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这本书的装帧和排版，坦白讲，是令人失望的。作为一本探讨十七世纪重要音乐家的作品，我期待看到的是精美的乐谱插图、清晰的肖像照片，甚至是吕贝克老城区的历史地图辅助理解。然而，全书的视觉呈现非常单调，插图稀少不说，即便是那些少量出现的乐谱片段，清晰度也令人担忧，有些音符模糊不清，根本无法用于仔细对照分析。更不用说，在谈及布克斯特胡德与丹麦宫廷的关系，或者他与意大利歌剧的早期接触时，书中没有任何相关的视觉辅助材料，使得读者很难在脑海中建立起那个宏大的欧洲音乐网络。这种对视觉元素的轻视，在很大程度上削弱了作品的沉浸感和学术价值。我们都知道，视觉材料是理解特定历史时期文化和艺术氛围的重要媒介，这本书的保守和简陋，使得它在众多音乐传记中显得黯然失色，读起来更像是一份没有配图的学术论文集。
评分说实话，我对这本书里关于布克斯特胡德童年和家庭背景的描述感到有些意犹未尽。作者似乎对早期资料的稀缺性给出了太多解释，导致这部分内容显得非常单薄和推测性强。我们都知道，这位作曲家的身世一直是个谜团，但这本书并没有提供任何令人信服的新线索，反而花费了极大的篇幅去讨论他可能在哪里接受了早期的音乐教育，这种“如果……或许……”的叙事方式，读起来颇为乏味。我更希望看到作者能够凭借其扎实的史料研究功底，对那些模棱两可的记载进行大胆而合理的重构，即便是“假设”，也应建立在坚实的逻辑链条之上，从而构建出一个丰满、立体、可信的青年布克斯特胡德形象。书中对他的个人生活，比如他的婚姻和与同时代其他音乐家（如巴赫的祖辈们）的私人交往，也只是蜻蜓点水般提及，缺乏深入的挖掘和人物侧写。最终，给我的感觉是，一个活生生的、有血有肉的个体被简化成了一系列历史时间点和作品清单的集合体，缺乏那种能抓住读者心弦的“人味儿”。
评分这本关于布克斯特胡德的传记，初翻时，我本来期待能深入了解这位巴洛克音乐巨匠的生平轶事与创作心路。然而，读完后，我却感到一种深深的未满足感，仿佛作者只是轻轻拂过那些最引人入胜的时刻。书中对他在吕贝克的教会职务描述得尤为冗长，占用了大量的篇幅去细述当时复杂的教区管理和财政往来，这些内容对于一个纯粹的音乐爱好者来说，无疑是枯燥且偏离主题的。我更希望看到的是关于他管风琴即兴演奏的细节描写，或者至少是更深入地分析他如何将北德和南德的音乐风格融合，尤其是在清唱剧和室内乐方面的创新。作者似乎更像一位严谨的历史学家，而非一位热情的音乐评论家，笔触总是倾向于客观的陈述，缺乏那种能让人身临其境感受音乐魔力的生动描述。比如，书中对《纪念》（Membra Jesu Nostri）的讨论，只是简单地罗列了其结构和使用的调式，却未能阐述在那个时代背景下，这种作品的出现具有何等颠覆性的意义。整体而言，这本书更像是一份详尽的档案整理，而非引人入胜的阅读体验，读罢掩卷，脑海中留下的多是关于人事纠葛的琐碎细节，而非那宏伟的音乐画面。
评分读完这本厚厚的著作，我最大的感受是，作者对布克斯特胡德的音乐理论基础探讨得过于学院派，以至于初次接触巴洛克音乐或对和声学不太熟悉的读者可能会感到力不从心。书中充斥着大量的对位法分析和复杂的乐理术语，每一章都像是一堂高阶的音乐分析课。我理解，要全面解析布克斯特胡德的贡献，技术层面的剖析是必要的，但书中的行文风格却显得过于刻板和说教。例如，在谈及他如何运用色彩和声来表现文本情感时，作者并没有通过具体的乐句举例进行直观的说明，而是直接抛出了几个晦涩难懂的音乐学术语，然后草草收尾。这让我不得不频繁地翻阅附录中的乐谱片段，试图去理解作者的论点，极大地打断了阅读的流畅性。如果作者能用更富文学性的语言，将那些深奥的理论“翻译”给普通读者，这本书的价值会提升不止一个档次。目前看来，它更像是为专业音乐学院的学生准备的教材，而不是为广大热爱布克斯特胡德音乐的听众准备的指南。那种扑面而来的学术气息，实在让人在享受阅读的同时，也承担了不小的认知负荷。
评分这本书在论述布克斯特胡德对后世音乐，特别是对约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的影响时，显得过于保守和谨慎了。作者似乎对“布克斯特胡德是巴赫的导师”这一经典论断持有一种近乎恐惧的态度，生怕越界。因此，在关键的比较分析环节，作者总是小心翼翼地使用“可能受到了启发”、“存在相似之处”这类模糊措辞，而非自信地指出那些清晰可见的结构和风格上的继承性。这种过度谨慎反而削弱了论点的力量。我更期待看到一场酣畅淋漓的“对话”，即如何清晰地勾勒出布克斯特胡德的精湛赋格技巧是如何直接转化为巴赫作品的基石的。书中虽然提到了巴赫曾步行前往吕贝克朝圣学习，但对于这次关键性的学习旅程对巴赫创作的实际影响，却只是点到为止，没有深入剖析具体作品的对应关系。整本书的论述风格像是在小心翼翼地绕着一个巨大的话题打转，最终没有能提供一个令人信服的、强有力的结论，让读者在合上书本时，依然对这两位音乐巨人之间的传承关系留有诸多疑问。
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