在海上艺苑中,茆帆无疑是一位相当潇洒的书画家,有人说他骨子里是一个传统到家的“没落文人”,行为方式上却是一个正宗老克勒。说他传统,也许是他擅长书、画、印,还能做得一手旧体诗,长啸短吟,让人摸不着头脑而他却乐此不疲。说他老克勒,是因为他处世为人相当海派,敢于千金抛洒,敢于举杯痛饮,敢于挑战礼教,敢于在艺术上不拘一格,创新求变。 在茆帆的作品中可以看到元明山水画的印象,他也希望自己的作品能呈现一种磅礴的气势。当然,由于家学深厚及刻苦学习的缘故,茆帆的旧体诗也写得相当到位,耐人寻味。
茆帆,本名乐国藩,别署抱木居士、雷埠山房主人。 祖籍山东掖县,1949年出生于上海。
现为国家二级美术师、副研究馆员。
自幼受家庭影响,研习诗、书、画、印至今四十余年。
十二、三岁起开始学画,以家藏字画为范本。稍长,随父亲读古文诗词。
二十岁后,专攻书法,积十年功力,遍习魏碑唐楷、义献苏米,兼及篆棣。运笔沉着痛快,以气见胜。
三十岁后,又十年间,主攻金石篆刻,崇尚秦玺汉印,印风平稳朴实。上世纪八十年代,海内外各地报刊,发表篆刻作品甚多。期间,辑有印集一册,钱君匋为题“茆帆印“。
四十岁后,又十年,重新专攻绘画。同时为上海书画社《书与画》杂志撰写连载栏目“书画小辞典”,解释书画术语,备受书画界之欢迎。
五十岁后,所创之山水画形成风格。为时下集诗、书、画、印于一身且均有一定造诣之画家。
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这本书的文字功力实在令人叹服,它不像某些刻意堆砌辞藻的作品那样显得浮夸,而是带着一种浑然天成的气韵。作者的叙事节奏把握得恰到好处,时而如行云流水般舒展,时而又像骤雨初歇般凝练有力。我特别注意到作者在构建场景时的那种匠心独运,他很少直接告诉你“这是什么”,而是通过一系列精准而富有张力的细节描写,让你自己去构建画面,去感受氛围。这种“留白”的艺术,使得读者拥有了极大的想象空间,每一次重读,或许都能从中挖掘出新的层次感。读到某些段落时,我甚至能想象出作者伏案疾书时的那种心无旁骛的状态,那是一种对文字的虔诚,也是对所描绘事物本质的深刻洞察。这本书,是献给那些懂得欣赏内敛之美的读者的佳酿。
评分翻开这本《烟云供养》,我仿佛被一股无形的力量牵引,瞬间穿越到了一个氤氲迷蒙、古韵悠长的世界。书中的文字如同流动的山水画卷,每一笔都浸透着作者深厚的文化底蕴和对生活细腻入微的观察。我尤其欣赏作者对“烟云”意象的描摹,那不是简单的天气现象,而是一种心境的投射,是尘世喧嚣中的一抹留白,让人在阅读的过程中不自觉地放缓呼吸,沉浸于一种超然物外的平和之中。那些对日常琐事的描摹,经过作者的笔触,都焕发出别样的光彩,仿佛每一片落叶、每一缕炊烟都藏着不为人知的哲理。读完后,我感到一种精神上的洗涤,心灵深处那些被世俗沾染的角落,似乎都被这“烟云”轻轻拂过,留下的是清新的宁静。这本书不是用来“读完”的,更像是用来“品味”的,需要你静下心来,慢慢咀嚼,才能体会到其中蕴含的无穷韵味。
评分这本书读完,给我的感觉是,它拓展了我对“存在”的理解。作者似乎在用一种近乎冥想的方式来记录生活,他笔下的世界是如此的真实可触,却又笼罩着一层哲学的薄雾。我尤其对书中对于人与自然之间复杂关系的处理印象深刻,那种相互依存又相互疏离的张力,被刻画得入木三分。它不是那种读完会让你拍案叫绝,兴奋不已的作品,而更像是一次心灵的深度对话,它在你最需要慰藉的时候,不动声色地递给你一把理解的钥匙。它让你意识到,生命中最深刻的意义,往往就隐藏在那些看似最平淡无奇的日常细节之中,等待着有心人去发掘和供养。这本书,是值得我时常翻阅,并与之共同成长的伙伴。
评分说实话,一开始我担心这类带有古典意味的作品会显得有些晦涩难懂,但读进去之后才发现完全不是那么回事。作者的语言是典雅的,但绝不故作高深,它更像是一种经过时间沉淀的醇厚老酒,入口微涩,回味却甘甜悠长。这本书最吸引我的地方在于它对“静”的深刻阐释。在这样一个信息爆炸、追求速度的时代,作者却坚持用一种缓慢、内观的视角来审视世界。这种“慢哲学”的渗透,让阅读本身变成了一种修行,它教会你如何从嘈杂中抽离出来,专注于事物最本真的状态。我甚至觉得,这本书不该在嘈杂的通勤路上阅读,它需要一个安静的书房,一杯热茶,去全身心地接纳它所带来的那种宁静的力量。
评分我向来对那种能将个人生命体验与宏大时代背景巧妙融合的作品情有独钟,而《烟云供养》恰恰做到了这一点。书中流淌的不仅仅是作者的个人情感,更有一种对历史长河中芸芸众生的深切关怀和理解。它没有宏大的口号,却在极其微小的切口处,展现出生活的磅礴力量。阅读过程中,我时常会陷入沉思,思考着自己与那些文字中描绘的人物、场景之间的联系,那种跨越时空的共鸣感,是阅读体验中最宝贵的部分之一。尤其是一些关于时间流逝和记忆沉淀的描写,处理得极其老辣而富有诗意,让人不禁感叹生命的短暂与美好并存的悖论。这本书的结构看似松散,实则内在逻辑严密,如同精妙的棋局,每一步都暗藏深意,值得反复推敲。
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