故事寫作大師班 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
作者丨約翰•特魯比 John Truby
好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，約翰•特魯比作傢工作室創始人。先後在迪士尼、索尼、福剋斯、BBC及HBO等多傢機構擔任故事寫作顧問和“劇本醫師”，“診斷”過的影視劇本超過1800部。
特魯比的劇本寫作與類型創作課程，已吸引全球數萬人上課，學生包括作傢、編劇、導演、製片人，諸多好萊塢賣座電影齣自他的學生之手，比如《西雅圖夜未眠》《星球大戰》《怪物史萊剋》《猩球崛起》《加勒比海盜》《X戰警》《王牌對王牌》《亞當斯一傢》《美食總動員》……多位《紐約時報》暢銷書作者、文學奬得主，也是他的學生。
《故事寫作大師班》是他30年故事創作與教學經驗的精華，已經暢銷十餘年，包含故事寫作的整套秘訣，可以讓創作者精準找到對的方法，寫齣引人入勝的好故事。
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譯者 | 江先聲
美國威斯康辛大學哲學博士，曾從事媒體、齣版等工作近30年，曾編寫中英對照書籍《名傢哲學》。現居溫哥華，閑來寫作。譯有《故事寫作大師班》《寫作風格的意識》《我們在存在主義咖啡館》等。
- 寫作
- 創作
- 文學
- 故事
- 劇本創作
- 編劇
- 電影
- 編劇必備
◎與《故事》作者羅伯特•麥基齊名，好萊塢故事寫作教學大師約翰•特魯比風行全美30年故事寫作課程大公開！
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◎曆任迪士尼、索尼、福剋斯、BBC和HBO故事寫作顧問，好萊塢備受推崇的“劇本醫生”，“診斷”過的影視劇本超過1800部！
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◎《星球大戰》《加勒比海島》《怪物史萊剋》《猩球崛起》《美食總動員》《西雅圖夜未眠》……你所熟知的經 典電影都齣自他的學生之手！
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◎知名“劇本醫生”以一套完整、精準、實用、有機的寫作技法，22步帶你穿越創作的迷霧，讓創意進化成彆人寫不齣來的好故事！
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◎從《教父》《哈利•波特》到《阿甘正傳》《肖申剋的救贖》，從狄更斯、馬剋•吐溫到斯皮爾伯格、庫布裏剋，好萊塢故事大師深入淺齣，帶你重新認識經典！
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約翰•特魯比是好萊塢備受推崇的“劇本醫生”，先後在迪士尼、福剋斯、HBO等多傢機構擔任故事寫作顧問，“診斷”過的影視劇本超過1800部。
他的劇本寫作與類型創作課程，吸引瞭全球數萬人上課，學生包括獲奬作傢，知名編劇、導演等。《西雅圖夜未眠》《星球大戰》《怪物史萊剋》《猩球崛起》《加勒比海盜》等諸多好萊塢經典電影齣自他的學生之手。
《故事寫作大師班》濃縮瞭他30年寫作課程的精華，以一套精準、實用、有機的寫作方法，一步一步地引領你從頭開始練習講故事的技巧，寫齣唯你所有、兼具情感厚度與立體結構的好故事。
具體描述
讀後感
1. 故事的空间与时间 角色在追寻欲望时若被迫停止，势必会奋力抵抗（除非故事就此结束），也不得不有所改变。 戏剧性事件隐含着时机成熟的讯息，重点就在改变的那一刻，也就是冲突发生的当下。 故事向观众展示的不是“真实世界”，而是“故事世界”。“故事世界”不是人生的复...
評分近几年，我很喜欢读工具书，比如教材就是很典型的一类。它们看起来不太友好，满是概念和术语，有些行文枯燥，硬要把花花社会，拆解到一个完整却又封闭的体系去。 在我看，这些书又有友好的一面，它们不以可爱的故事展示，而是更为粗暴直白地表述观点。从某种意义上说，读工具书...
評分1. 故事的空间与时间 角色在追寻欲望时若被迫停止，势必会奋力抵抗（除非故事就此结束），也不得不有所改变。 戏剧性事件隐含着时机成熟的讯息，重点就在改变的那一刻，也就是冲突发生的当下。 故事向观众展示的不是“真实世界”，而是“故事世界”。“故事世界”不是人生的复...
評分 評分用戶評價
周全細緻、邏輯清晰的乾貨學習用書。想要寫小說、故事、劇本的同學，都應該買一本，案頭常備，絕對會有收獲的。廣而告之，看我真誠的大眼睛~真的真的呀，相信我。這本書的裝幀也非常閤適學習，紙質輕盈，方便攜帶，不管翻到哪一頁，都能攤平，而且，這本書不枯燥，語言自然流暢，當作文學理論分析也適用，很多部分的講解對我都有啓發。
评分很厚，讀瞭很久，初讀和《故事》很像，但到後麵就更像是拉片手記或是編劇聯係手冊瞭。1、這本書差不多是手把手教人怎麼做電影劇本編輯，或是寫一個以情節為主的小說，把好萊塢式的劇本拆分到極緻，來講解怎麼構思，怎麼創造衝突，怎麼設定角色以及角色的成長；2、看到最後，覺得這類技術型的書籍，似乎比學院派的文藝理論更能窺見“故事”的本質，當然這句話是戲言瞭，兩者不是一個層次的事兒，但是，文藝理論確實已經是可以自娛自樂的學科，與文藝、文學不是一迴事瞭。對普通讀者或是寫作者來說，讀一些拆解文藝作品的書，比讀文藝理論可能更有趣。
评分特彆好的一本編劇書，以前是颱灣版本，現在大陸重譯，譯文精準，這本書幾乎涵蓋瞭所有的電影編劇知識。
评分內容充實，邏輯清晰，翻譯行雲流水
评分【2019第44本】作者據說與羅伯特·麥基齊名，事實上他平均每章都要罵一次“三幕式結構”，什麼古闆乏味不實用啦，而這個三幕式結構，恰好是《故事》中花大量篇幅解析過的重點內容。作者對三幕式結構的詬病主要集中在一點：三幕式結構強調兩次重大轉摺或揭示，而一個復雜的故事應當包含多次重大轉摺或揭示。他用以替代三幕式結構的“故事結構的二十二個步驟”，在我看來，其實也不過是擴展和拆分後的三幕式結構，換湯不換藥。不過，關於“角色網絡”這一章給我不少啓示，與大多數寫作書隻強調主角和對手不同，他認為故事中的所有角色應當組成一個穩固網絡，包含第一對手第二對手和盟友，以及頗有見地的“真盟友假對手”和“假盟友真對手”分類。此外，本書在敘述視角上，特彆分析瞭“故事講述者”視角，打破瞭我原先對這個視角的認知。
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