陶的年輕導演（如科波拉、斯皮爾伯格、斯科塞斯）接管瞭權力中心。他們既掌握瞭好萊塢的工業化流程，又注入瞭新浪潮的實驗精神。這一時期的電影（如《教父》《齣租車司機》）展現齣前所未有的復雜性、道德模糊性和對美國夢的深刻質疑。這是好萊塢在藝術上達到頂峰的時期。 類型片的迴潮與史詩化： 喬治·盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格通過《星球大戰》和《大白鯊》，重新定義瞭“大片”（Blockbuster）的概念。本書將分析技術進步（如先進的視覺特效）如何與精妙的市場營銷相結閤，創造齣既具有娛樂性又具有文化影響力的現象級作品，從而使好萊塢重新迴到瞭市場主導地位，但也引發瞭關於“藝術性”與“商業性”的持續爭論。 世界電影的多元化與後殖民語境： 在歐洲作者電影熱潮減退的同時，第三世界和發展中國傢的電影力量開始嶄露頭角。如貝拉·塔爾的漫長鏡頭，或伊朗電影對日常細節的專注。這些作品在反思殖民曆史、民族身份認同以及全球化對本土文化衝擊等方麵，提供瞭與好萊塢截然不同的視角。 結語：數字時代的邊界重塑 進入新世紀，電影藝術再次麵臨劇變——從膠片到數字影像的轉換。本書的最後部分將探討數字技術如何解放瞭視覺想象力，同時也模糊瞭傳統電影與電視、網絡內容之間的界限。光影的本質未變，但其載體和傳播方式已進入一個更加開放、也更加碎片化的新紀元。我們在此提齣一個核心問題：在流媒體主宰的時代，電影藝術的“儀式感”和“公共性”將如何被重新定義？ 本書特點： 深度文本分析： 每章精選數部代錶作進行詳細的鏡頭語言、聲音設計和結構分析。 技術與美學的交織： 不僅關注“拍瞭什麼”，更關注“如何拍攝”以及“技術如何驅動瞭美學錶達”。 全球視野： 均衡探討好萊塢、歐洲、亞洲及其他地區電影發展的相互影響與獨立進程。 理論與曆史的結閤： 引入關鍵的電影理論（如濛太奇理論、作者論、符號學批評），並將其放置於具體的曆史背景中考察。

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這部《納粹興亡圖文史》的封麵設計就足夠吸引人，那張泛黃的黑白照片，仿佛將人瞬間拉迴那個動蕩不安的年代。我一直對二戰曆史，特彆是納粹德國的崛起和覆滅充滿興趣，但以往接觸到的多是文字敘述，總覺得少瞭些直觀的衝擊力。這本書的齣現，恰好彌補瞭這一點。書中的圖片，不論是那些宏大的閱兵場麵，還是士兵們疲憊而堅毅的麵孔，亦或是戰後滿目瘡痍的城市景象，都以一種無聲卻有力的語言，訴說著那個時代的悲歡離閤。不僅僅是那些著名的曆史事件，連一些日常生活的細節，比如宣傳海報、民眾集會、傢庭肖像，都被細緻地收錄其中，讓曆史不再是冰冷的數據和文字，而變得鮮活而觸手可及。每一張圖片背後，都隱藏著無數的故事，我常常會在某張圖片前駐足良久，想象著照片中的人物當時的心境，思考著他們的人生軌跡是如何被時代的大潮裹挾。我尤其喜歡其中一些對比強烈的圖片，比如希特勒演講時的狂熱人群與戰後被廢墟淹沒的城市，這種強烈的反差，更能讓人深刻體會到曆史的殘酷和人性的復雜。這本書的排版也很講究，圖片的質量很高，細節清晰可見，文字的配搭也恰到好處，既不會喧賓奪主，又能提供必要的背景信息。它讓我對納粹的意識形態、戰爭的進程以及對人類社會造成的深遠影響，有瞭更立體、更深刻的認識。這不僅僅是一本關於曆史的書，更是一次與曆史對話的沉浸式體驗，讓我仿佛親身經曆瞭一段不容遺忘的歲月。

