具体描述
作者对西方的研究方法持有一种审视的目光,比较全面地对待了西方文化。《近代文学研究法》初版是在60年代中期,当时曾风行西方于一时的新批评溜须拍马已在西方世界失去了昔日兴旺的势头,但是在日本作为“舶来品”还处在一种不能超越的阶段。在这种背景下,长谷川泉先生全面地客观地分析了新批评派的得与失,开始向传统的批评“过分拘泥”于“文学的使命观、道德观”进行挑战,提出了将文学批评侧重于文学作品本身的主张。
作者简介
长谷川泉,日本当代著名文学评论家。1918年2月25日生于千叶县.1940年毕业于旧制“一高”文科。1942年毕业于东京大学国语国文学科。1949年毕业于东京大学文学部研究生院(从师久松潜一教授)。
曾任东京大学新闻社编辑局长、医学书院董事长、学习院大学讲师、东京大学讲师、清束女子大学教授等职。现为医学书院顾问、国学院大学研究生院讲师、日本森鸥外纪念会理事长、川端文学研究会会长、日本翻译家协会副会长。
目录信息
中国版序言
科学、艺术、宗教与文学
体系思考中的定位 自然与文化 自然科学与文化科学宗教、信仰与科学
价值的诸体系
人类参与的诸价值 美与真的区别 美与神圣的区别 美与善的区别 美与有益的区别 美与快感的区别
主客体的相互关系和文学
对待现实的相互关系 作为文学机制的爱
现实的概念化、表现方法和文学
对现实的概念处理 同质的不连续和文学
艺术的本质与种类
宏观体系中的把握 美好的本质 对艺术的本质的追求 艺术的种类
文学的本质
从古至今的文学的语义 文学的广狭二义性与暖昧性 文艺与文艺学 文学的本质 文学的诸种体裁
语言和文章
语言机能的重要性 时枝诚记的语言过程说
作家研究的方法
作家研究的问题意识 作家研究的目的 创作主体的反映度 古典和近代作品的不同 由享受主体的主体性充实度而产生的
问题传记研究的限界 作家研究的方法论 从作品开始的追溯、上升的方法 下降的方法
接受作品的基本结构
阅读主体与被阅读对象 阅读主体的应有状态 被阅读对象的种种情况 与创作主体有关的方面 与作品相关的种种态度
由著作权而决定的作品的固定 以价值为媒介的主客体结合 享受主体充实的方法 作品的追溯及其限界 在文学享受中的研究
者的位置 鉴赏与研究
作品研究的方法
从作品形成的机制出发 样式的变化与流动的机制《诞生的烦恼》的实例 以《段》作为实例
文艺思潮论的方法
问题意识与姿势 对历史哲学的志向 文艺思潮与样式的结合 文学史成立的条件 对文学史独特的方法论的探索 体裁问题及其论争 史的文艺学 文艺思潮论的展开
样式论的方法
样式论的问题意识 体裁的意味与样式 冈崎、竹内说的不同 样式论方法的依据 个人的历史的样式 类的体系的样式
时枝学说的鉴赏否定论及其评析
鉴赏否定论产生的经过 否定鉴赏的立场 误解了《美学事典》的时枝理论 什么是鉴赏 与时枝说的鉴赏的不同点 语言
……
新批评派及对它的评析
三契文学鉴赏法七十则
三契机说文学鉴赏法七十则的诞生经过
长谷川泉著作目录
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
《近代文学研究法》给我最直接的帮助,是它让我学会了如何更有效地利用各种研究工具和资源。我以前以为,搜集资料就是去图书馆翻书,或者在网上随便搜搜。这本书则让我意识到,现代文学研究需要更加系统和专业的方法。它详细介绍了一些重要的学术数据库的使用技巧,比如如何设置关键词、如何进行高级搜索,以及如何辨别文献的权威性和价值。同时,书中还对一些常用的研究方法进行了深入的剖析,比如文本细读、历史考证、比较文学、接受美学等,并且详细阐述了每种方法的适用范围和操作步骤。我特别喜欢书中对于“文本细读”的讲解,它不是简单的通读,而是教我如何关注语言的细微之处,如何分析结构上的安排,如何理解象征意义和暗示。这些看似微小的细节,却往往是理解作品深层含义的关键。此外,书中还强调了研究伦理的重要性,比如如何正确引用他人的观点,如何避免抄袭等,这让我深刻认识到学术研究的严谨和规范。
