古玉鉴别（上下） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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页数:903

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出版时间:2008-8

价格:390.00元

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isbn号码:9787501024582

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• 古玉
• 考古
• 玉器综合
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• 中国
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《古玉鉴别》（上下）图书简介 引言： 玉，自古以来便承载着中华民族深厚的情感与文化底蕴。它不仅是物质的存在，更是精神的象征，是连接古今、沟通人心的独特媒介。在中国悠久的玉文化长河中，鉴别古玉的技艺与学问，如同璀璨的明珠，历经千年沉淀，方显其光华。 《古玉鉴别》（上下）一书，正是这样一部旨在为广大玉器爱好者、收藏者、研究者乃至从业人员，提供一套系统、科学、实用的古玉鉴别方法与理论体系的学术专著。本书并非简单罗列古玉的图片与价格，而是深入挖掘古玉的本质，从历史、工艺、材料、沁色、包浆、纹饰、形制等多个维度，层层剖析，抽丝剥茧，旨在揭示古玉的真实面貌，帮助读者拨开迷雾，洞悉真伪。 本书的出版，恰逢当代古玉收藏市场蓬勃发展，但同时也鱼龙混杂，伪作泛滥的时代。许多爱好者在热情投入的同时，难免遭遇“打眼”之痛。因此，掌握一套科学的鉴别方法，是每一位真心热爱古玉之人不可或缺的技能。《古玉鉴别》（上下）的问世，正是为了满足这一迫切的市场需求，为读者提供一面清晰的镜子，照见古玉的真实纹理。 上册：溯源而辨——材质、工艺与时代印记 上册内容，将带领读者回归古玉鉴别的源头，从最基础、最核心的要素入手，构建起鉴别的框架。 第一章：玉石之源——材质的奥秘 玉材的分类与辨识： 本章将详细介绍中国古代玉石的常见种类，如新疆和田玉（包括羊脂玉、青玉、碧玉、墨玉等）、岫岩玉（老玉）、独山玉、玛瑙、水晶、绿松石、青金石等。重点在于讲解各种玉石的物理特性，如硬度、密度、光泽、透明度、断口特征、声音、手感等，并提供图文并茂的对比分析，帮助读者区分天然玉石与仿冒品。 玉材的产地与历史演变： 追溯不同玉材在不同历史时期的开采与使用情况，了解各地玉矿资源的分布特点，以及哪些地区盛产何种玉材，从而为鉴别玉材的时代归属提供线索。例如，新疆和田玉在汉代及以后为何备受推崇，其在不同朝代的流通与使用情况。 现代仿玉材料的辨识： 针对市场上常见的玻璃仿玉、塑料仿玉、染色石英岩、水磨玉等，详细介绍其与真玉在物理化学性质上的差异，以及通过观察细节（如气泡、纹路、颜色均匀度等）进行区分的方法。 第二章：匠心独运——琢玉工艺的演进 古代玉器加工工艺的演变： 系统梳理中国古代玉器加工工艺的发展脉络，从新石器时代的简单钻孔、刮削，到商周的精细切割、雕刻，再到宋元明清的机械化加工，介绍不同时期主要应用的工具、技法与风格特点。 砣工的判断： “砣工”是鉴别古玉的灵魂所在。本章将详细讲解不同时期砣工的特点，如早期线状、片状的砣痕，汉代圆润的砣工，宋元时期精细流畅的砣工，以及明清时期更加繁复的装饰性砣工。通过放大镜下的细微观察，识别工具留下的痕迹，是区分古今的重要依据。 钻孔与掏膛工艺： 分析不同时期钻孔的形状（圆孔、管钻孔、喇叭口孔等）、孔壁的痕迹，以及掏膛工艺的深度、光滑度等，这些都蕴含着独特的时代信息。 抛光技法与效果： 介绍古代不同的抛光材料与方法，以及由此产生的不同光泽效果，如蜡状光泽、玻璃光泽、亚光等，并分析其与时代、玉材的关系。 第三章：时代之声——不同时期古玉的风格特征 新石器时代玉器： 重点介绍红山文化、良渚文化、大汶口文化、仰韶文化等重要玉器文化的典型器物，如玉龙、玉璧、玉琮、玉钺等，分析其粗犷古朴的风格、抽象的纹饰和独特的玉材。 夏商周玉器： 探讨夏代玉器的模糊性，商代的神秘庄严，周代的礼制森严。重点分析饕餮纹、夔纹等经典纹饰的演变，以及玉戈、玉璋、玉璜等礼器的形制特点。 春秋战国至秦汉玉器： 重点介绍战国时期龙纹、凤纹的灵动飘逸，以及汉代刚劲雄浑的风格，如玉佩、玉带钩、玉剑饰等。分析“游丝毛雕”等特殊工艺的出现。 魏晋南北朝及隋唐玉器： 探讨此阶段玉器的过渡性与多元化，受佛教文化影响的器物，以及波斯、中亚文化带来的异域风格。 宋元明清玉器： 详细介绍宋代文人雅致的审美，元代粗犷豪放的风格，明代玉器的世俗化与程式化，以及清代玉器炉火纯青的工艺与题材的丰富性。重点分析不同时期最具代表性的器物类型与纹饰风格。 第四章：沁染天成——古玉的自然沁变 沁色的形成机理： 深入浅出地讲解古玉在长期埋藏过程中，受地下环境（土壤、水分、矿物质等）影响而产生的各种沁变现象，以及不同沁色形成所需的时间与条件。 