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林庚有一种独特的才能，就这种才能来说，他是一位很具天才的诗人，至少该同卞之琳穆旦一个级别；但他又太具责任感，有生一直在探寻汉语诗的新形式，反而埋没了自己两翼上的金粉，前期与后期的许多诗都写得颇为怪异，大约也是这个缘故。

林庚有一种独特的才能，就这种才能来说，他是一位很具天才的诗人，至少该同卞之琳穆旦一个级别；但他又太具责任感，有生一直在探寻汉语诗的新形式，反而埋没了自己两翼上的金粉，前期与后期的许多诗都写得颇为怪异，大约也是这个缘故。

本命

个人感觉林庚先生的新诗理论探索要比创作实践走得更远……他创作于1930年代初的新诗带有很浓重的古意，所以他后来从自由体诗歌转向新格律不是没有原因的。林先生更吸引我的还是他的学术研究中体现出的新意和生命力，他的诗之于我毕竟还是有些隔膜的。

个人感觉林庚先生的新诗理论探索要比创作实践走得更远……他创作于1930年代初的新诗带有很浓重的古意，所以他后来从自由体诗歌转向新格律不是没有原因的。林先生更吸引我的还是他的学术研究中体现出的新意和生命力，他的诗之于我毕竟还是有些隔膜的。

林庚先生勇于探索的精神值得尊重。就他极力主张的“新格律诗”来说，在理论建树上不乏真知灼见，但落在创作实践上却又是那样苍白。他最好的诗还是第一辑里的《风雨之夕》《破晓》《大风之夕》等自由诗，第二、三辑就差多了。尤其第三辑，可说完全失败（除了受到形式上的束缚，...

林庚先生勇于探索的精神值得尊重。就他极力主张的“新格律诗”来说，在理论建树上不乏真知灼见，但落在创作实践上却又是那样苍白。他最好的诗还是第一辑里的《风雨之夕》《破晓》《大风之夕》等自由诗，第二、三辑就差多了。尤其第三辑，可说完全失败（除了受到形式上的束缚，...

林庚先生勇于探索的精神值得尊重。就他极力主张的“新格律诗”来说，在理论建树上不乏真知灼见，但落在创作实践上却又是那样苍白。他最好的诗还是第一辑里的《风雨之夕》《破晓》《大风之夕》等自由诗，第二、三辑就差多了。尤其第三辑，可说完全失败（除了受到形式上的束缚，...

林庚先生勇于探索的精神值得尊重。就他极力主张的“新格律诗”来说，在理论建树上不乏真知灼见，但落在创作实践上却又是那样苍白。他最好的诗还是第一辑里的《风雨之夕》《破晓》《大风之夕》等自由诗，第二、三辑就差多了。尤其第三辑，可说完全失败（除了受到形式上的束缚，...

林庚先生勇于探索的精神值得尊重。就他极力主张的“新格律诗”来说，在理论建树上不乏真知灼见，但落在创作实践上却又是那样苍白。他最好的诗还是第一辑里的《风雨之夕》《破晓》《大风之夕》等自由诗，第二、三辑就差多了。尤其第三辑，可说完全失败（除了受到形式上的束缚，...