具体描述
《北京东交民巷》作为“人文奥运文化北京建筑旅游”系列丛书之一，是已故北京文物工作者谭伊孝女士之遗作，以其特殊的视角对原北京东交民巷近现代史作了较翔实的史构钩沉，并辅之以大量珍贵的历史照片，客观上记录下东交民巷建筑面貌的百年沧桑，向读者展示了北京城内一角“西风东渐”的奇特建筑景观。
作者简介
目录信息
第一节 一条城外的小巷
第二节 鼎盛时期的东交民巷
第二章 外国使馆进驻东交民巷——城下之盟的产物
第一节 西门被迫打开后的东交民巷
第二节 炮火威逼下建成的使馆
第三节 东交民巷开始成为帝国主义共同侵华的重要营地
第三章 东交民巷成为“国中之国”
第一节 义和团围攻东交民巷
第二节 慈禧太后的态度
第三节 八国联军攻陷北京
第四节 帝国主义列强第二次洗劫北京城
第五节 清政府被：鱼签订丧权辱国的《辛丑条约》
第六节 东交民巷使馆界成为“国中之国”
第七节 清政府成为听命于列强的“洋人朝廷”
第四章 北洋时期的东交民巷
第一节 列强的对华政策
第二节 北洋时期在东交民巷发生的历史事件
第五章 民国时期的东交民巷
第一节 对外关系的变迁
第二节 相关历史事件
第三节 东交民巷使馆界始
尾声 共和国初期的东交民巷
东交民巷近代建筑举要
附录
附录一 东交民巷使馆界简况
附录二 东交民巷历史文化保护区
附录三 全国重点文物保护单位一一东交民巷使馆区建筑群
附录四 前苏联驻北京总领事齐赫文斯基在《回到天安门》一书中回忆解放军进入北平之后的几件事
作者简介
后记
· · · · · · (收起)
读后感
“八国联军在大肆劫掠的同时.还有野蛮的烧、杀、埠。当时八国联军强奸妇女的兽行，不管老、幼、贫、白，只要是女人一概不放过.义和团在北京设立的第一个坛口的西被精胡同， 当时竟成了集中营，帝国主义侵略军将这条胡同的西口堵死，只将胡同东口作为出入口，派兵把守，然后把抢...
“八国联军在大肆劫掠的同时.还有野蛮的烧、杀、埠。当时八国联军强奸妇女的兽行，不管老、幼、贫、白，只要是女人一概不放过.义和团在北京设立的第一个坛口的西被精胡同， 当时竟成了集中营，帝国主义侵略军将这条胡同的西口堵死，只将胡同东口作为出入口，派兵把守，然后把抢...
“八国联军在大肆劫掠的同时.还有野蛮的烧、杀、埠。当时八国联军强奸妇女的兽行，不管老、幼、贫、白，只要是女人一概不放过.义和团在北京设立的第一个坛口的西被精胡同， 当时竟成了集中营，帝国主义侵略军将这条胡同的西口堵死，只将胡同东口作为出入口，派兵把守，然后把抢...
“八国联军在大肆劫掠的同时.还有野蛮的烧、杀、埠。当时八国联军强奸妇女的兽行，不管老、幼、贫、白，只要是女人一概不放过.义和团在北京设立的第一个坛口的西被精胡同， 当时竟成了集中营，帝国主义侵略军将这条胡同的西口堵死，只将胡同东口作为出入口，派兵把守，然后把抢...
“八国联军在大肆劫掠的同时.还有野蛮的烧、杀、埠。当时八国联军强奸妇女的兽行，不管老、幼、贫、白，只要是女人一概不放过.义和团在北京设立的第一个坛口的西被精胡同， 当时竟成了集中营，帝国主义侵略军将这条胡同的西口堵死，只将胡同东口作为出入口，派兵把守，然后把抢...
