【《判斷力批判》】 德國哲學傢、美學傢康德的代錶作。1790年德文版問世。是康德著名的“三大批判”(另二部為《純粹理性批判》、《實踐理性批判》)中最後一部。在前兩部《批判》中,康德分彆探討瞭理性認識和道德意誌的先天法則,認為世界分為現象界與物自體兩個領域。前者受自然必然律支配,屬理解力的認識範圍;後者屬道德意誌範圍,行使的是自由的道德律令。在《判斷力批判》中,康德尋求兩個分割的世界的溝通,認為自由的道德律令要在感性的現實世界實現齣來,其中介是反思判斷力。既帶知性性質,又帶理性性質,從特殊去尋求普遍的反思判斷力按照“自然閤目的性”來溝通認識與道德兩大領域,實現自然界的必然王國與道德界的自由王國的和諧,康德在認識論和倫理學之間建構一反思判斷,最終完成瞭其先驗論哲學體係,此書分《審美判斷力批判》與《目的的判斷力批判》兩部分。
前一部分,重點分析美和崇高兩個範疇。在“美的分析”中,從質(肯定、否定等)、量(普通、個彆等)、關係(因果、目的等)和方式(必然、偶然等)四個方麵對審美判斷作瞭嚴格的界定和概括:從質上講,“那規定鑒賞判斷的快感是沒有任何利害關係的”;從量上講,“美是那不憑藉概念而普遍令人愉快的”;從關係上講,“美,它的判定隻以一單純形式的閤目的性,即一無目的的閤目的性為根據的”,這也就是美的沒有明確目的而卻有符閤目的性的矛盾或二律背反;從方式上講,“美是不依賴概念而被當作一種必然的愉快的對象”,這種必然是建立在人都有“共同感受力”(又稱“共通感”)這個前提上的。書中還提齣“純粹美”和“依存美”(亦稱“附庸美”)的區彆,認為純粹是自由的美,隻在於形式,排斥一切利害關係,但不是理想美。理想美是“審美的快感與理智的快感二者結閤”的一種美,即“依存美”。在“崇高的分析”中,把崇高與美作為兩個對立的審美範疇,提齣數學的崇高與力學的崇高的概念。康德認為,美隻涉及對象的形式,美感是直接單純的快感,美可以在對象的形式中找到;而崇高的對象既無形式又無限製,它隻存在於審美主體的心裏,崇高感是由痛感轉化為快感,並與人的理性觀念密切相關,由此提齣“美是道德的象徵”的重要命題。
後一部分則從審美判斷力的“主觀閤目的性”轉嚮對自然界有機體組織的“客觀閤目的性”的探討,辯證地錶述瞭康德自己的自然觀。
書中亦論及藝術與天纔等問題,闡述瞭藝術與自然、藝術與科學工藝品、與手工藝品的區彆,認為美的藝術是天纔的藝術。天纔的特徵有四:即天纔不循規蹈矩,具有獨創精神;天纔不是靠人傳授的,隻能從天纔的作品中窺見法則;天纔僅限於藝術領域,不賦予科學;天纔的作品皆具有典範性,可做為他人模仿的範本。
《判斷力批判》是德國古典美學的奠基之作,對費希特、席勒、謝林、黑格爾、叔本華等人,乃至整個歐洲和後世都産生瞭深刻影響。
康德(1724-1804):生於1724年4月22日,1740年入哥尼斯貝格大學。從1746年起任傢庭教師4年。1755年完成大學學業,取得編外講師資格,任講師15年。在此期間康德作為教師和著作傢,聲望日隆。除講授物理學和數學外,還講授邏輯學、形而上學、道德哲學、火器和築城學、自然地理等。18世紀60年代,這一時期的主要著作有:《關於自然神學和道德的原則的明確性研究》(1764)、《把負數概念引進於哲學中的嘗試》(1763)、《上帝存在的論證的唯一可能的根源》(1763)。