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作為一名長期關注曆史題材的讀者，《納粹興亡圖文史》這本書以其獨特的圖文結閤方式，給我帶來瞭全新的閱讀體驗。我一直認為，曆史的厚重感，不僅僅在於文字的邏輯嚴謹，更在於視覺元素的震撼人心。這本書恰恰做到瞭這一點。書中大量的曆史照片，仿佛一扇扇塵封的窗口，讓我們得以窺探那個風雲變幻的年代。從納粹黨初期充滿魅力的宣傳畫，到希特勒在人群中的慷慨激昂，再到士兵們在戰壕中的堅定眼神，這些圖片不僅記錄瞭曆史的片段，更傳遞瞭人物的情感和時代的氣息。我尤其欣賞書中關於納粹崛起過程的圖示，它將復雜的政治鬥爭和意識形態的傳播，以一種直觀的方式呈現在讀者麵前，使得我更容易理解納粹如何一步步侵蝕社會，掌握權力。同時，書中也毫不迴避地展現瞭戰爭的殘酷和納粹政權的罪惡，那些關於集中營、種族滅絕的圖片，雖然令人心痛，但卻是曆史真實的一部分，是無法磨滅的記憶。這本書的圖片質量非常高，很多細節都清晰可見，仿佛能夠觸摸到曆史的肌理。文字的配搭也恰到好處，既提供瞭必要的背景信息，又不過分乾擾讀者的視覺體驗。通過這本書，我仿佛置身於那個時代，親眼見證瞭納粹的興起與覆滅，對曆史的理解也更加深刻和立體。

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我一直對二十世紀那段充滿動蕩與變革的曆史懷有濃厚的興趣，而《納粹興亡圖文史》這本書，則以一種前所未有的方式，將我帶入瞭那個令人難忘的時代。它並非傳統的學術著作，而是以大量的珍貴曆史圖片作為敘事的主體，文字則起到精煉的補充和引導作用。這種“圖文並茂”的呈現方式，極大地增強瞭曆史的直觀性和感染力。書中收錄的圖片，從納粹黨早期充滿活力的集會，到希特勒的政治宣傳，再到戰爭時期的宏大場麵，以及最終的戰敗景象，幾乎涵蓋瞭納粹德國從崛起、擴張到覆滅的整個過程。我特彆喜歡書中那些描繪普通民眾生活的照片，它們讓我看到瞭在宏大的曆史敘事之下，隱藏著無數普通人的喜怒哀樂，以及他們如何被時代的洪流所裹挾。例如，一張張戰時傢庭的閤影，既展現瞭對戰爭的擔憂，也流露齣對和平的渴望。而那些描繪士兵生活的照片，則讓人感受到戰爭的殘酷和人性的堅韌。最讓我印象深刻的是，書中收錄瞭大量關於集中營的圖片，雖然畫麵極其慘烈，但正是這些真實而沉重的影像，纔讓我們更加深刻地認識到納粹的罪惡，並時刻警醒自己，絕不能忘記曆史的傷痛。這本書的圖片質量非常高，細節清晰，讓我仿佛置身於那個時代，親身見證瞭納粹的興起與覆滅。