用户评价
这本书的装帧简直是近几年我见过的最考究的实体书之一了。我通常买书更注重内容，但这本书的触感和视觉享受，已经超出了我对一般书籍的期待。书脊的处理非常精细，皮质的纹理带着一种做旧的痕迹，仿佛这本书本身就经历过岁月的洗礼。我注意到它采用了线装的装订方式，这在追求效率的今天实属难得，这表明了制作者对“慢工出细活”的坚持。我轻轻摩挲着封面烫金的纹路，那种细腻的凹凸感，让指尖都能感受到历史的温度。我甚至忍不住去闻了一下，新书特有的油墨香气中，似乎还混合着一丝若有若无的旧纸张的味道，这可能是设计师刻意营造的氛围感吧。这样的书籍，即使只是放在书架上，也是一道独特的风景线，它诉说着一种对阅读本身的尊重和珍视。我迫不及待想看看，如此精心打磨的外壳之下，包裹着的是怎样一番波澜壮阔的叙述。这种对细节的执着，让人对书中的内容产生了更高的品鉴标准。
我通常对历史类的书籍抱有一种审慎的态度，因为很多作品要么过于学术化晦涩难懂，要么就是为了迎合大众而流于表面。但是，当我看到《北京东交民巷》的这版本时，我的直觉告诉我，它可能走了一条不寻常的路。我翻阅了几页，发现它的章节划分似乎别具一格，没有采用传统的编年体或者主题串联，而是更像是一种游走的视角，每一次翻页都可能带你进入一个全新的时间切面或者空间维度。我注意到作者在引述史料时，非常注重环境的烘托，没有生硬地堆砌人名和年代，而是巧妙地将人物的行为置于特定的场景之中。例如，对于某一重大事件的描述，作者并没有直接切入核心冲突，而是先花了大篇幅描绘了当时巷子里的光线、行人的着装甚至是空气中的气味，这种“沉浸式”的叙事手法，极大地增强了阅读的代入感。它不像教科书那样板着脸孔，更像是一位博学的长者，带着你信步闲庭，娓娓道来那些被时间尘封的往事。
那本《北京东交民巷》的封面设计真是别出心裁，第一眼就被那种沉稳又不失历史感的墨绿色吸引住了。我拿到书的时候，就忍不住翻阅起来，想看看它到底蕴含了怎样的故事。虽然我还没来得及细读，但光是目录和前言部分的排版，就透露出一种匠心独运。它不像那种快餐式的畅销书，更像是一件需要静下心来品味的艺术品。那种字体选择的考究，纸张的质感，都让人觉得这本书的分量非同一般。我尤其喜欢扉页上那幅手绘的古地图意象，模糊的光影中依稀可见昔日巷陌的轮廓，一下子就把人的思绪拉回到那个遥远的年代。我猜想，这本书的作者一定对老北京有着深厚的感情，才能将如此多的细节融入到这本书的“外衣”之中。我期待着翻开内页，去探寻隐藏在那些文字背后的，关于时间流逝和城市变迁的无声叙事。这本书的整体感觉非常沉静、大气，让人对即将展开的阅读之旅充满敬畏和期待。它不仅仅是一本书，更像是一个时间的容器，等待着我们去开启。
说实话，我拿起这本《北京东交民巷》是带着一丝怀疑的，因为这类题材的书籍市场已经饱和，想要做出新意实在太难了。然而，这本书在叙事角度上的创新，让我感到十分惊喜。它似乎避开了宏大叙事，而是聚焦于巷弄中那些“边缘”的人物和生活侧面。我粗略看了一下其中几个小标题，比如“雨夜的茶馆伙计”、“墙角下的石碑铭文”，这些切入点非常微小，却往往能折射出更深层次的历史变迁和社会心理。这种“以小见大”的策略，避免了空泛说教，反而让那些抽象的历史概念变得鲜活可感，充满了人情味。它没有强迫你接受任何既定的历史框架，而是提供了一系列精致的观察点，让你自己去拼凑和感受那个时代的温度与重量。阅读过程，就像是在一个巨大的历史迷宫中，跟着一位经验丰富的向导，不走大道，而是探索那些隐秘的小径，每一次转角都有新的发现，这种探秘的乐趣是无与伦比的。
这本书的版面设计，简直是阅读体验的教科书级别示范。我注意到它的留白处理得极其恰到好处，每一段文字周围都有足够的呼吸空间，这对于长时间阅读来说至关重要，极大地减轻了视觉疲劳。而且，行距的设置也非常舒适，即便是像我这样需要佩戴老花镜的读者，也能毫不费力地跟上作者的思路。我特别欣赏作者在引用老照片或手稿复印件时的布局，他们没有将其粗暴地插入正文，而是用一种近乎艺术品的方式，将这些视觉材料融入到文本的流线中，往往是在一个自然停顿的地方，配合一页精美的插图，起到画龙点睛的作用。这使得全书的节奏感非常强，时而紧凑，时而舒缓，完全被作者的节奏牵引着走。阅读这样一本书，与其说是吸收知识，不如说是一种享受，一种与文字、与历史进行深度对话的仪式感。它让我体会到，内容固然重要，但承载内容的载体，同样能够提升精神愉悦的层次。
P34,李福斯来京是1862年，真正被承认为首任普鲁士驻京公使是1865年大沽口截丹麦船的事件之后，史实错误。
P34,李福斯来京是1862年，真正被承认为首任普鲁士驻京公使是1865年大沽口截丹麦船的事件之后，史实错误。
P34,李福斯来京是1862年，真正被承认为首任普鲁士驻京公使是1865年大沽口截丹麦船的事件之后，史实错误。
P34,李福斯来京是1862年，真正被承认为首任普鲁士驻京公使是1865年大沽口截丹麦船的事件之后，史实错误。
P34,李福斯来京是1862年，真正被承认为首任普鲁士驻京公使是1865年大沽口截丹麦船的事件之后，史实错误。