常见沁色详解： 水沁： 介绍因长期浸泡于水中而产生的沁色，如黑沁、灰沁、红沁（“血沁”）等，分析其沁入的深浅、均匀度、以及与原玉色的关系。 土沁： 讲述因埋藏于不同土壤中而产生的沁色，如黄沁（土锈）、褐沁、红褐色沁等，强调土沁的“吃色”特点。 金石沁（或称矿物沁）： 介绍金属、矿物元素浸入玉石形成的沁色，如铁沁（红褐色、褐黄色）、铜沁（绿色、蓝色）、铅沁（灰白色）等，分析其沁入的特殊痕迹和色泽。 火沁： 探讨因长期暴露于高温环境（如火烧、地热）而产生的沁色，如“烤红”、“烤黄”等，分析其表面的细微裂纹与色泽变化。 沁色的真伪辨别： 重点在于分析沁色的自然过渡、沁入的深浅程度、沁色与玉材本身的结合度，以及与抛光、雕刻工艺的关系。对比人工做沁的特点，如颜色浮于表面、色泽不自然、沁纹生硬等。 包浆与沁色的关系： 探讨沁色对包浆形成的影响，以及如何在沁色中观察包浆的质感。 下册：形神兼备——纹饰、形制与文化内涵 下册内容将进一步深入，从更宏观的层面，结合玉器的形制、纹饰以及其所承载的文化意义，进行多角度的鉴别。 第五章：纹饰之语——图案的解读与演变 经典纹饰的溯源与解读： 几何纹： 介绍回纹、谷纹、乳钉纹、弦纹、绳纹等，分析其在不同时期的变化与象征意义。 动物纹： 重点解析龙纹、凤纹、饕餮纹、夔龙纹、螭纹、兽面纹、鹿纹、鱼纹、鸟纹等，详细讲解其在不同朝代、不同地域的造型演变，如龙的形体、爪的数量、角的样式等，以及这些纹饰所蕴含的神秘力量与吉祥寓意。 植物纹： 介绍如意纹、卷草纹、莲瓣纹、缠枝纹等，分析其程式化与写实化的不同表现。 人物纹： 探讨古代玉器上的人物形象，如神话人物、历史人物、生活场景等，分析其造型特点与叙事性。 纹饰的构图与风格： 讲解不同时期纹饰的布局方式，如对称式、写意式、满工、留空等，以及纹饰的疏密、线条的粗细、阴阳刻的运用等，都反映着时代的审美取向。 纹饰与工艺的结合： 分析纹饰是如何与琢玉工艺相互配合的，例如，如何通过线条的雕刻来表现纹饰的立体感和动感。 仿古纹饰的辨识： 重点分析现代仿古纹饰的生硬、呆板、缺乏神韵，以及与原器纹饰在细节上的差异。 第六章：器形之韵——玉器的形制与功能 主要器型及其时代特征： 礼器： 详细介绍璧、琮、圭、璋、璜、琥、钺等，分析其在不同朝代的形制变化、尺寸比例、以及在礼仪制度中的作用。 生活用具： 介绍玉杯、玉碗、玉盘、玉瓶、玉卮等，分析其造型的实用性与装饰性。 陈设与文房用品： 介绍玉山子、玉笔筒、玉镇纸、玉印章、玉镇等，分析其题材的多样性与艺术性。 佩饰： 介绍玉环、玉坠、玉带钩、玉牌、玉戒面等，分析其作为装饰品的精巧与雅致。 明清时期的摆件与实用器： 重点介绍如意、炉、瓶、洗、盖盒、文玩等，分析其造型的繁复、题材的吉祥以及工艺的精湛。 器型比例与结构： 分析不同器型的标准比例与结构，以及古代工匠在设计与制作中遵循的原则。 仿古器型的辨识： 重点在于分析仿古器型的比例失调、结构不合理、以及缺乏古人器物的精神气质。 第七章：鉴别综合——综合判断与实例分析 多角度综合分析方法： 强调鉴别并非单一环节，而是需要将材质、工艺、纹饰、形制、沁色、包浆、款识（如有）等所有信息进行有机结合，进行全面、客观的评估。 “上手”与“眼学”结合： 讲解如何通过触摸玉器的质感、重量、温度，结合放大镜下的细微观察，以及凭经验形成的“眼学”判断。 如何识别“做旧”痕迹： 详细讲解常见的做旧方法，如酸咬、强酸强碱腐蚀、火烧、化学染色、砂纸打磨、机械做旧等，以及如何通过观察痕迹来识别。 款识的鉴别： 简要介绍古代玉器上可能出现的款识，如年号款、人名款等，分析其书写风格、刻法特点，以及如何区分真伪。 经典案例分析： 精选若干不同时期、不同类别的典型古玉（真品与仿品），进行详细的鉴别分析，通过实际操作，将理论知识转化为实践技能，帮助读者举一反三，提升鉴别能力。 第八章：收藏与传承——古玉的价值与未来 古玉的收藏价值： 从历史价值、艺术价值、文化价值、稀缺性、市场价值等多个维度，阐述古玉作为一种珍贵文化遗产的独特魅力。 收藏心态与风险规避： 引导读者树立正确的收藏观念，理性看待市场波动，警惕“捡漏”陷阱，避免盲目跟风。 古玉的保护与保养： 提供科学的古玉保存方法，如温湿度控制、防尘、防碰撞等，以及日常的清洁保养建议，以延长古玉的生命周期。 古玉研究的未来展望： 探讨古玉研究领域的新方法、新趋势，鼓励读者在掌握基础知识后，进行更深入的学术探索，为中华玉文化的传承与发展贡献力量。 结语： 《古玉鉴别》（上下）旨在为每一位对古玉怀有敬畏之心、求知之情的读者，提供一份珍贵的“指南针”。本书以严谨的学术态度，结合丰富的实物案例，力求将复杂的古玉鉴别知识，以最清晰、最易懂的方式呈现给读者。我们希望，通过本书的学习，读者能够不仅掌握鉴别的技巧，更能深入理解古玉背后所蕴含的深厚历史文化，从一块块温润的玉石中，触摸到中华文明跳动的脉搏。 愿本书成为您探索古玉世界的忠实伙伴，助您在鉴真识伪的道路上，行稳致远，发现那些穿越千年时光，依然闪耀着独特光辉的“温润如玉”的国宝。