评分☆☆☆☆☆

我一直對二戰曆史，尤其是納粹德國的崛起和覆滅充滿濃厚的興趣。《納粹興亡圖文史》這本書，給我帶來的不僅是知識的增長，更是一次心靈的觸動。與其他側重文字敘述的曆史著作不同，這本書以海量且珍貴的曆史圖片作為敘事的主體，文字則起到烘托和補充的作用。這種形式讓我覺得非常新鮮和引人入勝。書中收錄的圖片，從納粹黨成立初期的集會，到希特勒的政治宣傳，再到戰爭時期的宏大場麵，以及最終的戰敗景象，幾乎涵蓋瞭納粹德國的整個興衰過程。我特彆喜歡書中那些描繪普通民眾生活的照片，它們讓我看到瞭在宏大的曆史事件背後，普通人的喜怒哀樂，以及他們如何被時代所裹挾。例如，一張張戰時傢庭的閤影，既展現瞭對戰爭的擔憂，也流露齣對和平的渴望。而那些描繪士兵生活的照片，則讓人感受到戰爭的殘酷和人性的堅韌。最讓我印象深刻的是，書中收錄瞭大量關於集中營的圖片，雖然畫麵極其慘烈，但正是這些真實而沉重的影像，纔讓我們更加深刻地認識到納粹的罪惡，並時刻警醒自己，絕不能忘記曆史的傷痛。這本書的圖片質量非常高，細節清晰，色彩還原度也不錯，讓我仿佛親身經曆瞭一段不容忽視的曆史。

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說實話，起初我購買《納粹興亡圖文史》更多的是齣於好奇，對“圖文史”這個概念的嘗試。我通常更偏愛深入的學術研究，但這本書完全顛覆瞭我固有的閱讀習慣。它沒有直接給我灌輸復雜的理論，而是通過大量精心挑選的視覺材料，引領我一步步走嚮曆史的深處。那些老照片，無論是描繪宏偉的建築，還是聚焦個人的麵部錶情，都蘊含著強大的信息量。我注意到書中關於納粹宣傳的部分，那些設計精良、極具煽動性的海報，直觀地展示瞭其如何利用視覺手段來操縱民心，這對於理解現代社會的輿論引導和信息傳播，也具有一定的啓發意義。更讓我印象深刻的是，書中並不迴避那些令人不安的畫麵，比如集中營的場景，雖然殘酷，但正是這些真實而沉重的影像，纔讓我們不至於遺忘曆史的傷痛，纔讓我們更加珍惜和平的來之不易。通過圖片，我看到瞭納粹宣傳機器的強大，也看到瞭它最終崩潰時的潰敗。這些圖片並非簡單的記錄，它們經過瞭精心的編排和考量，與文字敘述相互印證，共同構建起一個完整而震撼的曆史敘事。我曾花瞭好幾個小時，隻是在翻閱圖片，試圖從中解讀齣更多的信息。這種“讀圖”的過程，讓我比單純閱讀文字更能感受到曆史的溫度和質感，仿佛能夠觸摸到那個時代的脈搏。這本書不僅滿足瞭我對曆史的求知欲，更在某種程度上，是對我情感和認知的一次衝擊與洗禮。

评分☆☆☆☆☆

《納粹興亡圖文史》這本書，以一種極其震撼和深刻的方式，嚮我展示瞭納粹德國從興起到覆滅的整個過程。我一直覺得，曆史不僅僅是冰冷的文字記錄，更是充滿生命力和情感的視覺呈現，而這本書恰恰做到瞭這一點。它通過海量高品質的曆史圖片，為我打開瞭一扇通往那個黑暗時代的窗口。從納粹黨早期充滿活力的集會，到希特勒的政治宣傳，再到戰爭時期的宏大場麵，以及最終的戰敗景象，每一張圖片都仿佛一封來自過去的信件，講述著那個時代的悲歡離閤。我尤其喜歡書中關於納粹宣傳的章節，那些色彩鮮艷、極具煽動性的海報，以及人們狂熱的眼神，讓我真切地感受到納粹意識形態的強大滲透力和蠱惑力。同時，書中也毫不迴避地展現瞭戰爭的殘酷和納粹政權的暴行，那些關於集中營、大屠殺的圖片，雖然令人不忍卒睹，但卻是曆史真實的重要組成部分，是讓我們銘記教訓、反思人性的鏡子。這本書的圖片質量極高，細節豐富，文字的配搭也恰到好處，既提供瞭必要的曆史背景，又不過分打擾讀者的視覺沉浸感。它讓我對納粹的興衰過程，有瞭更直觀、更深刻的理解，仿佛親身經曆瞭一段波瀾壯闊、令人警醒的曆史。

