緒論上捲 唐宋閤樂歌詞概論第一章 燕樂與填詞 第一節 燕樂興盛為“倚聲填詞”創造條件 第二節 由歌詩之法嚮歌詞之法轉變 第三節 “聲辭繁雜，不可勝紀”第二章 唐五代閤樂歌詞 第一節 長短句閤樂歌詞是燕樂歌辭中的一種主要形式 第二節 長短句閤樂歌詞的産生與發展 第三節 唐五代閤樂歌詞的特點第三章 北宋時期的樂麯歌詞創作 第一節 “太平也，且歡娛，不惜金樽頻倒” 第二節 北宋前期承襲《花間》馀緒的歌詞創作 第三節 柳永“變舊聲作新聲”、“大得聲稱於世” 第四節 周邦彥的“集大成”工作第四章 南宋詞閤樂及詞樂分離的趨勢 第一節 “山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休” 第二節 南宋時期唱詞之風仍然盛行 第三節 南宋歌詞創作的發展趨勢 第四節 詞樂分離及詞體之蛻變中捲 詞與樂的關係第五章 我國詩歌由先詩後樂到先樂後詩轉變的三個階段 第一節 感發為歌，聲律從之 第二節 采詩人樂，依調作歌 第三節 倚聲填詞，言齣於聲第六章 燕樂的情調與詞的特性 第一節 詞的特性是在燕樂孕育下形成的 第二節 娛賓遣興，“男子而作閨音” 第三節 “以清切婉麗為宗”第七章 詞的聲律與燕樂的律調 第一節 詞調依宮調定律 第二節 “長短其句以就麯拍” 第三節 詞的體製是由樂麯的均拍所確定的第八章 詞的樂麯形式 第一節 分片(或段) 第二節 長短句 第三節 字聲 第四節 用韻第九章 詞與樂關係的發展變化 第一節 聲與意不相諧的現象 第二節 蘇軾革新詞體、轉變詞風與獨立抒情詩體的齣現 第三節 加強詞體內部組織性以擺脫詞對於外在音樂的依賴關係第十章 詞與樂關係的發展變化對詞的特性及詞體演變的影響 第一節 由民間到“尊前”“花間”，到閨閣 第二節 多極方嚮發展的北宋詞 第三節 兩宋詞比下捲 唐宋詞閤樂的評價問題第十一章 唐宋詞閤樂的成就 第一節 詞與樂結閤，構成完整的藝術形象 第二節 詞與樂在互相結閤的過程中，相輔相成，同時並進 第三節 講究聲律，確保瞭詞在文學史上獨立存在的地位第十二章 唐宋詞閤樂所産生的流弊 第一節 聲詞相妨礙，削弱瞭詞的藝術感染力 第二節 雅化、凝固化，妨礙瞭詞的健康發展第十三章 駁音樂束縛論 第一節 蘇軾閤樂歌詞創作的評價問題 第二節 辛棄疾是“聲學”的行傢 第三節 實事求是地評價所謂“格律派”詞人第十四章 駁聲律無用論 第一節 講究聲律、注重“真美”是我國詩歌的傳統 第二節 詞調的格式規定及其聲情效果 第三節 私厚與束縛結束語後記引用書目施議對主要著作目錄
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