具体描述
【编辑推荐】
★90后新锐作家周恺长篇著作，著名作家苏童、叶兆言、于坚、韩东鼎力推荐，原《天南》主编欧宁撰序。
★一个晚清家族，一出袍哥传奇，一场历史风暴，一曲时代挽歌 。在“三千年未有之大变局”下，作者以小说家的笔法再现了历史烟云下的众生相。
★本书以密码似的乐山方言 写就，充满袍哥暗语、江湖歌谣、民间仪式；细节饱满，叙事如梦似幻。
★这是一部职人之作。作者精研家乡的方志、族牒、掌故等，立体式地复活了晚清四川民众的生活场景。
★书中之众生，平凡如苔草，活得卑微，却执念而行。
【内容简介】
历史如风， 众生如苔， 听江水拍岸， 见人间无常。
本书作者周恺披阅群书，跋涉山川，以大悲悯之心，为当代人讲述了一段消失在历史烟云中的家族故事。
话说晚清年间的四川嘉定（乐山），富商李普福家财万贯，妻妾六房，却无一子嗣承续香火，正巧碰见一户桑农生了对双胞胎，便抱养了其中一个，取名李世景，而另一个孩子后来被取名为刘太清，从此两兄弟际遇悬殊。
小说以两兄弟的不同命运为线索，再现了蜀中百年前的地方风情和民间野趣。茶馆、染坊、饭铺、酒肆、青楼……市井之气，喷涌而出；袍哥、山匪、买办、纤夫……江湖之上，人来人往。阅读此书，如闲坐茶馆，听人摆龙门阵，千头万绪，真假莫辨。
作者简介
周恺
1990 年生于四川乐山。2012年在《天南》发表小说处女作《阴阳人甲乙卷》，2013年获香港第五届新纪元全球华文青年文学奖。
目录信息
读后感
首先要感谢楚尘2006年邀请我为王笛的著作《街头文化：成都公共空间、下层民众与地方政治，1870—1930》设计封面，阅读此书开启了我对四川地方历史和地方文化的兴趣。2010年访问美国时，我认识了当时在圣路易斯华盛顿大学读博士后的马钊，他和王笛曾是霍普金斯大学历史系教授罗...
四川90后作家周恺，以一部38万余字的长篇小说处女作《苔》成为巴金文学院院长赵智口中“最大的惊喜”。专家和学者们不约而同注意到周恺的作品《苔》与李劼人“大河三部曲”的共通处，从题材到风格，建立起李劼人到周恺的文学脉络，其构建地方风俗史的严谨、扎实，完全可以比肩...
用户评价
读完这本书，我脑海里浮现出的第一个词是“沉淀”。它不像那些节奏紧凑、情节跌宕的小说，能够迅速抓住读者的注意力，让你一口气读完。相反，这本书更像是一杯需要慢慢品味的普洱，每一页都蕴含着丰富的层次和深邃的意蕴。我常常会在读完一个章节后，放下书本，静静地坐一会儿，让刚才读到的文字在脑海中回响，去思考作者想要传达的更深层次的含义。有时候，我会一遍又一遍地咀嚼某一句描述，感受它字里行间流淌出的情感和哲思。这种阅读体验，仿佛在与作者进行一场跨越时空的对话，每一次的思考都像是在为这片“苔”注入新的生命。它让我重新审视了许多习以为常的事物，开始关注那些在繁华世界中被遗忘的角落。这本书没有给我带来惊涛骇浪的冲击，却像一股清泉，缓缓地滋润着我的心灵，让我在喧嚣的生活中寻找到一丝宁静和力量。它教会我，真正的力量往往藏在最不起眼的地方，需要我们用心去发现，去体会。
从这本书中，我感受到了一种难以言喻的“陪伴”。它并非那种会与你大声喧哗、分享激情的伙伴，而更像是一位默默倾听、静静陪伴的老友。在某个寂静的午后，或者某个失眠的夜晚，当我感到孤独或迷茫时，翻开这本书，那些文字就像温暖的手，轻轻地抚慰着我的心灵。作者的叙述方式平缓而舒缓，没有激烈的冲突，也没有戏剧性的转折，却在看似平静的文字中，蕴含着深刻的智慧和温暖的情感。它让我感到，即使身处喧嚣的世界，也总有那么一处宁静可以栖息，总有那么一种力量可以依靠。这本书就像是一杯温水，不浓烈，却能暖心；不张扬，却能滋养。它让我明白，生命中很多重要的东西，并不需要多么轰轰烈烈，它们就藏在那些平凡的点滴之中，等待着我们去发现，去珍惜。这种“陪伴”的感觉，是如此的真实而慰藉人心。
初拿到这本书，封面设计就吸引了我。一种低饱和度的绿色，带着些许做旧的质感，仿佛承载着岁月的痕迹。封面上没有华丽的插画，也没有激昂的文字，只有书名“苔”，简洁而有力。这让我很好奇，究竟是什么样的故事，能用这样一个如此朴素的词汇来命名？在如今信息爆炸、追求极致眼球效应的时代，这样一种静谧而内敛的呈现方式，本身就带有一种独特的魅力，像是在告诉我，这并非一本喧哗的书，而更像是一位老朋友，坐在你身边，娓娓道来。我尝试着去想象，这本书会讲述关于自然的奥秘，还是关于生命的顽强，亦或是某种更加抽象的情感？这种未知感，让我在翻开第一页前，就已经开始了一场心灵的预演。我期待着，在接下来的阅读中，能够被这片“苔”所引导，去探索那些被我们常常忽略的细微之处，去感受那些潜藏在平凡事物中的不凡力量。或许，这会是一次对生命本质的深刻体悟，抑或是一场关于时间与存在的哲学对话，我满怀期待地将指尖滑过书页，准备迎接一场未知的旅程。