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作为一名长期关注文物拍卖市场的人士，我经常看到市场上充斥着各种“包浆厚重”、“温润如脂”之类的宣传语，但实际上很多都是做旧的把戏。这套《古玉鉴别》对我最大的帮助，就是帮我建立了防火墙。它没有过多地谈论市场价格或者投资价值，而是专注于“如何看本质”。书中对“沁色”的成因分析尤其深入，它解释了为什么在特定的地质条件下，玉石会产生什么样的变化，以及这些变化如何被现代造假者模仿。通过学习这些原理，我学会了不被表象迷惑，而是去探究其形成过程的合理性。比如，一块玉器上的沁色是否自然过渡，是否符合其埋藏环境的逻辑。这套书教会我的，是“质疑”的精神，是面对任何一件声称“千年老坑”的物件时，都能冷静下来，从科学和历史的角度去剖析它的“前世今生”。

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这套书的装帧和排版也值得称赞。要知道，这种专业性极强的书籍，如果图片模糊或者排版混乱，那阅读体验基本就毁了。但这套书的图文配合得非常好。很多关键的细节图，放大得很清晰，可以看到玉料的天然结构和人为加工留下的痕迹。更棒的是，作者在描述一些复杂的概念时，语言风格非常沉稳、考究，很少使用那种浮夸的形容词，完全是技术性的陈述，让人感到非常可靠。我特别喜欢其中关于“玉材的地域性”的论述。比如，唐代玉器的用料与宋代、明代的明显不同，这不仅仅是资源差异，更反映了当时的审美取向和审美活动范围。通过作者的梳理，我感觉自己好像跟随他走遍了古代的玉矿，考察了历朝的作坊，那种沉浸式的学习体验，是其他流于表面的“鉴赏手册”所无法比拟的。