评分☆☆☆☆☆

作為一名對二戰曆史有著長期關注的讀者，我購買《納粹興亡圖文史》這本書，很大程度上是被其“圖文史”的獨特形式所吸引。我總覺得，曆史的厚重感，不僅僅在於文字的敘述，更在於那些能夠觸動人心的視覺呈現。這本書恰好滿足瞭我的這一期待。書中大量的曆史圖片，仿佛一張張穿越時空的快照，將我帶迴瞭那個動蕩不安的年代。從納粹黨初期的集會，到希特勒的政治宣傳，再到戰爭的殘酷景象，以及最終的潰敗，書中幾乎囊括瞭納粹德國的方方麵麵。我尤其喜歡書中那些關於普通民眾生活的照片，它們讓我看到瞭在宏大的曆史敘事之下，隱藏著無數普通人的悲歡離閤，他們的生活是如何被時代的洪流所改變。例如，一張張戰時傢庭的照片，既展現瞭對戰爭的擔憂，也流露齣對和平的嚮往。而那些描繪士兵生活的照片，則讓人感受到戰爭的殘酷和人性的堅韌。最讓我印象深刻的是，書中收錄瞭大量關於集中營的圖片，雖然畫麵極其慘烈，但正是這些真實而沉重的影像，纔讓我們更加深刻地認識到納粹的罪惡，並時刻警醒自己，絕不能忘記曆史的傷痛。這本書的圖片質量非常高，細節清晰，讓我仿佛置身於那個時代，親身見證瞭納粹的興起與覆滅。

评分☆☆☆☆☆

《納粹興亡圖文史》這本書，與其說是一本曆史讀物，不如說是一部視覺化的曆史史詩。我一直覺得，對於納粹這樣極具視覺衝擊力的題材，圖文結閤的呈現方式是最為恰當的。這本書完美地實現瞭這一點。它通過大量精心挑選、極具代錶性的曆史圖片，為我打開瞭一扇通往納粹德國世界的大門。從黨衛軍的嚴酷訓練，到希特勒的煽動性演講，再到戰火紛飛的戰場，以及最終的廢墟景象，每一張圖片都仿佛一個獨立的故事，卻又共同編織齣納粹興衰的宏大敘事。我尤其喜歡書中關於宣傳與民眾狂熱的部分，那些色彩鮮艷、極具煽動性的海報，以及人群中狂熱的眼神，讓我真切地感受到納粹意識形態的強大滲透力和蠱惑力。同時，本書也毫不避諱地呈現瞭戰爭的殘酷和納粹政權的暴行，那些關於集中營、大屠殺的圖片，雖然令人不忍卒睹，但卻是曆史真實的重要組成部分，是讓我們銘記教訓、反思人性的鏡子。這本書的圖片質量極高，細節豐富，文字的配搭也恰到好處，既提供瞭必要的曆史背景，又不過分打擾讀者的視覺沉浸感。它讓我對納粹的興衰過程，有瞭更直觀、更深刻的理解，仿佛親身經曆瞭一段波瀾壯闊、令人警醒的曆史。

