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山外山
☆☆☆☆☆
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[美] 高居翰
（台湾）石头出版股份有限公司
王嘉骥
1997年6月
399页
台币2600元
硬精装16开
9789579089234

图书标签: 高居翰  艺术评论  艺术史  藝術  工具书  艺术  **台·S石頭出版股份有限公司*  美@高居翰（James_Cahill）   

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发表于2024-11-21

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图书描述

本书表现以明代晚期绘画（1570—1544）有关苏州大家、松江画家、董其昌、陈洪绶为范畴，按部就班地针对各种画派及画家，进行比较广泛而详尽的叙述。

目录：

中文版序

英文版序

第一章　背景与课题

第一节　晚明以前的绘画

第二节　明人所写的艺术史

第三节　课题与议论

第四节　画史宗脉

第五节　詹景凤的“两派”论

第六节　董其昌的南北两宗论

第七节　苏州派与松江派的对立

第二章　晚明苏州大家

第一节　张复与陈祼

第二节　职业画家与业余画家

第三节　李士达

第四节　盛茂烨

第五节　张宏

实景画

《华子岗图》

第三章　松江画家

第一节　宋旭

第二节　孙克弘

第三节　赵左

第四节　沈士充

第五节　顾正谊与莫是龙：华亭派

第四章　董其昌

第一节　生平与事业

第二节　早期作品：风格的诞生

第三节　中期作品：别种风格秩序

第四节　晚期作品

第五节　集大成

第六节　“仿”或创意性的模仿：理论篇

第七节　“仿”或创意性的模仿：实践篇

第八节　董其昌的绘画与晚明历史间的关系

第五章　多重流派：业余文人画家

第一节　董其昌的朋友及追随者

第二节　画中九友：嘉定　武进　南京与安徽的画家

第三节　明代之衰落：南北两京的士大夫画家

第四节　北方画家与福建画家：北宋风格的复兴

第六章　多重流派：几位职业大家

第一节　吴彬与高阳

第二节　蓝瑛与刘度

第三节　陈洪绶及其山水画

第四节　四位佚名画家与张积素

第七章　人物画、写真与花鸟画

第一节　曾鲸与晚明人物写照

第二节　丁云鹏

第三节　吴彬的道释画

第四节　崔子忠

第五节　陈洪绶及其人物画

关于作者

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著者简介

高居翰教授（Professer James Cahill），1926年出生于美国加州，是当今中国艺术史研究者。1950年，毕业于柏克莱加州大学东方语文学系。之后，又分别于1952年和1958年，取得安娜堡密西根大学艺术史硕士和博士学位，主要追随已故知名学者罗樾(Max Loehr，1903-1988修习中国艺术史。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

图多而大，确实读起来顺畅点。。。

评分☆☆☆☆☆

蒋方舟说：读一本厚书的人最性感。近400页的篇幅，想起我读的样子，应该性感至极了吧，此书将晚明绘画作品以长卷方式分类解读，并且带了自己的思想以及时代背景，可惜翻译的不是很理想，读起来费劲，但是不影响它作为一本工具书带我敲开绘画的大门

评分☆☆☆☆☆

蒋方舟说：读一本厚书的人最性感。近400页的篇幅，想起我读的样子，应该性感至极了吧，此书将晚明绘画作品以长卷方式分类解读，并且带了自己的思想以及时代背景，可惜翻译的不是很理想，读起来费劲，但是不影响它作为一本工具书带我敲开绘画的大门

评分☆☆☆☆☆

图多而大，确实读起来顺畅点。。。

评分☆☆☆☆☆

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读后感

评分☆☆☆☆☆

内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享...

评分☆☆☆☆☆

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

评分☆☆☆☆☆

内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享...

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内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享...

评分☆☆☆☆☆

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

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