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唉，Pallasmaa這本書我嘗試N多次去體會它的好，始終體會不到。文字篇幅與有用信息非常不成比例，行文方式和研究方式（他的興趣點）我都沒啥興趣……

總的來說，Pallasmaa還是在從現象學的角度去解讀電影建築，解讀建築和電影中的生活空間和存在空間，並通過電影中建築圖像的錶達來展示建築的精神層麵。這也就不難發現作者對於電影建築的興趣啓發自塔可夫斯基，這也是為什麼作者最為看重詩性圖像（poetic images）。而通過這一係列的分析，作者在試圖探索一種以建築師的角度看電影的方式，及以電影性的角度看待建築圖像的方式。

總的來說，Pallasmaa還是在從現象學的角度去解讀電影建築，解讀建築和電影中的生活空間和存在空間，並通過電影中建築圖像的錶達來展示建築的精神層麵。這也就不難發現作者對於電影建築的興趣啓發自塔可夫斯基，這也是為什麼作者最為看重詩性圖像（poetic images）。而通過這一係列的分析，作者在試圖探索一種以建築師的角度看電影的方式，及以電影性的角度看待建築圖像的方式。

總的來說，Pallasmaa還是在從現象學的角度去解讀電影建築，解讀建築和電影中的生活空間和存在空間，並通過電影中建築圖像的錶達來展示建築的精神層麵。這也就不難發現作者對於電影建築的興趣啓發自塔可夫斯基，這也是為什麼作者最為看重詩性圖像（poetic images）。而通過這一係列的分析，作者在試圖探索一種以建築師的角度看電影的方式，及以電影性的角度看待建築圖像的方式。

總的來說，Pallasmaa還是在從現象學的角度去解讀電影建築，解讀建築和電影中的生活空間和存在空間，並通過電影中建築圖像的錶達來展示建築的精神層麵。這也就不難發現作者對於電影建築的興趣啓發自塔可夫斯基，這也是為什麼作者最為看重詩性圖像（poetic images）。而通過這一係列的分析，作者在試圖探索一種以建築師的角度看電影的方式，及以電影性的角度看待建築圖像的方式。