Spenser is a delirious poet. He can't plough straight. What he builds is shiftier, twistier, than anything dreamed up or put down by M C. Escher. I began thinking and writing about The Faerie Queene in the early 1950s, and that poem has never let me go because it has never let me in, has kept me digging outside its crooked walls for five decades in a responsive delirium of interpretation, mucking about at the alexandrine foot of the castle, furrowed by its aura, looking for the unlikely wicket, the machicolated flicker of light, the unravelled end of a Phaedrian lifeline winding through secret passages toward the Transcendence and toward the moment when finally I might give myself to be stigmatized not (as I already well know) by the beams of that Transcendence but by the harrowing teeth of its Judgment, its Proscription, for it will ask me why I dared presume and it will proclaim where I went wrong and how I, unworthy to be there, must find my way back out or be forever lost in its sandy bowels. I am The Faerie Queene's Joseph K. But what follows is not my testimony, not my confession, only the delirium momentarily straitened and reduced to its method before it releases itself into the obliquity of example ....So begins Resisting Allegory, the final statement by the leading Spenser critic of our time (or any time) of a lifetime’s commitment to the theory and practice of textual interpretation. Spenser’s great poem provides the occasion for a searching and comprehensive interdisciplinary exploration of reading practices¾those the author advocates as well as those he adapts or criticizes in entertaining a wide range of critical arguments with his celebrated combination of intellectual generosity and rigorous questioning.
Harry Berger, Jr. (Author)
Harry Berger, Jr., is Professor Emeritus of Literature and Art History and a Fellow of Cowell College at the University of California, Santa Barbara. A Fellow of the American Academy of Arts and Sciences, he is the author of fourteen books, most recently Harrying: Skills of Offense in Shakespeare's Henriad (Fordham University Press, 2016).
David Lee Miller (Edited By)
David Lee Miller is Carolina Distinguished Professor of English and Comparative Literature at the University of South Carolina. He is the author of Dreams of the Burning Child: Sacrifiial Sons and the Father’s Witness (Cornell University Press, 2003) and The Poem’s Two Bodies: The Poetics of the 1590 Faerie Queene (Princeton University Press, 1988).
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坦率地说,这本书更适合那些已经对斯宾塞及其时代有相当了解的读者。它不是一个入门向的作品,它假设你已经对“寓言”这个概念本身感到厌倦,并渴望看到一种更具破坏性的分析工具。我个人对作者在处理“历史语境”与“文本自主性”之间的张力尤为赞赏。他并没有完全抛弃历史,而是将历史语境视为一种可以被任意挪用和扭曲的材料,用来制造当前的“诠释性困境”。这种处理方式,使得整本书的论述既植根于扎实的古典学基础,又具备了极强的当代批判性。它成功地将我们从“斯宾塞在想什么”的简单追问中解放出来,转而让我们思考“我们如何因为斯宾塞而陷入思考的泥淖”。这是一种深刻的自我反思,让阅读行为本身成为一种需要被审视的活动,而非被动的接受。这是一部挑战阅读极限的杰出著作。
评分这部作品的标题本身就充满了挑战性,让人不禁想要一探究竟。初读之下,我立刻被那种扑面而来的学术气息所吸引。作者似乎在用一种极其严谨且几乎有些苛刻的笔触,解构着斯宾塞这部巨著的解读传统。它不是那种轻描淡写地讲述故事的解读指南,更像是一份精密的学术手术刀,直指那些我们习以为常的、甚至认为是理所当然的“寓言式”解读的深层结构。这种对既有范式的颠覆,初看之下可能会让人感到有些吃力,因为它要求读者放下以往的阅读习惯,重新审视那些被过度简化的象征符号。我特别欣赏作者在论述中展现出的那种近乎偏执的对文本细微之处的捕捉能力,仿佛每一行诗句都隐藏着多重、甚至互相冲突的意义,而作者的真正目的,似乎就是为了揭示这些“迷醉”(Delirium)状态下的解读可能性,而不是急于提供一个清晰的、一劳永逸的答案。这种对阐释过程本身的关注,远比单纯的文本分析来得更有启发性,它让我们明白,文学的魅力往往存在于那些我们试图“固定”它时产生的震颤之中。
评分这本书的行文风格简直是反直觉的典范。如果你期待那种流畅、引导性的学术散文,那么你可能会在头几页就选择放弃。作者的句子往往冗长而复杂,充满了嵌套的从句和高度专业化的术语,仿佛在用一种故意制造障碍的方式来模仿他所批判的那些僵化的解读方法。然而,一旦你适应了这种节奏——或者说,被这种节奏所裹挟——你会发现其内部蕴含着惊人的力量。它不是在“解释”《仙后》,而是在“展示”解读《仙后》的困难本身。特别是关于“抵抗”(Resisting)这个主题,作者的论证极其精妙,他似乎在证明,任何声称能完全捕获斯宾塞意图的解读,都必然是一种对文本生命力的扼杀。这种对阐释权威的反抗姿态,使得整本书读起来充满了辩论的火药味,仿佛作者正在与一百年前的文学评论家进行一场跨越时空的激烈交锋,而我们这些读者,成了这场辩论的陪审团。
评分我不得不承认,这本书的阅读体验是极其不平稳的,它更像是一场智力上的过山车,而不是一次舒适的旅程。作者似乎对“清晰”二字抱持着一种近乎怀疑的态度,尤其是在处理《仙后》中那些结构宏大、意象繁复的部分时。我感觉自己被不断地拉入一个充满哲学思辨的迷宫,每当我以为找到了一个逻辑的出口时,作者总会用一个极其微妙的转折,将我引向另一个更加晦涩的角落。这种“诠释性迷醉”的概念,不仅仅是说解读很困难,它更暗示了一种深入文本后必然产生的认知失调——你越是想把斯宾塞的诗歌变成一个整齐的道德或政治寓言,它就越是滑向一种近乎失控的、多义的边缘。对于那些期待一本“斯宾塞密码破解手册”的读者来说,这本书无疑会带来巨大的挫败感;但对我而言,这种挑战正中下怀。它强迫我慢下来,甚至停下来,去品味那种理解和不理解交织的张力,这本身就是一种非常高级的学术享受。
评分从结构上来看,这本书的组织方式也颇具颠覆性。它不像传统的文学批评那样,线性地处理文本的各个部分,而是采用了更像是碎片化、互相映射的模式来构建论点。这让人联想到后结构主义的某些倾向,但又带着一种独特的英格兰式的沉思与内敛。我特别留意了作者对特定意象(比如花园、骑士的盔甲、迷宫)的反复考察,但每次考察,切入的角度和得出的结论都略有不同,这种差异并非是前后矛盾,而更像是从不同光线下观察同一块多面体晶体。这种手法恰恰呼应了书名中的“迷醉”——解读本身就是一种循环往复、永无止境的状态,每一次尝试都是一次新的眩晕。读完之后,我对《仙后》的整体印象没有变得更“清晰”,反而变得更加丰富、更加动态,就像一幅原本以为是静止的油画,突然在你眼前开始轻微地颤动起来,充满了未被言说的潜力。
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