具体描述
本书为四川省社会科学院神话研究院《神话研究文库》之一,以北宋淳熙七年池阳郡斋刻本《山海经传》十八卷本为底本进行整理,并将历代多位学者对《山海经》的注释研究作了梳理整理,汇集为一册。从形式上说,本书是迄今为止国内第一部以集释形式出现的《山海经》整理版本,它为后人更好地研究和利用《山海经》提供了极大的阅读和对比上的方便。从版本上说,本书以宋本为底本,对宋以后流传的多种版本作了较全面系统的校勘研究,纠正了诸多谬误,使本书成为《山海经》的最佳校本,具有很高的版本价值。从内容上说,本书第一次将历代《山海经》注释者的研究成果系统全面地整理出来,并附以历代各种《前言》《后序》,让读者能够较为全面地了解《山海经》成书及流传的学术背景,因此具有很高的研究参考价值。
作者简介
周明,成都人,1957年生,四川省社会科学院神话研究院研究员。1982年春毕业于南充师范学院(今西华师范大学)中文系,1983年初就职于四川省社会科学院文学研究所,长期担任神话学家袁珂先生的学术助手,协助其完成《中国神话传说词典》、《中国神话传说》、《中国文学史简纲》、《中国民族神话词典》、《中国神话史》、《山海经校注》(修订版)等学术著作的撰写和出版。个人主要著述有:《中国神话资料萃编》(合编)、《神鬼世界与人类思维》(合著)、《中国各民族神话》(合编)、《释神校注》(专著)及《试论神话范畴的狭义性和广义性》、《神、鬼、人——三位一体的神话结构》、《论上古冥界神话》等论文。
目录信息
辑撰说明
南山经第一
南山经之首
南次二经
南次三经
西山经第二
西山经之首
西次二经
西次三经
西次四经
北山经第三
北山经之首
北次二经
北次三经
東山经第四
东山经之首
东次二经
东次三经
东次四经
中山经第五
中山经之首
中次二经
中次三经
中次四经
中次五经
中次六经
中次七经
中次八经
中次九经
中次十经
中次十一经
中次十二经
海外南经第六
海外西经第七
海外北经第八
海外东经第九
海内南经第十
海内西经第十一
海内北经第十二
海内东经第十三
大荒东经第十四
大荒南经第十五
大荒西经第十六
大荒北经第十七
海内经第十八
附录
上山海经表[汉]刘 秀
山海经传序[晋]郭 璞
山海经传后序[宋]尤 袤
山海经补注后序[明]杨 慎
序山海经释义 明]王崇庆
山海经广注序[清]吴任臣
山海经新校正序[清]毕 沅
山海经新校正后序[清]孙星衍
山海经笺疏叙[清]郝懿行
山海经存跋[清]时曼成
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
深入阅读之后,我不得不赞叹其注释体系的详尽和独到之处。这绝不是那种敷衍了事的脚注,而是建立在一个庞大而扎实的学术基础之上的深度挖掘。作者显然下了苦功,不仅对文本中的每一个生僻字、每一个地理名词都进行了考证,更重要的是,他们将不同时代、不同地域的相关史料和考古发现巧妙地熔铸在一起。这种跨学科的整合能力,让原本可能只停留在神话层面的描述,一下子被拉回到历史和地理的维度进行审视,极大地拓展了我们对早期中国世界观的认知边界。每次当我被某个概念困住时,回翻到注释部分,总能发现柳暗花明,那种被引导着进行深度思考的过程,是阅读这类经典时最令人满足的体验之一。
我对这部作品的语言风格感到非常惊艳,它并非是那种晦涩难懂的古籍复刻,而是以一种极为流畅且富有韵律感的现代白话文进行阐释,但又巧妙地保留了原著那种古老、充满史诗感的语调。作者在叙述那些光怪陆离的地理现象和神话生物时,那种娓娓道来的叙事方式,让人仿佛真的跟随着一位博学的先贤,漫步在洪荒时代的地理图景之中。语言的张力拿捏得恰到好处,时而雄浑壮阔,描绘山川河流的磅礴气势;时而又细腻入微,刻画那些神秘生物的行为习性,充满了想象力却又逻辑自洽。读起来,完全没有那种被生硬的学术名词堆砌的感觉,更多的是一种探索未知世界的代入感。特别是那些转译和注解部分,处理得非常高明,既保证了学术的严谨性,又照顾到了普通读者的理解需求,实在是一次非常成功的文本再创作。
就阅读体验而言,这本书的节奏感把握得非常出色,它成功地平衡了“信息密度”与“阅读流畅性”之间的关系。虽然内容涉及的文化信息量巨大,涵盖了古代的方术、地理、物产、祭祀等诸多方面,但作者通过精妙的章节划分和段落组织,使得每一次翻页都像是在开启一个新的探险篇章,而不是疲于应付堆砌的资料。它有一种天然的吸引力,让人很容易产生“再读一章”的冲动。这种结构上的平衡感,使得即便是对古代文化研究不甚深入的普通读者,也能从中找到乐趣,感受到一种探索古老智慧的纯粹喜悦,而不是被沉重的学术包袱所累,这才是真正优秀的普及之作所应达到的高度。
这本书的配图简直是点睛之笔,它们的存在绝非是简单的装饰作用,而是真正起到了“释疑解惑”的关键功能。我常常在阅读文字描述时产生画面上的模糊感,比如某种神祇的形象或者某种奇异植物的生长状态,而这里的插画师显然对文本有着极其深刻的理解。他们的画风非常多变,有的借鉴了传统壁画的粗犷线条和色彩,有的则采用了更具现代解构主义的风格来表现那些超自然的元素。最妙的是,插图的布局和选择,似乎都经过了深思熟虑,它们总是在最关键的叙事节点出现,有效地加深了读者对文本内容的理解和记忆,极大地提升了阅读的沉浸度。可以说,没有这些精心绘制的图像,这部作品的魅力至少要减去一半。
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种带着古朴气息又不失现代质感的纸张,拿在手里沉甸甸的,光是抚摸封面上的纹理,就能感受到制作者的用心。我特别喜欢那种泛着微光的铜版纸印刷效果,特别是那些插图,色彩的过渡极其自然,即便是描绘那些奇形怪状的异兽,也显得栩栩如生,充满了神秘的张力。翻开内页,你会发现排版十分考究,字里行间留白得当,阅读起来丝毫没有压迫感,让人能够完全沉浸在文字构建的那个光怪陆离的世界里。装订方式也很扎实,无论是平摊还是翻折,都给人一种可以长久珍藏的感觉。它不仅仅是一本书,更像是一件艺术品,放在书架上,本身就是一道亮丽的风景线,让人每一次经过,都忍不住想伸手去摩挲一下,感受那份穿越时空的厚重感。这种对实体书质感的极致追求,在如今这个电子阅读盛行的时代,显得尤为珍贵和难得。