这本书给我的感觉，就像是经历了一场心灵的洗礼。它并没有提供给我具体的答案，也没有给我明确的指示，却在我的内心深处激起了阵阵涟漪。我常常会在阅读的过程中，陷入一种深深的沉思，反思自己的生活，反思自己的选择。那些看似微不足道的细节，在作者的笔下，被赋予了强大的生命力，它们像一面镜子，映照出我内心深处的种种情绪和想法。我开始思考，在快节奏的生活中，我们是否正在失去那些珍贵的东西？我们是否过于追求外在的浮华，而忽略了内心的平静？这本书没有给我任何直接的建议，但它却以一种非常温柔而深刻的方式，引导我去探索内心的答案。它让我明白，真正的成长，并非来自于外界的改变，而是来自于内心的觉醒。这种改变，或许是潜移默化的，但却是持久而深刻的，它让我在面对生活中的种种挑战时，多了一份从容和坚定。
这本书带给我的感受，与其说是一次阅读，不如说是一种“看见”。它让我看见了那些我们日常生活中常常会忽略的细微之处。那些在我们眼中可能只是背景，甚至是微不足道的存在，在作者的笔下，却被赋予了生命和故事。我仿佛能闻到潮湿的泥土气息，感受到微风拂过发梢的轻柔，甚至能听到细雨滴落在叶片上的声响。作者的文字具有一种独特的魔力，能够将那些抽象的概念具象化，将那些无声的生命展现出来。我开始在行走中，不自觉地去留意路边的野草，墙角的青苔，甚至是被遗弃在角落里的物件。它们不再是简单的存在，而是承载着历史，讲述着故事的个体。这种“看见”，让我对这个世界产生了前所未有的好奇和敬畏。我开始明白，生命并非只有一种形式，存在也并非只有一种价值。这本书，无疑是开启我另一扇感知世界的窗户，让我用全新的视角去审视我所身处的环境。
這兩天和梁老師聊得最多的就是這本書—— 《苔》，作者是一位樂山籍的90後作家周愷。 但看序章，便覺吸引，那種李劼人，沙汀，艾蕪以降久而未見的敘事風格。 短句如短兵，酣暢淋漓；樂山本土詞彙運用嫺熟，而不作態。 凡舉「行勢」、「諞嘴」、「撻謔」、「趖」這一類方言詞，用字準確。從我這個學語言文字的人看來，作者真是足夠專業了。 另，小說視點的選擇，情節的展開方式——打個比方——全是「近景魔術」，野心大得很。你仿佛知道他要幹什麼，但看下去全然不是，你也知道他背後全是技巧，但看進去全然顧不得琢磨技巧。 真心高興見到本土出了這麼一位才俊，期待能夠和他見上一面。
1.有一种《白鹿原》的既视感，可以感觉到，作者在有意识地借鉴和模仿一些类似题材的文学以及影视作品。但是作者还很年轻，往往作家在这个阶段就是以学习和模仿为主。 2.叙事语言非常利落，我甚至从中看出了蒙太奇的感觉。 3.以一对兄弟的分离开头，这有点危险，因为这种情节设置如今已经过于俗套。不过结构铺排得很好，两人沿着各自的轨迹发展，在最后关头汇合，旋即又经历了生死之别，还是归于了一个不俗的出路。 4.粗粗读了一遍，故事留了几个“活口”，在结尾并没有作最后交代。比如李普福的失踪，或许这种下落不明也是作者有意为之；比如春妹生下的“怪胎”，吊起了读者胃口，却并没有展开。构思这样一个宏大的故事，我相信作者是准备了小黑板的。想来当是编辑的删改。 另，发现3个错别字。
1.有一种《白鹿原》的既视感，可以感觉到，作者在有意识地借鉴和模仿一些类似题材的文学以及影视作品。但是作者还很年轻，往往作家在这个阶段就是以学习和模仿为主。 2.叙事语言非常利落，我甚至从中看出了蒙太奇的感觉。 3.以一对兄弟的分离开头，这有点危险，因为这种情节设置如今已经过于俗套。不过结构铺排得很好，两人沿着各自的轨迹发展，在最后关头汇合，旋即又经历了生死之别，还是归于了一个不俗的出路。 4.粗粗读了一遍，故事留了几个“活口”，在结尾并没有作最后交代。比如李普福的失踪，或许这种下落不明也是作者有意为之；比如春妹生下的“怪胎”，吊起了读者胃口，却并没有展开。构思这样一个宏大的故事，我相信作者是准备了小黑板的。想来当是编辑的删改。 另，发现3个错别字。
一年来的最佳阅读体验
封面丑是真丑，周恺写得好也是真好。小有不足，比如后三分之一对历史事件的安插略为生硬，节奏阵脚大乱，还有欧宁在序言里主动扫雷的女性书写。但不管怎么说，周恺在长篇小说的创作上已经领先同龄人一大段了。
