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22页两人在桥头拥抱，背景却是桥上桥下虚虚实实的赤裸的孩子的尸体。这一页震到我了。而重新翻Charles W.Sweeney演讲，却也无话可说。

要改剧场动画？对如何衔接时间变化产生了疑问。

算上去年常盘贵子的版本，真人版二度改编了，不知道有没有动画改编的动向；《在这世界的角落》的动画虽没有引进，书却什么时候引进了，真是意想不到。这本前后画风的比较，可以看出一个若手的成长。其实我觉得后续到是可以一直画下去的，感觉颇有点《横滨购物纪行》的味道：虽然我们都知道世界末日已经发生过了，但世界又回到了恬淡的时光。

大家手笔的时间回溯。第一话发生于1955年，经过10年发展日本经济恢复到战前水平，自民党成立所代表55年体制开始。小熊英二以这一年作为区隔将战后分为「第一次战后」、「第二次战后」。在这部分漫画里，原爆亲历者站在最前端，现在进行时的直面撕裂了任何乡愁性的伪饰。原爆受灾与否将同代人打乱分离在两次战后里，同样是在战后的废墟=道德的焦土之上，其它人迈向了之后的国民收入倍增计划，而皆实则永远滞留在了加藤周一所说的“失去了成为人类的方法”这样的世界里。第二话发生于1987年，竹下登内阁开始执政，同时作为昭和的终焉与泡沫的开端，成了战后与当下的转换点。这部分的漫画时间还是前行的，但原爆亲历者的面影已被层层遮掩。七波探究性地前往医院，问题的肌理从同代人的温度差转变为隔代间的代差。这种被多个方向挤压的笔触其实

温婉动人

对战争时期日本带给别国人民的苦难毫无表现，仅仅描述日本本土所受的创伤。但作品对于战争尤其是核战带给普通民众的，剧烈和影响深远的生理与心灵双重伤害，战后重建期经济上的困境，做出了具体而微的描绘，丰富而立体，却又有一种别具一格的坚韧和隐忍，既哀伤又温暖，既现实...  

短短的一卷，平淡朴实的画风，寻常的生活场景，画中人的悲痛却透过画面传过来。 抗日战争，罪魁祸首是日本军国主义，可日本民众却也不能说是无辜的。 原爆当初于我来讲，只是无聊的历史课本上的一页，当年甚至还有几分痛快。随着了解的增多，渐渐明白，核爆并不是那么简单的一...

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