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越到后来——所谓学科规范，知识进步的后来——这种元气淋漓的书稿就越少了，当然，是在中国。

“新生的文学有两条道路，一条是宽阔的，即用芜杂生硬的语言草创出陶陶孟夏草木莽莽的境界，什么都是乱七八糟的，然而什么都具有生气虎虎，精力饱满，生命丰富；一条是精微的，嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下，不相信任何只言片语已经被前修调整得最恰当，什么都得经自己的手惨淡经营一回，就是古人已到的地方也得拂拭一过，重新安排，仿佛‘古迹虽陈犹在目，春风相遇不知年’”，我们随时随地应该有留恋有收获，如新生的还提。这两条道路，前者若是诗人的本能，后者则是诗人的本分。”朱英诞

废名真是有意思，可惜对他的研究太浅太少太泛了。按废名的意思讲，胡适之和整个五四对白话/文字的理解都是有问题的，是整个倒颠了。照他说，“姑苏城外寒山寺"是旧诗，用诗的韵律作散文的意思，"我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云”是新诗，用散文的作真正的诗之内容

有些部份略玄乎+啰嗦啦...................繞來繞去沒重點哈哈哈。

梅花依旧草堂空。

关于诗人朱英诞 　　　　　　　　　　　　　 陈萃芬口述 陈均撰写 一 少年时代的朱英诞 少年时代的朱英诞，我还真不知道。我当时不在天津住，我在北京，后来都是听英诞他说的。何炳棣写了四篇文章，写两个人玩的情况，这些事情...  

废名作诗主张废弃旧诗的格式，在内容上与旧诗有所区别。情真，言简。不要贫，不要为了好看堆砌辞藻，不要为了格式限制表达。这是他非常有名的论调。所以读他的诗，能感受到这样的思路在内。 他的诗不讲求形式，韵律是没有的东西，但诗兴恰好。写诗没有太多繁复的结构，你多看...  

废名作诗主张废弃旧诗的格式，在内容上与旧诗有所区别。情真，言简。不要贫，不要为了好看堆砌辞藻，不要为了格式限制表达。这是他非常有名的论调。所以读他的诗，能感受到这样的思路在内。 他的诗不讲求形式，韵律是没有的东西，但诗兴恰好。写诗没有太多繁复的结构，你多看...  

废名 我们的新诗首先要看我们的新诗的内容，形式问题还在其次。旧诗都有旧诗的内容，旧诗的形式都是与其内容适应的，至于文字问题在旧诗系统之下是不成问题的，其运用文字的意识是一致的，一贯下来的，所以我总称之曰旧诗。 ❤️ 温庭筠的词，可以不用典故，驰骋作者的幻想...