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我是一个资深玉石爱好者，手里也收藏了一些前些年的“老货”，总觉得自己有点心得。但是，读了这套书的下册，我才意识到自己过去看问题有多么片面和肤浅。书里深入探讨了古代琢玉的工艺细节，比如砣痕、钻孔的处理方式，这些是很多普通鉴赏书籍只会一笔带过的地方。作者显然是下了苦功，通过大量的实物对比，总结出了一套科学的鉴定体系。尤其是在辨析“仿古”作品时，书里给出的那些微小但决定性的区别，让我对自己收藏中的几件“存疑”的玉器有了新的认识。有的东西，过去我一直以为是明代的风格，但对照书中关于不同时期工具痕迹的描述，我不得不承认，那更像是清代中后期的模仿之作。这种“打脸”的过程，虽然有点心疼，但却是进步的开始。它强迫你放下过去的偏见，用更客观、更严谨的眼光去看待每一件器物。这套书的价值，在于它的“真知灼见”，而不是故作高深。

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老实说，刚开始接触这套书时，我有点担心它会过于学术化，以至于晦涩难懂。但读下去后发现，作者的叙事技巧非常高明。他不是简单地罗列知识点，而是将鉴别知识融入到对历史文化背景的解读之中。比如，在介绍某一类玉器时，他会先交代当时的社会风尚和礼制需求，解释为什么那个时期的玉器会呈现出特定的造型和纹饰风格。这样一来，鉴别就从单纯的技术分析，提升到了文化解读的高度。我发现，只有理解了古人为什么要那样雕刻、那样使用玉器，才能真正地把握住那些细微的、决定真伪的“神韵”。这套书不仅仅是工具书，更像是一部艺术史和考古学的通俗读本。它彻底改变了我对古玉的看法，让我看到了其中蕴含的千年匠心与文化血脉的传承。

评分☆☆☆☆☆

这套书简直是寻宝指南！我原本对古玉一窍不通，觉得那些老物件都是一个模子刻出来的。但是读了这套书后，眼界大开。它不像那种枯燥的教科书，而是娓娓道来，充满了鉴赏的乐趣。书里详细介绍了不同历史时期的玉器特征，比如商周的神秘威严，汉代的浑厚大气，再到明清的精雕细琢。特别是关于沁色和皮壳的描述，简直是教科书级别的。我记得有一次去逛潘家园，看到一块“老坑”料，心想可能捡漏了，回家赶紧对照书里的图例和文字，才发现自己差点被“新做”的皮色给忽悠了。这本书的价值就在于，它能让你在面对实物时，有一个坚实的判断基础，而不是凭感觉。对于初学者来说，它搭建了一个非常扎实的知识框架，让你知道该从哪些角度去看待一块玉石。那种豁然开朗的感觉，真的难以言喻。它让我明白了，鉴别古玉不仅仅是看“新旧”，更是理解背后的文化和工艺传承。

评分☆☆☆☆☆

栾先生是第一个比较系统考虑过把科技方法引入到古玉鉴别里的人。可惜这本书里没有很多的体现，不过栾先生虽然地质出身，却能够讲考古材料运用得驾轻就熟，也是了不得的。整理工作很详尽，查阅也方便。我们这些后辈只能站在巨人的肩膀上才能向前迈进了。

评分☆☆☆☆☆

这本书是一本很好的工具书。

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这本书是一本很好的工具书。

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栾先生是第一个比较系统考虑过把科技方法引入到古玉鉴别里的人。可惜这本书里没有很多的体现，不过栾先生虽然地质出身，却能够讲考古材料运用得驾轻就熟，也是了不得的。整理工作很详尽，查阅也方便。我们这些后辈只能站在巨人的肩膀上才能向前迈进了。

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栾先生是第一个比较系统考虑过把科技方法引入到古玉鉴别里的人。可惜这本书里没有很多的体现，不过栾先生虽然地质出身，却能够讲考古材料运用得驾轻就熟，也是了不得的。整理工作很详尽，查阅也方便。我们这些后辈只能站在巨人的肩膀上才能向前迈进了。