具体描述
目录：
《当代西藏乐论》序 / 吴祖强
一、藏民族文化艺术建设的基本工程
二、对西藏传统文化艺术的思考
三、还藏戏的本来面目
四、初探西藏戏曲剧种音乐
五、西藏地方民族戏曲剧种音乐志略
六、论藏戏艺术与藏族民间文化的历史渊源
七、西藏民族民间器乐发展史综述
八、西藏民间音乐品种简介
九、西藏民族音乐艺术的魁星——谐青
十、略论西藏宫廷供云乐舞
十一、论囊玛音乐的起源及特点
十二、西藏农民抗灾歌舞“吉达吉姆”综述
十三、论西藏“堆谐”音乐的历史演变及品种
十四、简论“百谐”——古代藏族士兵片战歌
十五、论藏族英雄史诗《格萨尔》说唱音乐的历史演变及其艺术特色
十六、中国各民族传统文化百科全书西藏民族民间音乐类辞条
后记
作者简介
目录信息
读后感
评分
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用户评价
坦率地说，这本书的学术深度是毋庸置疑的，但更让我惊喜的是它的“人情味”。它没有将西藏音乐仅仅视为一个符号学对象，而是将其视为活生生的人们情感和集体记忆的载体。书中那些对音乐文本细致入微的“解码”过程，展现了作者极高的专业素养，但最打动人的是那种对艺术生命力的尊重。我尤其对其中关于音乐在特定社会语境下如何成为一种“非暴力抵抗”或“身份确认”工具的章节印象深刻。这种细腻的社会文化观察，使得这本书超越了一般的音乐学范畴，具备了社会学和人类学的广阔视野。那些看似微小的音乐细节，在作者的笔下被赋予了巨大的象征意义。
评分这本书的排版和引用的资料也值得称赞，能看出编辑团队下了很大功夫。很多地方采用了大量的直接引文和现场记录，这极大地增强了论述的可信度和现场感。它不仅仅是一本理论书籍，更像是一份详尽的田野调查报告的结晶。在阅读某些关于传统乐器改良和传播路径的章节时，我甚至产生了亲自去西藏走一遭，亲眼见证这些变化的冲动。作者对不同音乐流派的“边界”问题探讨得尤其尖锐，界限模糊之处恰恰是活力产生之源。总而言之，这是一部严谨、深刻、且极富感染力的作品，成功地将一个看似小众的议题，扩展到了对当代文化动态的深刻反思之中。
评分这本关于当代西藏音乐理论的书，确实让人耳目一新。我原本以为它会像很多学术著作那样，充斥着晦涩难懂的术语和过于理论化的分析，但读完之后，感觉像是经历了一场色彩斑斓的文化之旅。作者并没有将西藏音乐束之高阁，而是将其置于当代社会变迁的宏大背景下进行考察。书中对几种主流音乐流派的演变，特别是那些受到现代影响而产生新生的音乐形式的探讨，尤为精彩。它不仅仅是在描述“是什么”，更深入地挖掘了“为什么会这样”。比如，书中对城市化进程中，传统音乐如何在适应新的听众群体的同时，又努力保持其核心精神内核的分析，非常到位。我特别欣赏作者在处理这些复杂议题时的细腻和审慎，既不盲目推崇传统，也不一味批判创新，而是呈现出一种平衡的、充满洞察力的视角。
评分阅读过程中的体验，与其说是“学习”，不如说是“沉浸”。这本书的行文流畅，叙事节奏把握得极好，仿佛领着我走过拉萨、日喀则的街巷，去聆听那些真实的声音。我特别喜欢它在介绍具体音乐家或乐队时所采用的叙事手法。那些乐手的个人经历、他们的创作动机，被描绘得栩栩如生，让人立刻就能感受到音乐背后的生命力和情感张力。它成功地将理论的骨架与鲜活的人文血肉完美地结合在一起。我本来对一些较为深奥的音乐结构理论感到头疼，但这本书通过大量的实例和清晰的逻辑推演，让这些概念变得触手可及。特别是关于“仪式性”与“世俗化”之间拉扯的讨论，展现了深刻的洞察力，让人不得不思考，当一种古老的艺术形式面对现代性的冲击时，它究竟该如何自我定位。
评分这本书的价值，我认为在于它提供了一种理解现代性的全新维度。我们通常习惯于从经济、政治角度去看待社会变迁，而这本关于西藏音乐的论述，提供了一个侧重于“听觉文化”的独特切入点。它清晰地揭示了，在看似平静的文化表象之下，蕴藏着多少代际之间的张力、身份认同的焦虑与重塑。作者的文字功底非常扎实，对历史脉络的梳理清晰而富有条理，但绝不枯燥。它似乎在提醒我们：理解一个地方的当代精神，最好的方式之一，就是去聆听它正在发出的声音。书中对新一代音乐人如何运用新技术和传统母题进行“对话”的分析，尤其具有启发性，让人不禁反思我们自身所处的文化环境。
评分边多是西藏本土的音乐理论家，该书对诸多藏乐的考证，特别是对藏戏的源流、表演理论的分析都比较详尽。
评分蒙藏绝学，非吾等庸碌之辈为之。待他日转世灵童出现再议
评分边多是西藏本土的音乐理论家，该书对诸多藏乐的考证，特别是对藏戏的源流、表演理论的分析都比较详尽。
评分边多是西藏本土的音乐理论家，该书对诸多藏乐的考证，特别是对藏戏的源流、表演理论的分析都比较详尽。
评分蒙藏绝学，非吾等庸碌之辈为之。待他日转世灵童出现再议
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