具体描述
本書為海內外第一部明清婦女之劇作選集，共收錄晚明葉小紈與清王筠、吳藻、何珮珠和劉清韻五位女性戲曲家之完整劇作十種。其中包括王筠之《繁華夢》與《全福記》、何珮珠之《梨花夢》，以及劉清韻之《拈花悟》與《望洋嘆》五種，為當今所罕見；而《拈》、《望》二劇之手抄本於一九九○始被發現，至今從未以刊本形式面世，彌足珍貴。
全書十劇皆經編者校點以便閱讀，另附上相關序跋、題詞作為附錄，書前並有作家與作品簡介以供參考。
作者简介
華瑋 臺灣大學外文系學士，美國加州大學柏克萊校區比較文學碩士、博士。曾任美國加州大學聖塔芭芭拉校區講師，太平洋路德大學助教授、副教授。現任中央研究院中國文哲研究所研究員，專研中國古典戲曲與明清文學。著有《明清婦女之戲曲創作與批評》(2003)及中英文學術論文二十餘篇，編輯點校《明清婦女戲曲集》(2003)與《才子牡丹亭》(2003)，並主編《明清戲曲國際研討會論文集》(1998)。
目录信息
读后感
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用户评价
从内容整体的编排逻辑来看，我能感受到作者（或编者）极强的宏观把控能力。全书的章节划分似乎遵循了一种内在的、非线性的时间或主题流动，初看之下或许略显跳跃，但深入阅读后便会发现，这种跳跃实则是为了构建一个更复杂、更立体的知识网络。每部分的过渡都处理得极其圆融，仿佛是不同河流汇入同一片海洋，虽然水流湍急不一，最终却殊途同归。我特别留意了书中某些关键概念的引入和深化过程，它们并非生硬地被抛出，而是通过一系列看似不相关的案例层层铺垫，最终水到渠成地揭示出来。这种“绕弯子”的叙事技巧，极大地增强了知识的粘性，让读者在不知不觉中掌握了核心思想，而非仅仅是信息的堆砌。这种深思熟虑的结构设计，无疑是高水平智力劳动的结晶。
评分深入阅读后，我发现这本书在探讨议题时展现出了一种罕见的、多维度的审视视角。它似乎并不急于给出一个标准答案，而是鼓励读者在不同的论点之间进行拉锯式的思考。书中引用了大量来自不同流派、不同地域的观点作为参照，使得论述的厚度骤然增加。这种包容性极强的处理方式，让原本可能陷入单一论调的论述，变得鲜活而富有生命力。我尤其欣赏它在关键转折点设置的留白，作者并没有将所有的逻辑链条都系得死死的，而是巧妙地留下了几处可供读者自行推演和填充的空间。这种“半开放式”的对话结构，极大地激发了读者的主动参与性，让我感觉自己不是在被动接收知识，而是在与一位深邃的智者进行一场持续的、充满启发的对话。
评分这本书的排版布局，简直是阅读体验的极致体现。页边距的处理恰到好处，既留足了思考和批注的空间，又没有显得过于空旷。行距的疏密拿捏得极为精准，使得密集的文字段落也保持了良好的呼吸感，即便是长篇的叙述，读者也不会感到压迫。更值得称赞的是，书中对引文和注释的处理，采用了不同的字体和细微的墨色差异进行区分，这种细致入微的设计，极大地提高了信息检索的效率，也体现了编者深厚的学术功底。我花了很长时间去感受这种“呼吸感”，发现它几乎能引导读者的视线自然流畅地前行，如同清泉过溪，毫无滞涩。这种对细节的偏执，让阅读不再是任务，而是一种近乎冥想的享受。它不像现代很多出版物那样为了追求速度和篇幅而牺牲了读者的感受，这本书显然是将“人”放在了首位。
评分这本书的语言风格，简直是一场语言艺术的盛宴。我体验到了一种罕见的“文学的重量感”，文字密度高，但绝不晦涩难懂，而是充满了韵律和节奏感。作者似乎对每一个词汇的选择都经过了千锤百炼，没有一句冗余的废话，也没有一个力道不足的形容词。尤其是在描述某些场景或心境时，其用词之精准、意境之高远，常常让我停下来，反复咀嚼，甚至会产生一种“原来还可以这样说”的惊喜感。这种文字的张力，使得即便是严肃的主题，读起来也充满了美学享受。它不像某些学术著作那样冰冷刻板，也不像纯粹的通俗读物那样轻飘无力，它成功地架设起了一座坚实的桥梁，连接了严谨的思辨与丰沛的情感表达。
评分这部书的装帧设计颇具匠心，封面采用了素雅的米黄色调，衬着一幅淡雅的水墨仕女图，初见便觉古韵悠长，透着一股江南烟雨朦胧的美感。内页的纸张选料上乘，触感温润如玉，油墨的晕染效果极佳，即便是宋体小字也清晰可辨，阅读起来毫无视觉疲劳之感。装订处极为考究，线装的工艺既保留了传统书籍的韵味，又保证了翻阅的平整性，让人爱不释手。尤其是扉页上的那方朱红印章，落款模糊，更添了几分神秘的年代感。我猜想，这或许是收藏家们梦寐以求的佳品，单是作为案头陈设，已然是一件艺术品。它不仅仅是一本书籍，更像是一件精心雕琢的古董，散发着旧时光的沉静气息。拿在手中，能真切地感受到制作者对文字和工艺的敬畏之心，这份对手工匠艺的坚持，在如今这个批量化生产的时代显得尤为珍贵和难得。
评分“谩说王凝惭谢韫，直推徐淑胜秦嘉” 有些情节和细节，是男性剧作家笔下从来所无。
评分闺阁怨
评分叶小纨《鸳鸯梦》
评分叶小纨《鸳鸯梦》
评分集齐这些篇目都已经很厉害了！！
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