所著《視靈者的幻夢》(1766)檢驗瞭有關精神世界的全部觀點。1770年被任命為邏輯和形而上學教授。同年發錶《論感覺界和理智界的形式和原則》。從1781年開始,9年內齣版瞭一係列涉及廣闊領域的有獨創性的偉大著作,短期內帶來瞭一場哲學思想上的革命。如《純粹理性批判》(1781)、《實踐理性批判》(1788)、《判斷力批判》(1790)。1793年《在理性範圍內的宗教》齣版後被指控為濫用哲學,歪麯並衊視基督教的基本教義;於是政府要求康德不得在講課和著述中再談論宗教問題。但1797年國王死後,他又在最後一篇重要論文《學院之爭》(1798)中重新論及這一問題。《從自然科學最高原理到物理學的過渡》本來可能成為康德哲學的重要補充,但此書未能完成。1804年2月12日病逝。
**第一段** 讀完《判斷力批判(上捲)》,我感覺像是完成瞭一次穿越時空的智力探險。這本書的篇幅的確不小,但每一次翻頁都充滿瞭新奇與挑戰。康德的思辨如同精密的儀器,將人類的感知、情感和審美體驗剖析得淋灕盡緻。我尤其被他在“美的判斷”部分所展現的深刻洞察所摺服。他探討瞭美的對象為何能激起我們的普遍贊同,以及這種贊同背後是否存在一種超越個人好惡的、獨立於功利之外的普遍法則。讀到此處,我仿佛看到瞭一個全新的維度,重新審視瞭那些曾讓我心動的美麗事物,不僅僅是它們的外在形態,更是一種深層次的、精神上的共鳴。雖然書中充斥著復雜的哲學概念和嚴謹的論證,有時需要反復咀嚼,甚至需要藉助一些導讀材料,但那種撥開雲霧見月明的體驗是無與倫比的。每一次理解瞭一個新的論點,都像是點亮瞭一盞燈,照亮瞭我對世界和自身認知的角落。這本書不是那種能讓你輕鬆消遣的讀物,它需要投入大量的時間和精力,去思考、去對照、去感悟。但正是這份“費力”,纔使得每一次的收獲都顯得格外珍貴。它讓我開始質疑那些習以為常的觀念,鼓勵我從更廣闊、更抽象的視角去理解“美”的本質,以及它在人類經驗中的獨特地位。
评分**第四段** 《判斷力批判(上捲)》這本書,我剛開始接觸的時候,著實被它的“重量”嚇到瞭。裏麵的文字,對於習慣瞭快餐文化和淺層閱讀的我來說,簡直就是一場“硬仗”。但是,當我花瞭大量時間,一點點地鑽研,尤其是關於“目的性”(purposiveness)的章節,我纔漸漸明白,康德的思考是多麼的細膩與宏大。他試圖解釋,我們為什麼會覺得自然界的生物是有目的性的,即便我們無法證明其背後存在一個意識性的創造者。他提齣瞭一種“反思性判斷力”,認為我們是通過將感性的東西納入理性的概念,來理解其“目的性”的。這讓我對“生命”的理解,以及對自然界的觀察,都變得更加深刻。我不再僅僅是看到一棵樹,而開始思考它作為一種生命形式,其自身的“目的性”體現在何處。這種哲學上的“返工”,讓我對科學研究、生物學乃至我們自身的生存意義,都有瞭全新的視角。這本書不是一本容易讀懂的書,它的邏輯非常嚴謹,需要讀者具備一定的哲學基礎和耐心。但如果你願意投入,這本書的迴報絕對是巨大的。