翻开《近代文学研究法》,我最先被吸引的是它对研究史的梳理,这部分内容对于我这样的初学者来说,简直是一场及时雨。我之前接触到一些近代的文学作品,总感觉它们好像突然“冒出来”一样,缺乏历史的纵深感。这本书则系统地展现了近代文学研究的演变脉络,从早期的文学史建构,到不同时期学者们关注的焦点和研究方法的变化,都描绘得十分清晰。我尤其对书中关于“中国文学转型期”的讨论印象深刻,它不仅列举了转型期的代表作家和作品,更深入分析了当时社会文化背景对文学创作的影响,以及学者们如何在这个背景下重新解读这些作品。书中引用了许多不同学派的观点,比如一些注重社会史的学者,一些则更偏向文本细读,还有一些则强调接受美学。这种多元的研究视角,让我意识到文学研究并非铁板一块,而是充满了各种可能性和争鸣。它鼓励我不要局限于某一种固定的范式,而是要学会批判性地吸收不同的研究成果,并形成自己的见解。读完这部分,我对近代文学研究的全局观有了很大的提升,不再是碎片化的认识,而是能将零散的知识点串联起来,形成一个相对完整的知识框架。
《近代文学研究法》这本书,我读完之后,最大的感受就是它彻底改变了我过去那种“凭感觉”写论文的陋习。在此之前,我写学术报告,多半是基于自己对文本的“感觉”和“理解”,觉得某段文字写得好,就多引述,觉得某个作家有“深度”,就大谈特谈。但这本书,就像一位严谨的导师,一步步地教我如何抽丝剥茧,如何用科学的方法去审视文学作品。它不只是告诉你“读什么”,更是告诉你“怎么读”。比如,在处理文本分析的时候,它详细介绍了多种分析维度,从语言风格、叙事结构,到人物塑造、意象运用,每一点都讲解得非常细致,还辅以大量的案例分析,让我看到了原来文学作品中那些看似随意的笔触,背后都蕴含着作者的精心设计。书中对于二手文献的梳理和运用,更是让我醍醐灌顶。我以前总觉得收集文献就是越多越好,但这本书让我明白,关键在于如何筛选、辨别和整合,如何让二手文献成为我研究的支撑,而不是简单地堆砌。它教会我如何找到研究的切入点,如何构建自己的论证体系,而不是人云亦云。读完这本书,我感觉自己一下子从一个文学爱好者,变成了一个能够进行初步学术研究的探索者。
读完《近代文学研究法》,我最大的体会是,文学研究并非仅仅是对文本的感性解读,而是一个严谨的、系统化的学术过程。这本书不仅仅是一本“方法论”的指南,更像是一次思维方式的重塑。我曾经认为,只要我热爱文学,就能写出好的研究文章。但这本书让我看到,在热爱之外,还需要科学的训练和扎实的功底。它像一位技艺精湛的手工艺人,向我展示了如何将一块璞玉雕琢成一件精美的艺术品。它详细地讲解了如何从一个模糊的文学现象中提炼出清晰的研究问题,如何围绕这个问题构建起逻辑严密的论证,以及如何用恰当的语言将研究成果表达出来。书中对于不同研究方法的比较和阐释,让我看到了文学研究的多样性,也让我学会了根据不同的研究对象选择最适合的研究工具。它让我明白,每一个成功的学术研究背后,都凝结着作者的辛勤思考和反复打磨。这本书让我对学术研究充满了敬畏,也激发了我进一步探索文学奥秘的决心。
坦白说,我以前写研究论文的时候,最头疼的就是如何找到一个有价值的论点,并且能够有效地论证它。每次构思论文选题,就像大海捞针,不知道从何下手。《近代文学研究法》在这方面给了我非常实用的指导。书中有一章节专门讲如何选题,它列举了很多常见的选题误区,比如过于宏大、过于陈旧或者缺乏可研究性的问题。然后,它提出了一系列寻找研究新意的方法,比如关注被忽视的作家或作品、发掘作品的新意义、借鉴其他学科的理论等等。它还详细介绍了如何进行文献综述,如何在已有的研究基础上找到自己的切入点,以及如何将个人的独到见解融入到研究之中。让我印象深刻的是,书中举了几个实际的研究案例,展示了学者们如何从一个看似不起眼的小问题出发,最终发展出一个具有影响力的研究成果。这种“从小处着眼,大处着手”的策略,让我觉得研究不再是遥不可及的事情,而是可以通过细致的观察和巧妙的构思来实现的。这本书让我明白,研究的价值不在于题目有多么惊天动地,而在于它是否能够提供新的视角和深刻的见解。