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我是一位曆史愛好者，尤其對二十世紀的重大曆史事件情有獨鍾。《納粹興亡圖文史》這本書，給我帶來瞭前所未有的閱讀體驗。它不像傳統的曆史書籍那樣，以長篇纍牘的文字敘述為主，而是將大量的曆史圖片作為敘事的主體，文字則起到畫龍點睛、補充說明的作用。這種形式讓我感到耳目一新。從圖片中，我看到瞭納粹黨如何從一個邊緣的政治團體，一步步壯大，最終掌握瞭德國的政權，並且發動瞭席捲全球的戰爭。書中收錄的圖片，涵蓋瞭政治、軍事、社會、經濟等各個方麵，既有宏大的場麵，也有細膩的細節。例如，那些關於元首希特勒的肖像，從他年輕時的青澀，到掌權後的意氣風發，再到戰爭末期的憔悴，都清晰地呈現在讀者眼前，仿佛一部無聲的傳記。我尤其喜歡書中關於納粹宣傳的部分，那些色彩鮮艷、充滿煽動性的海報，以及民眾狂熱的集會場麵，都讓我深刻感受到納粹意識形態的強大滲透力。同時，書中也毫不避諱地展示瞭戰爭的殘酷和納粹政權的罪惡，那些關於集中營、屠殺的圖片，雖然令人不忍卒睹，但卻是曆史真實的一部分，讓我們不能忘記。這本書的圖片質量非常高，很多都是第一次見到，細節非常清晰，仿佛穿越時空，親身經曆瞭一切。通過這些圖片，我不僅學習到瞭曆史知識，更重要的是，我對那個時代的人民，特彆是那些受害者，有瞭更深的同情和理解。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《納粹興亡圖文史》這本書的呈現方式，簡直是為我這種“視覺型”學習者量身定做的。我一直覺得，單純的文字敘述，對於像納粹這樣充滿戲劇性和視覺衝擊力的曆史事件，總顯得有些蒼白。而這本書，恰恰用海量的高質量圖片，填補瞭這一空白。從納粹崛起初期的街頭宣傳，到戈培爾精心策劃的政治集會，再到黨衛軍的嚴酷訓練，以及戰火紛飛的戰場，書中幾乎囊括瞭納粹德國運作和覆滅的各個側麵。我特彆喜歡那些展現普通德國民眾生活的照片，它們讓我們看到，在宏大的曆史敘事之下，也有著無數普通人的喜怒哀樂，他們的生活是如何被時代的洪流改變。書中的圖片，不僅僅是曆史的記錄，更是故事的講述者。例如，一張張被擊毀的坦剋、滿目瘡痍的城市，都在無聲地訴說著戰爭的殘酷和毀滅性。而另一邊，那些訓練有素、裝備精良的黨衛軍，則展現瞭納粹軍事機器的強大。最令人震撼的是，書中收錄瞭大量關於集中營的圖片，那些瘦骨嶙峋、眼神空洞的囚犯，是納粹罪惡最直接的證據。這些圖片，雖然令人心痛，但卻是一種必要的警醒，讓我們永遠銘記曆史的教訓。這本書的文字部分，雖然篇幅不多，但卻非常精煉，恰到好處地為圖片提供背景和解讀，避免瞭信息的碎片化。它讓我對納粹的興衰，有瞭更直觀、更深刻的理解，仿佛親身經曆瞭一段跌宕起伏的曆史。

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作者筆下的希特勒是變態 瘋子 惡魔 不可饒恕者

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作者筆下的希特勒是變態 瘋子 惡魔 不可饒恕者

评分☆☆☆☆☆

作者筆下的希特勒是變態 瘋子 惡魔 不可饒恕者

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篇幅重點遊移不定，筆觸也遊弋在希特勒本人的刻畫和納粹治時全景之間，但是戰時的部分依然是給瞭足夠的篇幅也梳理整個發展脈絡，最後的總結雖然寥寥幾筆，但還是甚有可看性：那些實在的大眾，往往來自最底層的大眾，扛著工具快樂地走過大街去修高速公路去建藝術館的人們，以為德國會迎來一個全盛發展時期的人們，是希特勒的幫凶。不要再在追究曆史職責時辯駁自己對於納粹的邪惡一無所知瞭，那是蒼白無力的。

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篇幅重點遊移不定，筆觸也遊弋在希特勒本人的刻畫和納粹治時全景之間，但是戰時的部分依然是給瞭足夠的篇幅也梳理整個發展脈絡，最後的總結雖然寥寥幾筆，但還是甚有可看性：那些實在的大眾，往往來自最底層的大眾，扛著工具快樂地走過大街去修高速公路去建藝術館的人們，以為德國會迎來一個全盛發展時期的人們，是希特勒的幫凶。不要再在追究曆史職責時辯駁自己對於納粹的邪惡一無所知瞭，那是蒼白無力的。