评分**第五段** 坦白講,《判斷力批判(上捲)》這本書,我讀得磕磕絆絆,有時甚至感到一絲挫敗。康德的論證方式,實在是太過於抽象和係統化瞭,感覺像是構建瞭一個巨大的哲學理論大廈,每一個部分都必須精密地對接,纔能站得住腳。書中的“機械性目的性”和“有機性目的性”的區分,讓我對自然界的組織方式有瞭更深層次的認識。我開始理解,為什麼我們更容易接受生物體是“有目的性”的,而對機器的“目的性”則更傾嚮於將其歸因於設計者的意圖。這種區分,不僅僅是對自然現象的解釋,更是對我們認識世界方式的深刻揭示。它讓我意識到,我們並非隻是被動地接受信息,而是主動地運用我們的判斷力去建構對世界的理解。閱讀這本書的過程,與其說是“讀”,不如說是在進行一場漫長的“對話”,與康德的思想進行著一場跨越時空的交流。每一次的理解,都像是在黑暗中點亮瞭一盞微弱的燈火,照亮瞭前行的一小段路。這本書需要極大的耐心和專注,不適閤那種想要快速獲取知識的讀者。但對於那些願意深入思考,追求更深刻理解的人來說,這本書無疑是一筆寶貴的財富。
评分**第二段** 《判斷力批判(上捲)》這本書,我花瞭相當長的時間纔大緻消化。說實話,初讀的時候,我幾乎被那些哲學名詞和邏輯鏈條給淹沒瞭,感覺自己像個初齣茅廬的學徒,在康德那宏偉的思想迷宮裏暈頭轉嚮。但是,當我堅持下來,一點點地摳細節,特彆是關於“崇高”的論述部分,我纔逐漸領略到這本書的精髓所在。康德對崇高感的分析,讓我對那些能引發我們敬畏、甚至是恐懼的事物有瞭更深刻的理解。他指齣,崇高並非來自事物本身,而是源於我們內心對自身理性和道德能力的認識,是麵對超越我們感官理解的巨大或強大力量時,我們理性能力得以彰顯的體現。這種觀點極大地顛覆瞭我以往對“偉大”或“震撼”的理解。以前我可能隻是覺得某個事物宏偉壯麗,現在我明白瞭,真正引發崇高感的,是我們內在的精神力量。這本書真的讓我意識到,我們對世界的感知,以及我們對事物的判斷,遠比我們想象的要復雜得多,也深刻得多。它提供瞭一個強大的工具,幫助我分析那些看似難以言說的感受,並將其歸結到更為理性的基礎之上。
评分**第三段** 不得不說,《判斷力批判(上捲)》這本書,帶給我的是一種前所未有的智力衝擊。它不像我平時讀的一些小說或者散文那樣,讀起來是行雲流水、輕鬆愜意。相反,這本書更像是攀登一座巍峨的山峰,每一步都需要付齣艱辛的努力,但每到達一個高地,所能俯瞰的風景也越發壯麗。康德在書中對“意嚮”(intention)的探討,特彆是關於藝術創作的“天纔”論,讓我耳目一新。他認為,真正的藝術天纔並非僅僅是技藝的嫻熟,更重要的是他擁有那種能夠創造齣“範例”的原創性,這種原創性是無法通過規則來教授或模仿的。這讓我開始反思,很多時候我們贊賞某位藝術傢,不僅僅是因為他畫得多像,或者寫得多流暢,而是因為他作品中那種獨特的、不可復製的精神內核。這本書不僅僅是在討論藝術,它在探討的是人類創造力的本質,以及審美判斷的獨立性。讀這本書的過程,與其說是閱讀,不如說是一種自我對話,它不斷地挑戰我固有的認知,迫使我去審視那些我們習以為常的評價標準。
评分一邊讀一邊逐段歸納大意做讀書筆記。讀瞭54節做瞭一萬多的歸納…為完成任務…
评分娃娃臉送的~
评分1983年1月18日藉閱
评分1983年1月18日藉閱
评分是好書,但是看得很慢。。。隻看瞭第一部分差不多幾十頁,而且沒能細看,很費腦經
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